AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Gevacolor Print 986
Drobniejszoziarnista kopia Gevacolor do pomniejszeń na super 8.
The 1975 Gevacolor print, still offered in 1980 for the 682 negative, as a labelled surrogate on Agfa CP30's curves; its finer grain is not modelled. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 1975 r.
- Proces
- ECP-1
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,0
O filmie
Gevacolor Print Film Type 986 był barwną taśmą kopiową Agfa-Gevaert, opisaną w artykule Ailliet, Seysa i Verbrugghe’a w Journal of the SMPTE z czerwca 1975 roku.
Artykuł podaje, że taśma była już wprowadzona, a żadne niezależne źródło nie datuje jej premiery. Zastąpiła Gevacolor Print Film Type 9.85 z 1971 roku, poprawiając ziarnistość przy zachowaniu ostrości i oddania barw. Producenci przeznaczyli ją do kopiowania z pomniejszeniem na małe formaty, w tym kopii super 8 z dźwiękiem optycznym lub magnetycznym. Obrabiano ją w standardowej sekwencji z wywoływaczem barwnym na bazie CD-2, a z kąpielą wybielająco-utrwalającą o temperaturze do 80 °F obróbka kopii super 8 trwała około 12 minut. Artykuł z 1975 roku drukuje jej krzywe sensytometryczne i krzywe przenoszenia modulacji. Żadne przeczytane źródło nie podaje zakładu, w którym ją produkowano, ani roku zakończenia produkcji.
Źródła tej historii
- A New Gevacolor Print Film: Type 986 (Journal of the SMPTE 84(6), June 1975), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
Charakter obrazu
Gevacolor Print Film Type 986 zastąpił Type 9.85 w 1975 roku, poprawiając ziarnistość przy zachowaniu ostrości i oddania barw. Był przeznaczony do kopiowania z pomniejszeniem na małe formaty, takie jak super 8. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik, model inspirowany kopią, a nie jej reprodukcja.
Najlepsze zastosowania
- Wygląd kopii super 8 i małoformatowych
- Europejskie kopie barwne lat 70.
- Porównanie generacji kopii Gevacolor
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Oznaczony zamiennik inspirowany kopią, a nie reprodukcja Type 986, pokazany po Gevacolor Negative Type 682. Nie zarejestrowano żadnych danych tej taśmy: krzywe charakterystyczne, czułość widmowa, MTF i barwniki pochodzą z Agfa Print CP30, zastępstwa wybranego z linii Agfa-Gevaert, bez zmian, więc jej drobniejsze ziarno nie jest modelowane. Proces ECP-1 jest odnotowany, ale nie jest modelowany.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- To oznaczony zamiennik inspirowany Gevacolor Print Film Type 986, a nie jego reprodukcja. Artykuł z 1975 roku, który drukuje krzywe sensytometryczne i MTF, przeczytano tylko jako streszczenie.
- Krzywe charakterystyczne, czułość widmowa, MTF i barwniki pochodzą z Agfa Print CP30, użytego jako zastępstwo, bez zmian. Wybór zastępstwa z linii Agfa-Gevaert jest założeniem.
- Poprawiona względem Type 9.85 ziarnistość nie jest określona liczbowo w przeczytanych źródłach i nie jest modelowana.
- Proces ECP-1 z wywoływaczem CD-2 jest odnotowany, ale nie jest modelowany.
- Cel neutralny to zakładany cel zrównoważony na szarość (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A); własny cel zastępstwa nie jest używany.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, s. 5
- Process: Vervoort, A. and Stappaerts, H.: A New Gevacolor Negative Film Type 682. SMPTE Journal 89 (Sept. 1980), pp. 650-652, SMPTE Journal Vol. 89, September 1980, pp. 650-652 (presented 22 October 1979, SMPTE Technical Conference, Los Angeles); filmcolors.org scan uploaded 2014-03, s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT