AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Eastman Color Print Film 5381 (1972)
Barwna kopia Kodaka z lat 70. do każdego formatu.
Kodak's 1970s print for every format, as a labelled surrogate whose curves and dyes are EXR 5386's, unchanged: a 1970s release-print look. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- 1972
- Wycofany
- Proces
- ECP
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,0
O filmie
Eastman Color Print Film 5381 z 1972 roku był barwną taśmą kopiową Kodaka do kopii eksploatacyjnych, produkowaną w formacie 35 mm jako 5381 i 16 mm jako 7381.
Kodak użył numeru ponownie: nie jest to pierwsza taśma kopiowa Eastman Color z 1950 roku, która również nosiła kod 5381. Chronologia Kodaka umieszcza taśmę 35 mm pod rokiem 1972, jako następczynię 5385, a tabela taśm kopiowych Eastman Color Henry’ego Wilhelma podaje ten sam rok dla obu kodów. Kodak podaje, że dzięki niej po raz pierwszy istniała jedna barwna taśma kopiowa dla wszystkich formatów. Kontynuowała linię taśm kopiowych Eastman Color, która biegła od 5381 z 1950 roku przez 5382 i 5385. W 1974 roku Kodak wprowadził taśmę kopiową SP 5383 do procesu ECP-2 o wyższej temperaturze, przeznaczoną do współistnienia z 5381. Kodak podaje, że 5381 wycofano w styczniu 1982 roku i zastąpiono taśmą 5384, przeznaczoną do procesu ECP-2A, z trwalszym w ciemności barwnikiem cyjanowym.
Źródła tej historii
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- The Permanence and Care of Color Photographs (1993), chapter 9: The Permanent Preservation of Color Motion Pictures, Henry Wilhelm with Carol Brower
Charakter obrazu
Eastman Color Print Film 5381 z 1972 roku zastąpił 5385, a Kodak podaje, że był pierwszą barwną taśmą kopiową wspólną dla wszystkich formatów. Kodak zastąpił go taśmą 5384 w 1982 roku. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik, model inspirowany kopią, a nie jej reprodukcja.
Najlepsze zastosowania
- Wygląd kopii eksploatacyjnych z lat 70.
- Kopiowanie z Eastman Color Negative 5247
- Porównanie kopii Kodaka z lat 70. i 90.
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Oznaczony zamiennik inspirowany kopią z 1972 roku, a nie jej reprodukcja, pokazany po Eastman Color Negative 5247. Nie zarejestrowano żadnych danych tej taśmy: krzywe charakterystyczne, czułość widmowa i barwniki pochodzą z Eastman EXR Color Print Film 5386, użytego jako zastępstwo, bez zmian. Proces ECP jest założeniem i nie jest modelowany.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- To oznaczony zamiennik inspirowany Eastman Color Print Film 5381 z 1972 roku, a nie jego reprodukcja. Nie zarejestrowano żadnych danych sensytometrycznych ani widmowych tej taśmy.
- Krzywe charakterystyczne, czułość widmowa i barwniki pochodzą z Eastman EXR Color Print Film 5386 (Kodak H-1-5386, 1999), użytego jako zastępstwo, bez zmian; jego krzywe zmierzono w procesie ECP-2B, a nie w procesie tej taśmy.
- Proces ECP jest założeniem wywnioskowanym z chronologii Kodaka, która nie podaje procesu dla tej taśmy; proces nie jest modelowany.
- Cel neutralny to cel Status A zastępstwa (1.10 / 1.06 / 1.03); nie zarejestrowano celu tej taśmy.
- To taśma z 1972 roku, a nie pierwsza Eastman Color Print 5381 z 1950 roku.
- Blaknięcie barwników nie jest modelowane; model oddaje świeżą kopię.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: EASTMAN EXR Color Print Film 5386 / 7386 / 2386 / 3386 Technical Data, H-1-5386, February 1999, s. 3
- Process: Eastman Kodak: Chronology of Film (History of Film), live page www.kodak.com/en/motion/page/chronology-of-film/ as served 2026-10-28, s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT