AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Fujifilm Eterna-CP 3521XD
Pozytyw Fujifilm do wyraźnych czerni z oryginałów filmowych i cyfrowych.
Fujifilm Eterna-CP 3521XD, printed from Fujifilm Eterna 500. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 2007 r.
- Wycofany
- Proces
- ECP-2B
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,8
- Podłoże
- Poliester
O filmie
Fujicolor Positive Film Eterna-CP 3521XD to barwny pozytyw produkowany przez FUJIFILM Corporation w 35 mm jako Type 3521XD. Fujifilm przedstawiał go jako nową generację pozytywów, z wyraźnymi czerniami i szczegółami w cieniach z oryginałów filmowych lub cyfrowych, w tym wideo wysokiej rozdzielczości i grafiki komputerowej.
Film istniał już w 2007 roku: żadna przeczytana źródłowa pozycja nie datuje premiery, a najwcześniejszym datowanym dowodem jest strona produktu Fujifilm zarchiwizowana we wrześniu 2007 roku. Oferta Fujifilm z 2007 roku umieszczała go obok pozytywów F-CP 3510 i Eterna-CP 3513DI. Motion Picture Film Manual firmy Fujifilm poświęca mu osobny rozdział. We wrześniu 2012 roku Fujifilm ogłosił, że barwne pozytywy należą do produktów kinowych, których sprzedaż zostanie zakończona. Lista wycofanych filmów Fujifilm z kwietnia 2013 roku wymienia Eterna-CP 3523XD, ale nie 3521XD, więc koniec 3521XD nie jest datowany.
Źródła tej historii
- ETERNA-CP 3521XD, FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
Charakter obrazu
Fujifilm Eterna-CP 3521XD to barwny pozytyw na podłożu poliestrowym, przetwarzany w ECP-2B bez rem-jet, z czerniami osiągającymi gęstość Status A około 4.4 do 4.8. Krzywe są własne, ale czułość widmową i barwniki zapożyczono z Eterna-CP 3523XD.
Najlepsze zastosowania
- Wyraźne czernie z oryginałów cyfrowych
- Kopiowanie Fuji na Fuji
- Porównanie 3521XD z 3523XD
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Barwny pozytyw do kopiowania Fuji na Fuji, pokazany po Fujifilm Eterna 500. Krzywe charakterystyczne zdigitalizowano z podręcznika Fujifilm; czułość widmowa i barwniki pochodzą z Eterna-CP 3523XD, ponieważ nie zachował się żaden wykres widmowy 3521XD.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Nie zachował się wykres czułości widmowej ani barwników 3521XD. Oba pochodzą bez zmian z Fujifilm Eterna-CP 3523XD, jako zamiennika z tej samej rodziny, a nie własnych danych filmu.
- Cel szarości Status A przyjęto umownie: cel kopiowania z karty (1.10, 1.05, 1.05) jest zapisany, ale barwniki nie mają podanej normalizacji, więc model kopiuje szarość sceny do neutralnej gęstości środkowej.
- Krzywe charakterystyczne mają względną oś naświetlenia: karta drukuje tylko pasek skali 0.5 log H, a krzywe zielona i niebieska są wydrukowane z przesunięciem o 1.0 log H. Ich bezwzględne naświetlenie nie jest określone.
- Dla tego filmu nie wydrukowano funkcji przenoszenia kontrastu ani ziarnistości.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 30
- Process: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 30
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT