Inversible couleur · Vintage

Kodak Kodachrome 25

Le Kodachrome le plus lent et au grain le plus fin.

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Média prévu

Kodachrome 25, the slow daylight Kodachrome, on a sunlit travel scene. Original vs Ashigrain.

Kodak Kodachrome 25

stock: Kodak Kodachrome 25
mode: Reversal
film_format: 35mm still (135)

Indice d’exposition: 25; Lumière du jour
Lancement: 1974; Arrêté
Procédé: K-14
Tirée sur: Inversible, regardée directement

À propos du film

Kodachrome 25 est un film inversible couleur lumière du jour pour le traitement K-14 de Kodak, vendu dans ses dernières années comme Kodachrome 25 Professional, code PKM. Kodak le date de 1974, année où, selon sa brochure, Kodachrome 25 et 64 sont sortis pour le traitement K-14 afin d'offrir des couleurs plus régulières et un traitement simplifié.

Kodachrome remontait à 1935, lancement rappelé par la même brochure. Kodak a ajouté plus tard des versions Professional des films 25 et 64, offrant de grands lots d'un même numéro d'émulsion avec un équilibre couleur prévisible. En 1986, Kodak a ajouté Kodachrome 200 Professional et Kodachrome 64 Professional au format 120. Kodak présentait les films 25 et 64 comme extrêmement fins de grain et très nets, adaptés à de nombreux travaux professionnels. La fiche Kodak de juin 2009 annonçait l'arrêt de Kodachrome.

Sources de cet historique

KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, Eastman Kodak Company
KODACHROME Professional Films, Eastman Kodak Company
The British Journal of Photography Annual 1976, British Journal of Photography

Le rendu

Kodak Kodachrome 25 est un film inversible couleur lumière du jour pour le traitement K-14, vu directement comme positif. Le Kodachrome le plus lent associe une échelle longue et raide et des ombres denses chaudes au grain le plus fin de sa famille et à une très grande netteté.

Image d’exemple : Kodak Kodachrome 25 : Original

Image d’exemple : Kodak Kodachrome 25 : Ashigrain

Idéale pour

Paysages et architecture en plein soleil
Détails fins pour grande projection
Nature morte et reproduction en lumière du jour

Comparer les films de prise de vue

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · une valeur plus basse indique un grain plus finAnnées de fabrication

CinefotocolorEI 8−1⅔ diaphragme.0191948

GasparcolorEI 12−1 diaphragme.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−⅔ de diaphragme.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−⅔ de diaphragme.0071951

Technicolor Process IIEI 16−⅔ de diaphragme.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−⅔ de diaphragme.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−⅓ de diaphragme.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25cette pellicule.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32+⅓ de diaphragme.0071962

Svema DS-5MEI 40+⅔ de diaphragme.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40+⅔ de diaphragme.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50+1 diaphragme.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50+1 diaphragme.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50+1 diaphragme.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50+1 diaphragme.0111998

Konica Impresa 50EI 50+1 diaphragme.0051998

DufaycolorEI 50+1 diaphragme.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64+1⅓ diaphragme.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64+1⅓ diaphragme.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64+1⅓ diaphragme.0071972

Polaroid Type 669EI 80+1⅔ diaphragme.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80+1⅔ diaphragme.0131997–

Svema LN-9EI 95+2 diaphragmes.0071988

Kodak Ektar 100EI 100+2 diaphragmes.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100+2 diaphragmes.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100+2 diaphragmes.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100+2 diaphragmes.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100+2 diaphragmes.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100+2 diaphragmes.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100+2 diaphragmes.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100+2 diaphragmes.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100+2 diaphragmes.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100+2 diaphragmes.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100+2 diaphragmes.0102000–

Gevacolor 682EI 100+2 diaphragmes.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100+2 diaphragmes.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100+2 diaphragmes.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100+2 diaphragmes.0052025

Fomapan R 100EI 100+2 diaphragmes.0211980–

Tasma NK-2EI 100+2 diaphragmes.0121980

Kodak T-Max 100EI 100+2 diaphragmes.0081986–

Ilford Delta 100EI 100+2 diaphragmes.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100+2 diaphragmes.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100+2 diaphragmes.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125+2⅓ diaphragmes.0051983

Kodak Technical PanEI 125+2⅓ diaphragmes.0081977

Kodak Portra 160EI 160+2⅔ diaphragmes.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160+2⅔ diaphragmes.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200+3 diaphragmes.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200+3 diaphragmes.0062026–

Fujifilm C200EI 200+3 diaphragmes.0052017

Kodak Gold 200EI 200+3 diaphragmes.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200+3 diaphragmes.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200+3 diaphragmes.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200+3 diaphragmes.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200+3 diaphragmes.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200+3 diaphragmes.0271986

Harman Phoenix 200EI 200+3 diaphragmes.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200+3 diaphragmes.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250+3⅓ diaphragmes.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250+3⅓ diaphragmes.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250+3⅓ diaphragmes.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250+3⅓ diaphragmes.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250+3⅓ diaphragmes.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250+3⅓ diaphragmes.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400+4 diaphragmes.0052022

Kodak Portra 400EI 400+4 diaphragmes.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400+4 diaphragmes.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400+4 diaphragmes.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400+4 diaphragmes.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400+4 diaphragmes.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400+4 diaphragmes.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400+4 diaphragmes.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400+4 diaphragmes.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400+4 diaphragmes.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400+4 diaphragmes.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400+4 diaphragmes.0161989–

Ilford Delta 400EI 400+4 diaphragmes.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+4⅓ diaphragmes.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+4⅓ diaphragmes.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+4⅓ diaphragmes.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+4⅓ diaphragmes.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+4⅓ diaphragmes.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+4⅓ diaphragmes.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+4⅓ diaphragmes.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+4⅓ diaphragmes.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+4⅓ diaphragmes.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+5 diaphragmes.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+5 diaphragmes.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+5 diaphragmes.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+6 diaphragmes.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+6 diaphragmes.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+7 diaphragmes.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+7 diaphragmes.0191998–

Science et sources

Charte de calibrage : Kodak Kodachrome 25 : Original — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche inversible, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.68 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Charte de calibrage : Kodak Kodachrome 25 : Traité — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche inversible, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.68 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Film inversible couleur lumière du jour ISO 25, présenté directement sans étape de tirage. Ses courbes, sa sensibilité spectrale, ses colorants, sa MTF visuelle unique et sa granularité RMS sont numérisés depuis la fiche Kodak de 2009 ; la même courbe MTF s'applique aux trois couches, et la granularité publiée à une densité brute est convertie en densité nette.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.

Réponse caractéristique

Granularité RMS

Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

Canal	Densité	σD d’après la fiche	σD du modèle
R	0.3	0.005231	0.005177
G	0.3	0.004117	0.00407
B	0.3	0.007	0.006912
R	0.6	0.010452	0.010344
G	0.6	0.008496	0.0084
B	0.6	0.016525	0.016317
R	1	0.016154	0.015987
G	1	0.014267	0.014106
B	1	0.027873	0.027522
R	1.5	0.023566	0.023322
G	1.5	0.021823	0.021578
B	1.5	0.043836	0.043283
R	2	0.028927	0.028627
G	2	0.028647	0.028325
B	2	0.060894	0.060127

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
Les spectres des filtres de conversion (80A pour les pellicules lumière du jour sous tungstène, 85 pour les pellicules tungstène en lumière du jour) proviennent de mesures distinctes des filtres, et non de la source de ce film. Leur application à ce film reste modélisée.
La source donne une seule courbe MTF visuelle, et non des courbes distinctes pour le rouge, le vert et le bleu. Le modèle l’applique aux trois couches.
La seule valeur de grain est une granularité RMS de 9 × 10⁻³, mesurée à une densité visuelle brute de 1.0, et non nette. Sa conversion en densité nette et la réponse ailleurs qu'à ce point sont modélisées.
La poussée et la retenue n’ont pas de courbes publiées pour ce film et utilisent un modèle générique.
La fiche publie des corrections de réciprocité à quelques durées d'exposition ; les valeurs intermédiaires sont interpolées.
En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.

Réciprocité : modélisée de 1/10000 s à 1 s, d’après les corrections de la fiche pour les poses longues et courtes. Le temps de pose s’arrête aux bornes de cette plage.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

Exposure index: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 1
Process: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 2
Characteristic curves: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 3
Diffuse RMS granularity: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 3

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