Inversible couleur · Expérimental

Trucolor (two-colour)

Des copies bichromes pour les westerns et les films de série B de Republic.

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Média prévu

A two-colour palette from a blue and a red dye on a sunlit western scene. A model inspired by the process, not a reproduction. Original vs Ashigrain.

stock: Trucolor (two-colour)
mode: Reversal
film_format: Super 35 (4-perf)

Indice d’exposition: 16; Lumière du jour
Lancement: milieu des années 1940; Arrêté
Procédé: Trucolor double-coated coupler print (one colour developer forms a blue dye on one side and a red dye on the other; silver bleached and fixed out)
Tirée sur: Inversible, regardée directement

À propos du film

Le Trucolor était un procédé soustractif bichrome appartenant à Consolidated Film Industries, qui développait ses copies pour Republic Pictures, surtout pour des films de série B et des westerns.

Brian Coe, cité par la Timeline of Historical Film Colors, indique qu’il fut employé en 1946 pour Out California Way, et le Progress Committee de la SMPE compta les longs métrages de Republic en Trucolor parmi les progrès de 1947. À cette date, la plupart des procédés soustractifs bichromes, hormis le Cinecolor, étaient dépassés, et le Trucolor fut le seul nouveau procédé bichrome notable après la Seconde Guerre mondiale. Des négatifs bipack de prise de vues étaient tirés sur un support de sécurité couché des deux côtés d’émulsions positives non sensibilisées à la couleur, l’une contenant un coupleur qui formait un colorant bleu et l’autre un coupleur qui formait un colorant rouge dans le même révélateur. Le blanchiment et le fixage éliminaient ensuite l’argent, tandis que la piste sonore était un composé d’argent laissé par un traitement de blanchiment spécial. En 1947, la SMPE signala une forte hausse de la production de longs métrages bichromes, ces méthodes répondant aux besoins des studios pour les westerns et les autres films non prévus en trichromie. Après 1950, le nom Trucolor passa à des copies issues de films couleur multicouches modernes, et Coe écrit qu’en 1954 le procédé bichrome était dépassé et que son dernier service de tirage avait fermé.

Sources de cet historique

Trucolor 2 color, Timeline of Historical Film Colors
Report of SMPE Progress Committee (Journal of the SMPE 50, June 1948, pp. 523–542), Society of Motion Picture Engineers, Internet Archive

Le rendu

Le Trucolor était le procédé bichrome de Consolidated Film Industries pour Republic Pictures, tiré sur un film couché des deux côtés d’émulsions formant un colorant bleu et un colorant rouge. Il servit surtout aux westerns et aux films de série B à partir du milieu des années 1940. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré du procédé plutôt qu’une reproduction.

Image d’exemple : Trucolor (two-colour) : Original

Image d’exemple : Trucolor (two-colour) : Ashigrain

Idéale pour

Westerns d’après-guerre et aventures en plein air
Pastiches bichromes des films de série B des années 1940
Scènes de désert et de ranch en plein soleil

Comparer les films de prise de vue

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · une valeur plus basse indique un grain plus finAnnées de fabrication

CinefotocolorEI 8−1 diaphragme.0191948

GasparcolorEI 12−⅓ de diaphragme.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16même sensibilité.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16même sensibilité.0071951

Technicolor Process IIEI 16même sensibilité.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16cette pellicule.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20+⅓ de diaphragme.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25+⅔ de diaphragme.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32+1 diaphragme.0071962

Svema DS-5MEI 40+1⅓ diaphragme.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40+1⅓ diaphragme.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50+1⅔ diaphragme.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50+1⅔ diaphragme.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50+1⅔ diaphragme.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50+1⅔ diaphragme.0111998

Konica Impresa 50EI 50+1⅔ diaphragme.0051998

DufaycolorEI 50+1⅔ diaphragme.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64+2 diaphragmes.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64+2 diaphragmes.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64+2 diaphragmes.0071972

Polaroid Type 669EI 80+2⅓ diaphragmes.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80+2⅓ diaphragmes.0131997–

Svema LN-9EI 95+2⅔ diaphragmes.0071988

Kodak Ektar 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100+2⅔ diaphragmes.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100+2⅔ diaphragmes.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100+2⅔ diaphragmes.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100+2⅔ diaphragmes.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100+2⅔ diaphragmes.0102000–

Gevacolor 682EI 100+2⅔ diaphragmes.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100+2⅔ diaphragmes.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100+2⅔ diaphragmes.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100+2⅔ diaphragmes.0052025

Fomapan R 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0211980–

Tasma NK-2EI 100+2⅔ diaphragmes.0121980

Kodak T-Max 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0081986–

Ilford Delta 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100+2⅔ diaphragmes.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125+3 diaphragmes.0051983

Kodak Technical PanEI 125+3 diaphragmes.0081977

Kodak Portra 160EI 160+3⅓ diaphragmes.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160+3⅓ diaphragmes.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200+3⅔ diaphragmes.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200+3⅔ diaphragmes.0062026–

Fujifilm C200EI 200+3⅔ diaphragmes.0052017

Kodak Gold 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200+3⅔ diaphragmes.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0271986

Harman Phoenix 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200+3⅔ diaphragmes.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250+4 diaphragmes.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250+4 diaphragmes.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250+4 diaphragmes.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250+4 diaphragmes.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250+4 diaphragmes.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250+4 diaphragmes.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400+4⅔ diaphragmes.0052022

Kodak Portra 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400+4⅔ diaphragmes.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400+4⅔ diaphragmes.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400+4⅔ diaphragmes.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400+4⅔ diaphragmes.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400+4⅔ diaphragmes.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400+4⅔ diaphragmes.0161989–

Ilford Delta 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+5 diaphragmes.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+5 diaphragmes.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+5 diaphragmes.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+5 diaphragmes.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+5 diaphragmes.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+5 diaphragmes.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+5 diaphragmes.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+5 diaphragmes.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+5 diaphragmes.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+5⅔ diaphragmes.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+5⅔ diaphragmes.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+5⅔ diaphragmes.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+6⅔ diaphragmes.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+6⅔ diaphragmes.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+7⅔ diaphragmes.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+7⅔ diaphragmes.0191998–

Science et sources

Charte de calibrage : Trucolor (two-colour) : Original — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche inversible, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.55 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Charte de calibrage : Trucolor (two-colour) : Traité — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche inversible, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.55 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Un modèle bichrome inspiré du procédé, pas une reproduction du Trucolor. Aucune mesure de courbe, de sensibilité ni de colorant n’existe, si bien que chaque courbe est générée à partir d’hypothèses nommées, guidées par un rapport de la SMPE de 1948 et une chronologie muséale ; sa MTF est empruntée à Kodak Vision3 50D et son grain à Kodak Ektachrome 100D.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.

Réponse caractéristique

Granularité RMS

Variation de densité (σD). Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

Canal	Densité	σD d’après la fiche	σD du modèle
R	0.3	0.007803	0.007669
G	0.3	0.005515	0.005404
B	0.3	0.009648	0.009629
R	0.6	0.014313	0.014067
G	0.6	0.01121	0.010985
B	0.6	0.022259	0.022215
R	1	0.02296	0.022565
G	1	0.019274	0.018886
B	1	0.038135	0.03806
R	1.5	0.029592	0.029083
G	1.5	0.028175	0.027608
B	1.5	0.059435	0.059317
R	2	0.030736	0.030207
G	2	0.033158	0.032492

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

Il s’agit d’un modèle bichrome inspiré du Trucolor bichrome, et non d’une reproduction du procédé original. Le Trucolor trichrome ultérieur est un procédé différent.
Aucune courbe caractéristique, sensibilité spectrale, spectre de colorant, MTF ni mesure de grain du Trucolor n’existe dans les sources. Chaque courbe est générée à partir d’hypothèses nommées, guidées par un rapport d’avancement de la SMPE de 1948 et une entrée de chronologie muséale.
Le modèle traite les deux sélections dans un chemin à trois couches : la couche bleue copie la seconde sélection et il n’y a pas de colorant jaune.
Les sensibilités des sélections du bipack, les formes des colorants bleu et rouge et la courbe de tons unique sont des hypothèses, choisies pour obtenir un gris neutre.
L’indice d’exposition de 16, l’équilibre lumière du jour et le format 35 mm sont des hypothèses.
La piste sonore argentique et la sélection arrière plus douce du bipack ne sont pas modélisées.
La MTF est empruntée à Kodak Vision3 50D (5203) et le grain à Kodak Ektachrome 100D (5294).
Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
La poussée et la retenue n’ont pas de courbes publiées pour ce film et utilisent un modèle générique.
La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.

Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

Process: Timeline of Historical Film Colors entry 1294: Trucolor 2 color, Live page filmcolors.org/timeline-entry/1294/ (byte-stable across two fetches 2026-10-28), p. 1
Reconstructed: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), p. 550

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