AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
SuperCinecolor
Trójbarwna kopia Cinecolor na taśmie z emulsją dwustronną.
Cinecolor's three-colour print, reconstructed: its dyes, including the Prussian-blue cyan, are traced from Gundelfinger's 1950 paper, with tone borrowed from Agfa CP30. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- koniec lat 1940.
- Wycofany
- Proces
- Cinecolor three-colour machine processing (development to silver, then toning and dyeing of the component images)
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,0
O filmie
SuperCinecolor rozszerzył dwubarwny proces Cinecolor do trzech barw, kopiując z trzech negatywów selekcyjnych na duplitowaną taśmę pozytywową, pokrytą emulsją po obu stronach.
American WideScreen Museum datuje jego wprowadzenie na 1948 rok, a inżynier Cinecolor Alan Gundelfinger przedstawił go Society of Motion Picture Engineers 11 października 1949 roku. Rekordy cyjanowy i magentowy kopiowano najpierw na przeciwległe strony taśmy, a żółty później na stronę cyjanową. Cyjan był tonowanym obrazem żelazowym z błękitu pruskiego, a żółty i magenta były barwnikami zasadowymi zaprawionymi na obrazie z jodku srebra, i Gundelfinger nazwał nieco wyższą gęstość cyjanu w zieleni niż w błękicie najgorszą wadą procesu. Jego pierwszy film fabularny, The Sword of Monte Cristo, wszedł na ekrany w 1951 roku, a po nim tytuły takie jak Jack and the Beanstalk i Abbott and Costello Meet Captain Kidd (oba z 1952 roku) oraz Riders to the Stars (1954). Według Museum Jack and the Beanstalk nakręcono na negatywie Eastman Color i skopiowano w SuperCinecolor, a Cinecolor używał barwnej taśmy kopiowej Eastman do kopii roboczych, lecz do kopii eksploatacyjnych zachował własny proces. Kopie oceniano przy projekcji łukowej, a proces stosowano też w serialach telewizyjnych. Według Museum Cinecolor zakończył działalność w 1954 roku, a Technicolor kupił jego majątek.
Źródła tej historii
- Cinecolor Three-Color Process (Alan M. Gundelfinger, Journal of the SMPTE 54, January 1950), Society of Motion Picture and Television Engineers
- Supercinecolor / Natural Color, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Cinecolor, American WideScreen Museum
Charakter obrazu
SuperCinecolor był trójbarwnym procesem kopiowym Cinecolor z końca lat 40., kopiowanym z negatywów selekcyjnych na taśmę z emulsją po obu stronach. Jego pierwszy film fabularny, The Sword of Monte Cristo, wszedł na ekrany w 1951 roku. Ashigrain go rekonstruuje: barwniki odrysowano z artykułu Cinecolor z 1950 roku, a tonalność i czułość zapożyczono z Agfa Print CP30.
Najlepsze zastosowania
- Filmy płaszcza i szpady oraz fantasy z początku lat 50.
- Filmy science fiction klasy B z lat 50.
- Porównanie trójbarwnego Cinecolor z Technicolor
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Trójbarwna kopia, pokazana po Ansco Color Negative 843. Trzy barwniki i ich neutralność odrysowano z artykułu Gundelfingera z 1950 roku; krzywe charakterystyczne i czułości rekordów zapożyczono z Agfa Print CP30, zastępstwa, bo artykuł nie drukuje żadnej krzywej ani czułości.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Nie wydrukowano żadnej krzywej charakterystycznej, gammy rekordów ani czułości widmowej SuperCinecolor. Tonalność i czułości rekordów to zdigitalizowane krzywe Agfa Print CP30, bez zmian, zastępstwo, a nie dane tego procesu.
- Trzy barwniki i ich neutralność odrysowano z rastrowej ryciny w artykule Gundelfingera z 1950 roku, w jednym przejściu. Ogony żółtego i magenty powyżej 600 nm biegną razem wzdłuż dolnej krawędzi wykresu i są przy niej utrzymane.
- Artykuł podaje tylko chromatyczność łuku projekcyjnego (x 0.3408, y 0.3583), a nie jego widmo; przyjęto widmo serii światła dziennego o tej chromatyczności.
- Dla SuperCinecolor nie wydrukowano ani MTF, ani ziarnistości.
- Źródło nie podaje widm lampy ani filtrów kopiarki. Ich odpowiedź spektralna jest przybliżona.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, s. 5
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT