AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Fujicolor Positive F-CP 3510
Kopia SUPER F firmy Fujifilm do negatywów Fujicolor.
Fujifilm's SUPER F print, modelled from its own data sheet: rich gradation, natural skin tones and neutral blacks. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 2003 r.
- Wycofany
- Proces
- ECP-2B
- Gęstość maksymalna
- ≈ 3,8
- Podłoże
- Poliester
O filmie
Fujicolor Positive F-CP 3510 był barwną taśmą kopiową z serii SUPER F firmy Fujifilm, oznaczoną 3510 w formacie 35 mm i 3610 w 16 mm; karta wymienia też 70 mm.
Jego karta katalogowa pochodzi z 2003 roku, a japońska strona oferty Fujifilm, która w 2001 i 2002 roku wymieniała taśmę kopiową F-CP jako 3519, w czerwcu 2004 roku podawała ją jako 3510. W październiku 2006 roku globalna strona produktu Fujifilm przedstawiała ją z bogatą gradacją, naturalnymi odcieniami skóry i bardziej neutralnymi czerniami. Była wylewana na poliester i obrabiana w ECP-2B, a Fujifilm podawał ustawienia kopiowania negatywów Fujicolor na kopiarkach addytywnych, takich jak Bell & Howell Model C. Dla 18-procentowej szarej karty Fujifilm celował w gęstości Status A wynoszące 1.10 dla czerwieni, 1.05 dla zieleni i 1.05 dla błękitu. Jej krzywe charakterystyczne naświetlano lampą wolframową 2854 K przez filtry korekcji barwnej i ultrafioletowe i odczytywano w Status A, a karta nie podaje ziarnistości RMS. W ostatniej ofercie taśm kopiowych Fujifilm, wymienionej w podręczniku z 2011 roku, jej miejsce zajęły taśmy Eterna-CP 3512, 3514DI i 3523XD. Fujifilm zakończył całą produkcję taśm kinowych 31 marca 2013 roku.
Źródła tej historii
- FUJICOLOR POSITIVE FILM F-CP 35mm Type 3510 / 16mm Type 3610 (KB-301E), FUJIFILM Corporation
- 映画用フィルム 製品一覧 (archived June 2004), FUJIFILM Corporation
- F-CP TYPE3510, FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual KB-1101E, FUJIFILM Corporation
Charakter obrazu
Fujicolor Positive F-CP 3510 to barwna taśma kopiowa do kopii eksploatacyjnych z serii SUPER F firmy Fujifilm, na podłożu poliestrowym, obrabiana w ECP-2B. Fujifilm opisywał bogatą gradację, naturalne odcienie skóry i bardziej neutralne czernie. Krzywe, barwniki i czułość pochodzą z własnej karty katalogowej firmy Fujifilm.
Najlepsze zastosowania
- Kopiowanie negatywów Fujifilm Eterna
- Naturalne odcienie skóry w wyglądzie kopii eksploatacyjnej
- Porównanie Fuji F-CP z Kodak 2383
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Barwna taśma kopiowa, pokazana po Fujifilm Eterna 500. Wynik łączy odpowiedź negatywu i kopii. Krzywe charakterystyczne, czułość widmowa, gęstości barwników i CTF są zdigitalizowane z własnej karty katalogowej firmy Fujifilm; żadnej wielkości nie zapożyczono z innego filmu.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Krzywe charakterystyczne mają względną oś naświetlenia: karta drukuje tylko pasek skali 0.5 log H, a krzywe zielona i niebieska są wydrukowane z przesunięciem o 1.0 log H. Ich bezwzględne naświetlenie nie jest określone.
- Dla tego filmu nie opublikowano ziarnistości RMS.
- Czułości widmowe pozostawiają lukę między 575 a 625 nm, a osobne krzywe barwników kończą się przed 700 nm; tylko krzywa szarości obejmuje 400–700 nm.
- Źródło podaje warunki naświetlania w kopiarce, ale nie widma lampy ani filtrów. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Karta katalogowa jest odczytywana z zarchiwizowanej kopii.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: FUJICOLOR POSITIVE FILM F-CP (35mm Type 3510 / 16mm Type 3610) data sheet, Ref. No. KB-301E, s. 1
- Process: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 26
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT