AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Fujicolor Positive F-CP 3519
Kopia F-CP firmy Fujifilm z początku XXI wieku.
Fujifilm's early-2000s release print, reconstructed: sensitivity and dyes from its archived sheet, characteristic curves borrowed from F-CP 3510. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 2001 r.
- Wycofany
- Proces
- ECP-2B
- Gęstość maksymalna
- ≈ 3,8
- Podłoże
- Poliester
O filmie
Fujicolor Positive F-CP 3519 była barwną taśmą kopiową do kopii eksploatacyjnych z negatywów Fujicolor, produkowaną przez Fujifilm, wówczas Fuji Photo Film, oznaczoną 3519 w formacie 35 mm, 3619 w 16 mm i 3719 w 70 mm.
Japońska strona oferty Fujifilm z sierpnia 1997 roku wymieniała F-CP na poliestrze jako 3518, bez 3519, więc 3519 zajęła jej miejsce przed styczniem 2001 roku, kiedy ta sama strona po raz pierwszy ją wymieniła. Jej japońska karta katalogowa, zarchiwizowana w lipcu 2001 roku, opisuje film na podłożu poliestrowym obrabiany w ECP-2B. Karta podaje ustawienia dla kopiarek addytywnych Bell & Howell Model C oraz docelowe gęstości Status A wynoszące 1.15 dla czerwieni, 1.05 dla zieleni i 1.05 dla błękitu dla 18-procentowego szarego pola przy projekcji ksenonowej. W zarchiwizowanej kopii zachowały się tylko wykresy czułości widmowej i widmowej gęstości barwników; wykresów krzywej charakterystycznej i ostrości nie zarchiwizowano. W czerwcu 2004 roku strona oferty podawała jako numer F-CP 3510, taśmę SUPER F-CP, która ją zastąpiła. Fujifilm zakończył całą produkcję taśm kinowych 31 marca 2013 roku.
Źródła tej historii
- フジカラーポジティブフィルム F-CP (FUJI FILM DATA SHEET), FUJIFILM Corporation
- 映画用フィルム 製品一覧 (archived January 2001), FUJIFILM Corporation
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
Charakter obrazu
Fujicolor Positive F-CP 3519 była barwną taśmą kopiową firmy Fujifilm do kopii eksploatacyjnych na początku XXI wieku, na podłożu poliestrowym, obrabianą w ECP-2B. Ashigrain ją rekonstruuje: czułość i barwniki są odrysowane z zarchiwizowanej karty katalogowej Fujifilm, ale krzywe charakterystyczne zapożyczono z F-CP 3510, bo wykresu 3519 nigdy nie zarchiwizowano.
Najlepsze zastosowania
- Kopiowanie Fujifilm Eterna Vivid 500
- Wygląd kopii eksploatacyjnych Fuji z początku XXI wieku
- Porównanie F-CP 3519 z F-CP 3510
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Barwna taśma kopiowa, pokazana po Fujifilm Eterna Vivid 500. Czułość widmowa i gęstości barwników są odrysowane z zarchiwizowanej japońskiej karty katalogowej Fujifilm; krzywe charakterystyczne zapożyczono z Fujicolor Positive F-CP 3510, zastępstwa, bo wykresu 3519 nigdy nie zarchiwizowano.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Krzywe charakterystyczne zapożyczono bez zmian z Fujicolor Positive F-CP 3510, zastępstwa, a nie danych tego filmu: wykresu 3519 nigdy nie zarchiwizowano. Karta podaje te same warunki naświetlenia i Status A co wykres 3510.
- Opublikowany cel dla 3519 (Status A czerwień 1.15) i jego ustawienie kopiarki dla czerwieni różnią się od tych dla 3510 (czerwień 1.10), więc jego wyważenie czerwieni prawdopodobnie nieco różniło się od zastępstwa.
- Krzywe charakterystyczne mają względną oś naświetlenia: karta drukuje tylko pasek skali 0.5 log H, a krzywe zielona i niebieska są wydrukowane z przesunięciem o 1.0 log H. Ich bezwzględne naświetlenie nie jest określone.
- Krzywe czułości i barwników są odrysowane z zarchiwizowanych obrazów niskiej rozdzielczości, każda w jednym przejściu, więc błąd digitalizacji nie jest mierzony. Krótkofalowy i główny garb czułości na czerwień odrysowano osobno, bez danych między nimi.
- W zarchiwizowanej karcie nie zachowała się ani CTF, ani ziarnistość RMS.
- Źródło podaje ustawienia kopiarki, ale żadnych widm lampy ani filtrów. Ich odpowiedź widmowa jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: FUJICOLOR POSITIVE FILM F-CP (35mm Type 3510 / 16mm Type 3610) data sheet, Ref. No. KB-301E, s. 1
- Process: フジカラーポジティブフィルム F-CP (35mm Type 3519 / 16mm 3619 / 70mm 3719) data sheet (FUJI FILM DATA SHEET, Japanese HTML), Wayback capture 20010723185028 of fujifilm.co.jp/motion_p/data/ds_fcp.html, s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT