AshigrainCzarno-biały film pozytywowy · Film pozytywowy
Eastman Fine Grain Release Positive 5302
Drobnoziarnisty czarno-biały pozytyw eksploatacyjny firmy Kodak.
Kodak's fine-grain acetate release positive, from its 2008 datasheet at a gamma of about 2.47: classic black-and-white release-print contrast. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- 1950
- Wycofany
- Proces
- KODAK Developer D-97, 70 F (21 C), to control gamma 2.4-2.6
- Gęstość maksymalna
- ≈ 3,4
O filmie
Eastman Fine Grain Release Positive Film był drobnoziarnistym czarno-białym pozytywem firmy Kodak do wykonywania kopii eksploatacyjnych z negatywów czarno-białych, oznaczonym 5302 w formacie 35 mm i 7302 w 16 mm.
Kronika firmy Kodak datuje go na 1950 rok, jako zastępstwo na podłożu bezpiecznym dla azotanowego pozytywu eksploatacyjnego 1302, w przestawieniu, które według firmy Kodak zaczęło się w 1948 roku i trwało około czterech lat. Jest czuły na niebieskie światło, reaguje tylko na światło od około 400 do 510 nm i jest wylewany na podłoże octanowe. Laboratoria wywoływały go w wywoływaczu D-97 firmy Kodak do kontrolnej gammy od 2.4 do 2.6; karta pokazuje pięć czasów wywoływania od 2 do 9 minut, a 3½ minuty mieści się w tym zakresie. Jego karta podaje dyfuzyjną ziarnistość RMS równą 8 przy wizualnej gęstości netto 1.0. Według kroniki firmy Kodak tej samej emulsji użyto w 5306, taśmie kopiowej na podłożu soczewkowym do barwnego zapisu kineskopowego. Jest to inny film niż późniejszy Black-and-White Print Film 2302 firmy Kodak: Kodak podaje, że ich sensytometria się różni, a 2302 jest wylewany na poliester ESTAR zamiast na octan. Kronika firmy Kodak wymienia 5302 i 7302 jako wycofane, a krzywe Ashigrain pochodzą z wydania karty katalogowej z listopada 2008 roku.
Źródła tej historii
- EASTMAN Fine Grain Release Positive Film 5302 / 7302 Technical Data (H-1-5302, November 2008), Eastman Kodak Company
- EASTMAN Fine Grain Release Positive Film 5302 / 7302 Technical Data (H-1-5302, February 1999), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
Charakter obrazu
Eastman Fine Grain Release Positive 5302 to czuła na niebieskie światło czarno-biała taśma firmy Kodak do kopii eksploatacyjnych z negatywów czarno-białych, na bezpiecznym podłożu octanowym. Wywołuje się ją w D-97 do kontrolnej gammy od 2.4 do 2.6. Można na niej skopiować też negatyw barwny: czerwienie i zielenie wychodzą ciemne.
Najlepsze zastosowania
- Kopiowanie negatywów Double-X
- Klasyczny wygląd czarno-białych kopii eksploatacyjnych
- Porównanie 5302 z Kodak 2302
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Czuła na niebieskie światło czarno-biała taśma kopiowa do kopii eksploatacyjnych, pokazana po Eastman Double-X 5222. Krzywa, czułość widmowa i MTF są zdigitalizowane z karty katalogowej firmy Kodak z 2008 roku, z krzywą D-97 dla 3½ minuty. Wynik łączy negatyw i kopię.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Obraz srebrowy nie ma wykresu barwników i jest przyjmowany jako spektralnie neutralny.
- Film jest uczulony na światło niebieskie (około 400–510 nm według karty); jego czułość powyżej 510 nm nie jest pokazana na wykresie.
- Krzywa charakterystyczna to krzywa D-97 z karty dla 3½ minuty (gamma wizualna około 2.47), jeden z pięciu wydrukowanych czasów wywoływania, więc kontrast przy innym wywoływaniu nie jest modelowany. Stopa poniżej log E −0.4 nie jest pokazana na wykresie.
- Ziarnistość podano tylko jako jedną dyfuzyjną wartość RMS równą 8; krzywej ziarnistości nie opublikowano.
- Na MTF wpływają efekty sąsiedztwa przy wywoływaniu, których model nie odtwarza.
- Źródło podaje ustawienia kopiarki, ale żadnych widm lampy ani filtrów. Świetlenie czarno-białej kopii jest modelowane.
- Karta katalogowa jest odczytywana z kopii lustrzanych; Kodak już jej nie publikuje.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Characteristic curves: EASTMAN Fine Grain Release Positive Film 5302 / 7302 Technical Data, H-1-5302, s. 2
- Process: EASTMAN Fine Grain Release Positive Film 5302 / 7302 Technical Data, H-1-5302, s. 2
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT