AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Eastman Color Print Film 5384
Kopia kinowa Kodak lat 1980, sprzed EXR 5386.
Eastman Color Print 5384, the 1980s release print, printed from Eastman Color Negative 5247. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- ok. 1981
- Wycofany
- Proces
- ECP-2A
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,9
O filmie
Eastman Color Print Film 5384, z wersją 16 mm 7384, to barwny film do kopii kinowych przeznaczony do skróconego czasu mokrego procesu ECP-2.
Pochodzi z około 1981 roku, a artykuł z grudnia 1982 roku w SMPTE Journal przedstawiał go jako nowy film. Kodak wymienia lepszą trwałość cyjanowego barwnika w ciemności i czerwoną warstwę mniej wrażliwą na zmiany procesu jako różnice względem wcześniejszych pozytywów; artykuł podaje te same ulepszenia. Według Kodak zastąpił filmy pozytywowe 5381, 5383, 7378 i 7379. Kodak podaje proces ECP-2A w chwili premiery; w 1988 roku Kodak zmodyfikował film tak, by stabilizator nie wymagał formaliny, z procesem ECP-2B. Poprzednik, Eastman Color SP Print Film 5383, pojawia się w chronologii Kodak pod rokiem 1974. W 1993 roku Kodak zastąpił go Eastman EXR Color Print Film 5386 i 7386.
Źródła tej historii
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Eastman Color Print Film 5384 (SMPTE Journal 91(12), December 1982), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Eastman Color Print Film 5384 / 7384, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
Charakter obrazu
Eastman Color Print Film 5384 był filmem Kodak do kopii kinowych w latach 1980, przetwarzanym w ECP-2A, później ECP-2B, aż zastąpił go EXR 5386 w 1993 roku. Kodak poprawił trwałość barwnika cyjanowego w ciemności i zmniejszył jego wrażliwość na zmiany procesu.
Najlepsze zastosowania
- Wygląd kopii kinowych z lat 1980
- Kopiowanie negatywów Eastman 5247
- Porównanie 5384 z EXR 5386
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Barwny film pozytywowy, pokazany po Eastman Color Negative 5247. Wynik łączy odpowiedź negatywu i pozytywu. Dane odrysowano z artykułu z 1982 roku, a balans szarości obliczono tak, by wyglądał neutralnie.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Krzywe charakterystyczne, czułości widmowe, gęstości barwników i wizualną MTF odrysowano z 1-bitowego skanu wykresów artykułu z grudnia 1982 roku w SMPTE Journal (Carl i współautorzy), nie z karty Kodak. Dokładność odrysowania ogranicza skan.
- Gdy artykuł drukuje krzywą tylko raz dla 5384 i 5383, ten wspólny przebieg służy obu filmom.
- Model ustawia cel szarości Status A tak, aby uzyskać wizualnie neutralną szarość. Po skopiowaniu do laboratoryjnego celu artykułu (1.08, 1.04, 1.03) z odrysowanymi barwnikami szarość sceny byłaby wyraźnie czerwona w projekcji, więc cel zachowano tylko jako odniesienie.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: Eastman Color Print Film 5384, SMPTE J. 91(12), Dec. 1982, pp. 1161-1170, s. 5
- Process: Eastman Color Print Film 5384, SMPTE J. 91(12), Dec. 1982, pp. 1161-1170, s. 5
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT