AshigrainBarwny film pozytywowy · Film pozytywowy
Fujifilm Eterna-CP 3523XD
Wysokokontrastowy pozytyw Fujifilm do głębokich czerni.
Fujifilm Eterna-CP 3523XD, printed from Fujifilm Eterna Vivid 500. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 2010 r.
- Wycofany
- Proces
- ECP-2B
- Gęstość maksymalna
- ≈ 4,5
- Podłoże
- Poliester
O filmie
Fujicolor Positive Film Eterna-CP 3523XD to barwny pozytyw o wysokim kontraście, produkowany przez FUJIFILM Corporation w 35 mm jako Type 3523XD. Fujifilm podkreślał głębokie czernie i szczegóły w cieniach.
Karta porównuje jego krzywe charakterystyczne z Eterna-CP 3514DI. Film istniał już w 2010 roku: żadna przeczytana źródłowa pozycja nie datuje premiery, a najwcześniejszym datowanym dowodem jest karta wydrukowana w 2010 roku. We wrześniu 2012 roku Fujifilm ogłosił, że barwne pozytywy należą do produktów kinowych, których sprzedaż zostanie zakończona. Film and Digital Times podał, że Fujifilm zamierzał zakończyć produkcję wszystkich filmów kinowych poza filmami do separacji archiwalnej do końca marca 2013 roku. Zarchiwizowana lista wycofanych filmów Fujifilm obejmuje Eterna-CP 3523XD i datuje koniec produkcji na 31 marca 2013 roku.
Źródła tej historii
- FUJICOLOR POSITIVE FILM ETERNA-CP 3523XD data sheet (KB-1004E), FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
Charakter obrazu
Fujifilm Eterna-CP 3523XD to barwny pozytyw o wysokim kontraście na podłożu poliestrowym, przetwarzany w ECP-2B bez rem-jet. Czernie osiągają gęstość Status A około 4.4 do 4.5, głębszą niż zastąpiony 3514DI, przy zgodnej stopce i środkowej skali.
Najlepsze zastosowania
- Wygląd kopii kinowych z głębokimi czerniami
- Kopiowanie Fuji na Fuji
- Nocne sceny o wysokim kontraście
Porównaj filmy pozytywowe
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
Ta sama nocna klatka z filmu Kodak Vision3 500T, skopiowana na każdy pozytyw.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Nauka i źródła
Barwny pozytyw o wysokim kontraście do kopiowania Fuji na Fuji, pokazany po Fujifilm Eterna Vivid 500. Wynik łączy odpowiedź negatywu i pozytywu.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.
Odpowiedź charakterystyczna
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Cel szarości Status A przyjęto umownie: cel kopiowania z karty (1.10, 1.05, 1.05) jest zapisany, ale barwniki nie mają podanej normalizacji, więc model kopiuje szarość sceny do neutralnej gęstości środkowej.
- Krzywe charakterystyczne mają względną oś naświetlenia: karta drukuje tylko pasek skali 0.5 log H, a krzywe zielona i niebieska są wydrukowane z przesunięciem o 1.0 log H. Ich bezwzględne naświetlenie nie jest określone.
- Źródło publikuje jedną funkcję przenoszenia kontrastu dla fali prostokątnej przy wizualnej gęstości rozproszonej 1.2, a nie osobne pomiary MTF dla fali sinusoidalnej dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Ten podgląd łączy pozytyw ze wskazanym negatywem kamerowym. W tym porównaniu pozytyw nie ma osobnego wskaźnika ekspozycji ani własnej zmierzonej odpowiedzi ziarna.
Źródła
- Characteristic curves: FUJIFILM ETERNA-CP 3523XD color positive film data sheet, Ref. No. KB-1004E (SK·10·05·F1079), s. 1
- Process: FUJIFILM ETERNA-CP 3523XD color positive film data sheet, Ref. No. KB-1004E (SK·10·05·F1079), s. 2
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€199 + VAT