AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Eastman Color Print Film 5385
Barwna kopia Kodaka z lat 60., jaśniejsze czerwienie i zielenie.
Kodak's 1960s release print as a labelled surrogate built on EXR 5386, for 1960s period drama; the brighter reds and greens reported for it are not modelled. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- 1962
- Wycofany
- Proces
- ECP
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,0
O filmie
Eastman Color Print Film 5385, wraz z bliźniaczą taśmą 16 mm 7385, był barwną taśmą kopiową Kodaka do kopii eksploatacyjnych lat 60.
Chronologia Kodaka i tabela taśm kopiowych Eastman Color Henry’ego Wilhelma datują go na 1962 rok, a historyk Siergiej Filippow pisze, że pojawił się w tym roku razem z negatywem barwnym 5251. W formacie 35 mm zmiana trwała kilka lat: według Kodaka 5385 zastąpił 5382 dopiero w 1966 roku, a Filippow pisze, że 5382 produkowano jeszcze przez cztery lata po 1962 roku. Kodak przypisuje nowej taśmie lepszą rozdzielczość i czułość niż poprzedniczkom. Powołując się na artykuły branżowe i SMPTE z 1962 roku, Filippow pisze, że oddawała czerwienie jaśniej i mniej purpurowo, zielenie bardziej nasycone, błękity mniej cyjanowe, a żółcie mniej pomarańczowe niż starsza taśma kopiowa. Te artykuły odnotowywały też lepsze niebo, listowie i odcienie skóry. Kodak podaje, że taśmę wycofano w 1972 roku i zastąpiono taśmą 7381 w formacie 16 mm oraz nową 5381 w formacie 35 mm.
Źródła tej historii
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- The Permanence and Care of Color Photographs (1993), chapter 9: The Permanent Preservation of Color Motion Pictures, Henry Wilhelm with Carol Brower
- Когда и как цвет в кино стал современным? (АРТИКУЛЬТ 61, 1-2026, pp. 92–105), С. А. Филиппов
Charakter obrazu
Eastman Color Print Film 5385 pojawił się w 1962 roku i w latach 60. przejął od 5382 kopie eksploatacyjne Kodaka w formacie 35 mm. Ówczesne artykuły przypisywały mu jaśniejsze czerwienie i bardziej nasycone zielenie. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik, model inspirowany kopią, a nie jej reprodukcja.
Najlepsze zastosowania
- Wygląd kopii eksploatacyjnych z lat 60.
- Dramaty kostiumowe osadzone w latach 60.
- Porównanie kopii Kodaka z lat 60. i 90.
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Oznaczony zamiennik inspirowany kopią z 1962 roku, a nie jej reprodukcja, pokazany po Eastman Color Negative 5247. Nie zarejestrowano żadnych danych tej taśmy: krzywe charakterystyczne, czułość widmowa i barwniki pochodzą z Eastman EXR Color Print Film 5386, użytego jako zastępstwo, bez zmian, więc opisywane dla niej różnice barw nie są modelowane. Proces ECP jest założeniem i nie jest modelowany.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- To oznaczony zamiennik inspirowany Eastman Color Print Film 5385, a nie jego reprodukcja. Nie zarejestrowano żadnych danych sensytometrycznych ani widmowych tej taśmy.
- Krzywe charakterystyczne, czułość widmowa i barwniki pochodzą z Eastman EXR Color Print Film 5386 (Kodak H-1-5386, 1999), użytego jako zastępstwo, bez zmian; jego krzywe zmierzono w procesie ECP-2B, a nie w procesie tej taśmy.
- Lepsza rozdzielczość i czułość, które Kodak przypisuje 5385, oraz różnice barw opisane w 1962 roku nie są określone liczbowo w żadnym źródle i nie są modelowane.
- Proces ECP jest założeniem; proces nie jest modelowany.
- Cel neutralny to cel Status A zastępstwa (1.10 / 1.06 / 1.03); nie zarejestrowano celu tej taśmy.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: EASTMAN EXR Color Print Film 5386 / 7386 / 2386 / 3386 Technical Data, H-1-5386, February 1999, s. 3
- Process: Eastman Kodak: Chronology of Film (History of Film), live page www.kodak.com/en/motion/page/chronology-of-film/ as served 2026-10-28, s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT