AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Cinecolor (two-colour)
Dwubarwne kopie Cinecolor do krótkich metraży i kreskówek.
A labelled surrogate of two-colour Cinecolor: only a blue-green and an orange-red image, so blues reproduce as blue-greens. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- 1932
- Wycofany
- Proces
- Cinecolor two-colour processing (develop, fix and wash the duplitized positive, then colour each record by toning and dyeing)
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,0
O filmie
Cinecolor był dwubarwnym subtraktywnym procesem kopiowania na taśmie polewanej emulsją z obu stron.
American WideScreen Museum podaje, że Cinecolor Corporation powstała w 1932 roku, a Timeline of Historical Film Colors przypisuje proces Williamowi Crespinelowi, którego zgłoszenie patentowe z 1932 roku przeniesiono na Cinecolor. Według Museum Cinecolor przejął system Multicolor po finansowym upadku Multicolor i używał go niemal bez zmian do końca lat 40. Dwa negatywy naświetlane w bipacku rejestrowały czerwono-pomarańczowe i niebieskozielone składowe sceny, a kopiarka krokowa drukowała po jednym rekordzie na każdej stronie pozytywu. Rekord czerwony tonowano żelazem na niebieskozielono jako błękit pruski, a rekord zielony barwiono na czerwono-pomarańczowo barwnikiem zaprawowym. W latach 1932–1940 służył głównie krótkim metrażom i kreskówkom mniejszych wytwórni, a jego pierwszym filmem fabularnym był The Gentleman from Arizona wytwórni Monogram. Późniejszymi klientami byli Monogram, PRC, Screen Guild i Eagle-Lion, a Warner Bros. wydało w 1948 roku kilka kreskówek w Cinecolor. Museum wskazuje jego ograniczenia, miękki obraz projekcyjny, bo dwa rekordy leżały po przeciwnych stronach taśmy, oraz ścieżkę dźwiękową tonowaną na cyjan, a następcą był trójbarwny SuperCinecolor.
Źródła tej historii
- Cinecolor (subtractive 2 color), Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Cinecolor, American WideScreen Museum
- US Patent 2,016,666: Colored photograph and method of making same (1935), W. T. Crespinel
- Cinecolor Three-Color Process (Alan M. Gundelfinger, Journal of the SMPTE 54, January 1950), Society of Motion Picture and Television Engineers
Charakter obrazu
Cinecolor był dwubarwnym procesem kopiowania z 1932 roku, który drukował obraz niebieskozielony i czerwono-pomarańczowy po obu stronach taśmy dwustronnie polewanej. Służył krótkim metrażom, kreskówkom i filmom fabularnym mniejszych wytwórni do końca lat 40. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik, model inspirowany kopią, a nie jej reprodukcja.
Najlepsze zastosowania
- Kreskówki i krótkie metraże lat 40.
- Niskobudżetowe filmy fabularne lat 40.
- Porównanie dwubarwnego Cinecolor z SuperCinecolor
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Dwubarwny model inspirowany kopią, a nie reprodukcja Cinecolor, pokazany po Ansco Color Negative 843. Jego czułości tonalne i rekordów pochodzą z Agfa Print CP30, użytego jako zastępstwo; jego barwnik błękitu pruskiego odwzorowano z artykułu Gundelfingera z 1950 roku o procesie trójbarwnym, a barwnik pomarańczowoczerwony jest nazwanym założeniem. Nie opublikowano dla niego MTF ani ziarnistości.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- To dwubarwny model inspirowany kopią Cinecolor, a nie jej reprodukcja. Nie zarejestrowano żadnej krzywej charakterystycznej kopii dwubarwnej.
- Czułości tonalne i rekordów pochodzą z Agfa Print CP30, użytego jako zastępstwo; czułość rekordu zielonego jest sumą zieleni i błękitu zastępstwa.
- Barwnik błękitu pruskiego to cyjan odwzorowany z artykułu Gundelfingera z 1950 roku o procesie trójbarwnym. Barwnik pomarańczowoczerwony to założona krzywa Gaussa (szczyt 480 nm, szerokość 70 nm), wybrana dla najbardziej neutralnej szarości.
- Model prowadzi oba wyciągi w ścieżce trójwarstwowej: warstwa niebieska kopiuje wyciąg zielony i nie ma barwnika żółtego.
- Dwustronne polewanie i wynikający z niego miękki obraz projekcyjny nie są modelowane. Nie opublikowano dla niego MTF ani ziarnistości.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, s. 5
- Process: US Patent 2,016,666: Colored photograph and method of making same (W. T. Crespinel, assigned to Cinecolor Inc.), US 2,016,666 A, filed 1932-12-02, granted 1935-10-08; Google Patents image PDF (5 pages), s. 3
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT