AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Svema TsP-11
Свема ЦП-11
Ostrzejszy radziecki pozytyw barwny do kopii eksploatacyjnych.
The late-Soviet colour positive that followed TsP-8R, reconstructed from handbook figures with TsP-8R's dyes. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 1979 r.
- Proces
- Svema cold colour-positive development (18-22 °C)
- Gęstość maksymalna
- ≈ 3,0
O filmie
Svema TsP-11 (Свема ЦП-11) była radziecką barwną taśmą kopiową do kopii eksploatacyjnych z negatywów maskowanych i negatywów duplikatowych.
Podręcznik operatora z 1979 roku podaje jej wartości w tabeli krajowych barwnych taśm pozytywowych, a podręcznik akademicki z 1980 roku wymienia te same właściwości. Podręczniki podają kontrast 3.0 ± 0.3, zadymienie najwyżej 0.15, gęstość maksymalną 3.0 i czułość 0.75 jednostki GOST. Nietypowo jej warstwy były przestawione: warstwa czuła na zieleń leżała na górze, czerwona pośrodku, a niebieska na dole, co według podręcznika z 1979 roku zwiększało rozdzielczość i ostrość. Jej ostrość określono przy 30 liniach na milimetr na co najmniej 0.75 dla warstwy zielonej i 0.4 dla czerwonej. Obrabiano ją w tym samym krajowym wywoływaczu do pozytywów barwnych co TsP-8R. Podręcznik z 1990 roku wciąż ją opisuje i przypisuje jej lepszą ostrość, właściwości fizyczne i rozdzielenie barw niż poprzedniczce, ale z poprawionymi wartościami: czułością co najmniej 0.30 i gęstością maksymalną 2.6.
Źródła tej historii
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Иофис Е. А. Кинофотопроцессы и материалы (1980), Internet Archive
- Журба Ю. И. Краткий справочник по фотографическим процессам и материалам (1990), djvu.online
Charakter obrazu
Svema TsP-11 była radziecką barwną taśmą kopiową do kopii eksploatacyjnych z negatywów maskowanych i duplikatowych, udokumentowaną od 1979 roku. Podręcznik z 1990 roku przypisuje jej lepszą ostrość i rozdzielenie barw niż poprzedniczce. Ashigrain rekonstruuje ją z wartości podręcznikowych, z barwnikami zapożyczonymi z TsP-8R.
Najlepsze zastosowania
- Kopiowanie negatywów Svema LN-9
- Wygląd późnoradzieckich kopii eksploatacyjnych
- Porównanie TsP-11 z TsP-8R
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Radziecka barwna taśma kopiowa, pokazana po Svema LN-9. Nie opublikowano żadnej krzywej TsP-11: krzywe charakterystyczne i MTF są zrekonstruowane z wartości podręcznikowych, czułość widmowa idzie za rekonstrukcją TsP-8R, a barwniki zapożyczono z Svema TsP-8R, zastępstwa.
Poniższa informacja o znakach towarowych jest dostępna w języku angielskim.
Svema is named only to identify the film; its trademarks belong to their respective owners, whose identity is unknown.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Свема ЦП-11 nie ma opublikowanej krzywej. Jej krzywe charakterystyczne i MTF są zrekonstruowane z radzieckich podręczników (Гордийчук & Пелль 1979; Иофис 1980; Журба 1990), a nie zdigitalizowane z karty katalogowej.
- Barwniki zapożyczono z Свема ЦП-8Р (zdigitalizowane z Konovalov 1997), zastępstwa, a nie barwników tego filmu; krzywej barwników ЦП-11 nie wydrukowano.
- Czułości widmowe wykorzystują rekonstrukcję ЦП-8Р, opartą na ogólnych stwierdzeniach podręczników o radzieckich taśmach pozytywowych, a nie na danych właściwych dla ЦП-11.
- Źródła różnią się co do czułości (0.75 w 1979 i 1980 roku, co najmniej 0.30 w 1990 roku) i gęstości maksymalnej (3.0 wobec 2.6); model używa wartości z 1979 i 1980 roku.
- Przestawiona kolejność warstw (zielona na górze) jest odnotowana, ale niemodelowana.
- MTF zrekonstruowano z dwóch wartości przy 30 liniach/mm, dla warstw zielonej i czerwonej; wartości dla niebieskiej nie opublikowano. Ziarnistość nie jest modelowana.
- Docelowa szarość Status A jest przyjęta: nie opublikowano laboratoryjnych gęstości docelowych. Nie opublikowano też widma lampy ani filtra.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, s. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, s. 189
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT