AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Gevacolor Positive 953
Barwna kopia Gevaerta z odwróconym układem warstw, koniec lat 50.
A labelled surrogate of Gevaert's late-1950s print, built on Agfa CP30's curves, from the 1950s Gevacolor negative it prints by default. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- ok. 1958
- Proces
- Gevacolor positive process (unnamed)
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,0
O filmie
Gevacolor Positive Film Type 953 był trójbarwną chromogeniczną taśmą kopiową produkowaną przez Gevaert Photo-Produkten.
Timeline of Historical Film Colors datuje go na około 1958 rok, a Louis Meeussen opisał go w Journal of the SMPTE w styczniu 1964 roku. Meeussen pisał, że zaprojektowano go dla poprawy rozdzielczości i nasycenia barw. W porównaniu z wcześniejszymi taśmami kopiowymi Gevaerta miał odwróconą budowę: warstwa uczulona na niebieski, z żółtym sprzęgaczem, leżała na dole, pod uczuloną na czerwony warstwą cyjanową i uczuloną na zielony warstwą magentową na wierzchu. Dolna warstwa była bromosrebrowa, a dwie górne chlorosrebrowe. Miał zdejmowaną przeciwodblaskową warstwę podłożową z sadzy i stosował barwniki magentowy i cyjanowy, które znikały podczas obróbki. Jego następcami w linii kopiowej Gevacolor były Type 9.85, przedstawiony w 1971 roku, i 986.
Źródła tej historii
- The Gevacolor Positive Film Type 953 (Louis A. Meeussen, Journal of the SMPTE 73(1), January 1964), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Gevacolor Positive Film T 9 53, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Charakter obrazu
Gevacolor Positive Film Type 953 był barwną taśmą kopiową Gevaerta od około 1958 roku, zaprojektowaną dla lepszej rozdzielczości i nasycenia barw. Odwracał kolejność warstw wcześniejszych taśm kopiowych Gevaerta. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik, model inspirowany kopią, a nie jej reprodukcja.
Najlepsze zastosowania
- Europejskie filmy barwne lat 60.
- Nasycony kolor kopii eksploatacyjnej
- Porównanie generacji kopii Gevacolor
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Oznaczony zamiennik inspirowany kopią, a nie reprodukcja Type 953, pokazany po Gevacolor Negative Type 682. Nie zarejestrowano żadnych danych tej taśmy: krzywe charakterystyczne, czułość widmowa, MTF i barwniki pochodzą z Agfa Print CP30, zastępstwa wybranego z linii Agfa-Gevaert, bez zmian. Odwrócony układ warstw i zdejmowana warstwa podłożowa są odnotowane, ale nie są modelowane.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- To oznaczony zamiennik inspirowany Gevacolor Positive Film Type 953, a nie jego reprodukcja. Artykuł Meeussena z 1964 roku przeczytano tylko jako streszczenie i nie zarejestrowano żadnej krzywej tej taśmy.
- Krzywe charakterystyczne, czułość widmowa, MTF i barwniki pochodzą z Agfa Print CP30, użytego jako zastępstwo, bez zmian. Wybór zastępstwa z linii Agfa-Gevaert jest założeniem.
- Odwrócony układ warstw (uczulona na niebieski warstwa żółta na dole, uczulona na zielony magenta na górze) jest odnotowany, ale nie jest modelowany.
- Zdejmowana przeciwodblaskowa warstwa podłożowa z sadzy jest odnotowana, ale nie jest modelowana. Nie podano procesu; proces nie jest modelowany.
- Cel neutralny to zakładany cel zrównoważony na szarość (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A); własny cel zastępstwa nie jest używany.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, s. 5
- Process: Meeussen, L. A.: The Gevacolor Positive Film Type 953. Journal of the SMPTE 73(1), January 1964, pp. 18-21, abstract page, journal.smpte.org abstract page (Journal of the SMPTE vol. 73 issue 1, published 1964-01, DOI 10.5594/J15408) as served 2026-10-28, s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT