AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Technicolor Dye Transfer (Process IV)
Trójbarwny transfer barwników, klasyczna kopia Technicolor.
A labelled surrogate of three-colour dye transfer, rendered as the 1950s print step from a colour negative, with a faint key image of the green record. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- 1932
- Wycofany
- Proces
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Gęstość maksymalna
- ≈ 2,8
O filmie
Trójbarwny proces transferu barwników Technicolor, znany jako Process IV, pokazano po raz pierwszy w Flowers and Trees Disneya w 1932 roku, a Becky Sharp (1935) był pierwszym aktorskim filmem fabularnym zrealizowanym w tej technice.
Kamera z dzielnikiem wiązki naświetlała trzy czarno-białe rekordy; każdy kopiowano na taśmę matrycową, której żelatynowy relief przyjmował barwnik i przenosił go na czystą taśmę, przy czym rekord czerwony drukował cyjan, zielony magentę, a niebieski żółty. Do lat 50. na czystą taśmę najpierw kopiowano słaby czarno-biały obraz kluczowy z rekordu zielonego, by wspomóc postrzeganą ostrość, i model Ashigrain go uwzględnia. Film Atlas nazywa ten system standardem branży, a Technicolor dominował w kinie barwnym od połowy lat 30. do lat 50., z filmami takimi jak A Star Is Born (1937), Gone with the Wind (1939), The Red Shoes (1948) i Singin' in the Rain (1952). Technicolor otworzył w 1936 roku brytyjskie laboratorium w Harmondsworth pod Londynem, a jego barwniki zmieniały się z czasem: w czasie wojny używał barwników amerykańskich, a barwniki laboratorium brytyjskiego różniły się od hollywoodzkich. Od początku lat 50. Technicolor wykonywał swoje kopie transferem barwników z negatywów Eastman Color zamiast z rekordów trzytaśmowych, i to ten etap kopiowania modeluje Ashigrain. Film Atlas nazywa te kopie trwałymi barwnie, w odróżnieniu od ówczesnych kopii Eastman Color. Kopiowanie transferem barwników z negatywów barwnych trwało, aż amerykański Technicolor zaprzestał go około 1975 roku, a zakłady brytyjski i włoski w 1978 roku.
Źródła tej historii
- Three-Color Technicolor (Céline Ruivo), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor No. IV: Three-strip, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (J. A. Ball, J. SMPE 1935), American WideScreen Museum
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
Charakter obrazu
Kopie Technicolor wykonywane transferem barwników przenosiły barwniki cyjanowy, magentowy i żółty z trzech żelatynowych matryc reliefowych na czystą taśmę; od połowy lat 30. był to standard branży. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik, model inspirowany kopią, a nie jej reprodukcja. Oddaje etap kopiowania z negatywu barwnego.
Najlepsze zastosowania
- Musicale i melodramaty złotej ery Hollywood
- Nasycone kolory kostiumów i scenografii
- Epickie filmy lat 50. kopiowane z negatywów barwnych
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Trójbarwny model inspirowany kopią, a nie reprodukcja transferu barwników Technicolor, pokazany po Eastman Color Negative 5247. Nie istnieje żadna krzywa, filtr selekcyjny, gamma matrycy ani pomiar barwników, więc każdą krzywą i kształt barwnika wygenerowano z nazwanych założeń, kierując się opisem Balla z 1935 roku i źródłami archiwalnymi; uwzględniono słaby obraz kluczowy z rekordu zielonego.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- To trójbarwny model inspirowany kopiami Technicolor z transferu barwników, a nie reprodukcja oryginalnego procesu.
- W źródłach nie istnieje żadna krzywa charakterystyczna, filtr selekcyjny, gamma matrycy ani widmo barwnika kopii Technicolor. Każdą krzywą wygenerowano z nazwanych założeń, kierując się opisem systemu Balla z 1935 roku i opisami archiwalnymi.
- Model oddaje etap kopiowania z negatywu barwnego, tak jak wykonywała go kopiarka matryc od początku lat 50.; trzytaśmowe rekordy kamerowe nie są modelowane.
- Trzy czułości rekordów, jedna wspólna dla wszystkich rekordów krzywa kopii (gamma matrycy 2.6) i gaussowskie barwniki transferowe są założeniami; szerokości i siły barwników dobrano dla najbardziej neutralnej szarości.
- Słaby obraz kluczowy z rekordu zielonego jest modelowany jako neutralna gęstość srebra o założonej sile.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), s. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT