Négatif couleur · 2000–2005

Konica Centuria Super 1600

L'ISO 1600 de Konica pour la faible lumière quotidienne.

Essayer cette pellicule gratuitement Acheter · €199 + VAT

Média prévu

Low light without flash on a 1600-speed consumer negative: usable colour in street light, with the visible grain that speed brings. Original vs Ashigrain.

stock: Konica Centuria Super 1600
mode: Scan
film_format: 35mm still (135)
scene_light: Custom
light_cct: 3200

Indice d’exposition: 1600; Lumière du jour
Lancement: 2002; Arrêté
Procédé: C-41
Tirée sur: Scan

À propos du film

Konica présenta sa série Centuria Super, de ISO 100 à 1600, au salon de la Photo Marketing Association en février 2002 et la lança dans le monde le mois suivant, avec Centuria Super 1600 comme film le plus rapide.

Les ingénieurs de Konica écrivaient que les films ISO 1600 des années 1980 avaient privilégié la rapidité, déçu en qualité d'image et en facilité d'emploi, et étaient restés dans la presse et le sport. Leur but était un film ultra-rapide pour le grand public, et la fiche cite la faible lumière sans flash, le sport, l'astronomie et les compacts à super-zoom, dont il favorise les vitesses d'obturation rapides. Il succédait au New Centuria 800, dont Konica fit évoluer les grains à cristaux multicouches en grains Super MCC hexagonaux et plats pour ses couches rapides sensibles au vert, qui selon Konica absorbent environ deux fois plus de lumière pour environ deux tiers du volume de grain. Comme un film très rapide se voile sous le rayonnement naturel ambiant, Konica les combina à sa technologie Ultra Consistent Crystal, qui uniformise les grains, pour limiter ce voile. Deux colorants jaunes nouvellement développés remplacèrent l'habituelle couche filtre jaune d'argent colloïdal, évitant ses effets secondaires sur le voile et la sensibilité au vert. Le film n'était fabriqué qu'en 135, sur support triacétate, pour le procédé CNK-4 de Konica. En janvier 2006, Konica Minolta annonça son retrait de la photographie, invoquant le recul de la photographie argentique face au numérique, et indiqua que sa production de films couleur prendrait fin d'ici mars 2007.

Sources de cet historique

Konica Color CENTURIA SUPER 1600 Technical Data Sheet, Konica Corporation
常用超高感度カラーネガフィルムの開発 − コニカカラー CENTURIA SUPER 1600 の設計思想と技術 − (KONICA TECHNICAL REPORT Vol. 16, 2003), Konica Corporation
Konica Minolta Announces Withdrawal Plan for Camera Business and Photo Business, Konica Minolta Holdings, Inc.

Le rendu

Konica Centuria Super 1600 est un négatif couleur pour la lumière du jour, ISO 1600, le plus rapide de la gamme Centuria Super de Konica. Konica l'a conçu plus beau et plus simple à utiliser que les films ISO 1600 antérieurs, pour la faible lumière sans flash, le sport et l'astronomie. Ashigrain l'affiche en scan, avec Kodak 2393 comme film de tirage associé.

Image d’exemple : Konica Centuria Super 1600 : Original

Image d’exemple : Konica Centuria Super 1600 : Ashigrain

Idéale pour

Intérieurs peu éclairés sans flash
Sport en salle et de nuit
Ciels nocturnes et astrophotographie

Comparer les films de prise de vue

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · une valeur plus basse indique un grain plus finAnnées de fabrication

CinefotocolorEI 8−7⅔ diaphragmes.0191948

GasparcolorEI 12−7 diaphragmes.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−6⅔ diaphragmes.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−6⅔ diaphragmes.0071951

Technicolor Process IIEI 16−6⅔ diaphragmes.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−6⅔ diaphragmes.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−6⅓ diaphragmes.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−6 diaphragmes.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−5⅔ diaphragmes.0071962

Svema DS-5MEI 40−5⅓ diaphragmes.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−5⅓ diaphragmes.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−5 diaphragmes.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−5 diaphragmes.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−5 diaphragmes.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−5 diaphragmes.0111998

Konica Impresa 50EI 50−5 diaphragmes.0051998

DufaycolorEI 50−5 diaphragmes.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−4⅔ diaphragmes.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−4⅔ diaphragmes.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−4⅔ diaphragmes.0071972

Polaroid Type 669EI 80−4⅓ diaphragmes.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−4⅓ diaphragmes.0131997–

Svema LN-9EI 95−4 diaphragmes.0071988

Kodak Ektar 100EI 100−4 diaphragmes.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100−4 diaphragmes.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100−4 diaphragmes.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100−4 diaphragmes.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100−4 diaphragmes.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100−4 diaphragmes.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100−4 diaphragmes.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100−4 diaphragmes.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100−4 diaphragmes.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100−4 diaphragmes.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100−4 diaphragmes.0102000–

Gevacolor 682EI 100−4 diaphragmes.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100−4 diaphragmes.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100−4 diaphragmes.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100−4 diaphragmes.0052025

Fomapan R 100EI 100−4 diaphragmes.0211980–

Tasma NK-2EI 100−4 diaphragmes.0121980

Kodak T-Max 100EI 100−4 diaphragmes.0081986–

Ilford Delta 100EI 100−4 diaphragmes.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100−4 diaphragmes.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100−4 diaphragmes.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125−3⅔ diaphragmes.0051983

Kodak Technical PanEI 125−3⅔ diaphragmes.0081977

Kodak Portra 160EI 160−3⅓ diaphragmes.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160−3⅓ diaphragmes.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200−3 diaphragmes.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200−3 diaphragmes.0062026–

Fujifilm C200EI 200−3 diaphragmes.0052017

Kodak Gold 200EI 200−3 diaphragmes.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200−3 diaphragmes.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200−3 diaphragmes.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200−3 diaphragmes.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200−3 diaphragmes.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200−3 diaphragmes.0271986

Harman Phoenix 200EI 200−3 diaphragmes.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200−3 diaphragmes.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250−2⅔ diaphragmes.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250−2⅔ diaphragmes.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250−2⅔ diaphragmes.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250−2⅔ diaphragmes.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250−2⅔ diaphragmes.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250−2⅔ diaphragmes.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400−2 diaphragmes.0052022

Kodak Portra 400EI 400−2 diaphragmes.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400−2 diaphragmes.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400−2 diaphragmes.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400−2 diaphragmes.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400−2 diaphragmes.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400−2 diaphragmes.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400−2 diaphragmes.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400−2 diaphragmes.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400−2 diaphragmes.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400−2 diaphragmes.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400−2 diaphragmes.0161989–

Ilford Delta 400EI 400−2 diaphragmes.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500−1⅔ diaphragme.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500−1⅔ diaphragme.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500−1⅔ diaphragme.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500−1⅔ diaphragme.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500−1⅔ diaphragme.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500−1⅔ diaphragme.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500−1⅔ diaphragme.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500−1⅔ diaphragme.0381967

Eastman EXR 500TEI 500−1⅔ diaphragme.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800−1 diaphragme.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800−1 diaphragme.0072004

Kodak Vision 800TEI 800−1 diaphragme.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600cette pellicule.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600même sensibilité.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+1 diaphragme.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+1 diaphragme.0191998–

Science et sources

Charte de calibrage : Konica Centuria Super 1600 : Original — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche scan, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.00 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Charte de calibrage : Konica Centuria Super 1600 : Traité — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche scan, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.00 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Un négatif couleur photo équilibré pour la lumière du jour, ISO 1600, affiché en scan. Ses courbes, sa sensibilité spectrale et son unique FTM visuelle sont numérisées depuis la fiche de Konica. Son grain est emprunté au Kodak Vision3 500T et les formes de ses colorants au Kodak Vision3 250D, car la fiche ne donne la granularité que par un seul nombre et ne publie pas de courbes de colorants séparées.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.

Réponse caractéristique

Granularité RMS

Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

Canal	Densité	σD d’après la fiche	σD du modèle
R	0.3	0.010041	0.009969
G	0.3	0.012748	0.012586
B	0.3	0.031041	0.030751
R	0.6	0.007181	0.00713
G	0.6	0.009142	0.009026
B	0.6	0.025893	0.025651
R	1	0.006056	0.006013
G	1	0.007224	0.007132
B	1	0.019626	0.019443
R	1.5	0.006246	0.006201
G	1.5	0.008262	0.008157
B	1.5	0.019766	0.019582
R	2	0.005504	0.005465
G	2	0.007072	0.006982
B	2	0.019699	0.019515

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
La fiche donne des indices d'exposition avec les filtres de conversion Wratten 80B et 80A mais ne publie pas leurs spectres ; leur transmission est modélisée.
La fiche ne donne la granularité que comme RMS 6 à travers une ouverture de 48 µm, sans niveau de densité. Le grain est emprunté au Kodak Vision3 500T (5219), les valeurs de granularité affichées sont donc celles de ce film.
Seuls un neutre de mi-échelle et un spectre de densité minimale sont publiés, et non des spectres distincts pour les colorants cyan, magenta et jaune. Les formes de chaque colorant sont empruntées à la Kodak Vision3 250D (5207) : un substitut, et non les colorants de cette pellicule.
La source donne une seule courbe MTF visuelle, et non des courbes distinctes pour le rouge, le vert et le bleu. Le modèle l’applique aux trois couches.
Le graphique des courbes caractéristiques n'indique pas d'unité de log d'exposition ; des lux-secondes sont supposées. La sensibilité spectrale est imprimée en sensibilité logarithmique relative d'origine arbitraire.
Le tableau de réciprocité de la fiche est enregistré mais non modélisé.
En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
La sortie par défaut est un scan. L’équilibre du scan n’a pas d’unité normalisée et est modélisé.
Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.

Réciprocité : modélisée de 1/10000 s à 10 s, d’après les corrections de la fiche pour les poses longues et courtes. Le temps de pose s’arrête aux bornes de cette plage.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

Exposure index: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 1
Diffuse RMS granularity: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 2
Characteristic curves: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 3
Process: Konica Color CENTURIA SUPER 1600 technical data sheet, PDF created 2002-04-15, p. 3

Intégrez cette pellicule à votre étalonnage.

Toutes les pellicules en un seul achat, sans abonnement.

€199 + VAT

Essayer gratuitement Acheter