AshigrainInversible couleur · Vif et saturé
Kodak Ektachrome 100D
La couleur de la diapositive, de retour sur les plateaux.
Saturated, contrasty slide-film colour, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 100
- Lumière du jour
- Lancement
- 2018
- En production
- Procédé
- E-6
- Tirée sur
- Inversible, regardée directement
À propos du film
Pour Poor Things (2023) de Yorgos Lanthimos, Robbie Ryan a tourné la fugue et les voyages de Bella avec Wedderburn sur Ektachrome 100D, développée en inversion en E-6, ce que Kodak présente comme une première pour un long métrage d’envergure depuis le retour de l’Ektachrome en 35 mm.
C’est une pellicule inversible couleur de prise de vues équilibrée pour la lumière du jour d’Eastman Kodak Company, donnée pour EI 100 et codée 5294 en 35 mm et 7294 en 16 mm et Super 8. Kodak a abandonné l’ancienne Ektachrome 100D, codée 5285 et 7285, en 2012. Kodak a annoncé le retour de l’Ektachrome en janvier 2017 et a sorti la 7294 relancée en 2018, année où le Super 8 est revenu en vente, le 16 mm devant suivre. Pour ce relancement, Kodak citait le rendu de Domino de Tony Scott et d’Inside Man de Spike Lee. Pour la deuxième saison d’Euphoria (2022), la production de Marcell Rév a travaillé avec Kodak pour ramener l’Ektachrome en 35 mm, l’a fait développer en traitement croisé comme un négatif chez FotoKem et l’a associée à la Vision3 500T. Rév la décrivait comme très contrastée et plus lente que la 500T d’environ deux diaphragmes et demi, ce qui exigeait bien plus de lumière. Kodak a ensuite fabriqué de l’Ektachrome 65 mm pour Sinners (2025) de Ryan Coogler, et Autumn Durald Arkapaw est devenue, selon Kodak, la première directrice de la photographie à la tourner en IMAX 15 perforations.
Sources de cet historique
- KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294/7294, Eastman Kodak Company
- Kodak Ektachrome Resurgence, American Society of Cinematographers
- DP Robbie Ryan ISC BSC conjured up colorful, atmospheric looks for 'Poor Things' using KODAK 35mm B&W, color negative and EKTACHROME Reversal film stocks, Eastman Kodak Company
- LED Wall Evokes Early-Cinema Effects for Poor Things, American Society of Cinematographers
- Marcell Rév adopts an EKTACHROME approach for 'Euphoria' in pursuit of a nostalgic view, Eastman Kodak Company
- Euphoria Season 2 Cinematography: Marcell Rév Interview, IndieWire
- Autumn Durald Arkapaw ASC created an immersive experience and slices of cinematic history shooting KODAK large format 65mm film for Ryan Coogler's sensational 'Sinners', Eastman Kodak Company
- Sinners: Big, Bold Blues and Blood, American Society of Cinematographers
Sur pellicule Kodak Ektachrome 100D
Poor Things
La fugue et les voyages de Bella avec Wedderburn, scènes sur le pont du navire comprises, ont été tournés sur 5294 en 35 mm et développés en inversion.
Euphoria
Le rendu central de la deuxième saison : de l’Ektachrome 35 mm fabriquée pour la série, développée en traitement croisé et associée à la 500T 5219.
Sinners
Kodak a fabriqué pour le film quelques bobines de 5294 en 65 mm, tournées en IMAX 15 perforations pour des plans à l’épaule d’ouvriers se rendant au juke joint.
Die My Love
Environ les deux tiers du film, surtout des scènes de jour, ont été tournés sur Ektachrome 5294 en 35 mm pour le voile nostalgique d’un vieux film de famille.
Le rendu
La Kodak Ektachrome 100D est une pellicule inversible couleur pour la lumière du jour donnée pour EI 100 : le film exposé dans la caméra devient lui-même le positif, sans étape de tirage. Kodak promet une saturation accrue sur une échelle de gris neutre, et les directeurs de la photographie la décrivent comme très contrastée et gourmande en lumière.
Hard daylight and bold colour on a reversal film.
Contrasty reversal colour on skin in daylight.
Idéale pour
- Extérieurs jour saturés
- Soleil dur sur des couleurs franches
- Rendus de clip et de mode
Parmi les films
Science et sources
Une pellicule inversible couleur pour la lumière du jour, avec un indice d’exposition de 100. Son image positive est montrée directement, sans étape de tirage, avec un léger voile de diffusion qui relève les noirs les plus profonds.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006171 | 0.006419 |
| G | 0.3 | 0.003997 | 0.004166 |
| B | 0.3 | 0.005821 | 0.006035 |
| R | 0.6 | 0.012008 | 0.012491 |
| G | 0.6 | 0.008061 | 0.008403 |
| B | 0.6 | 0.014487 | 0.015021 |
| R | 1 | 0.017872 | 0.018591 |
| G | 1 | 0.013493 | 0.014065 |
| B | 1 | 0.024946 | 0.025867 |
| R | 1.5 | 0.026508 | 0.027575 |
| G | 1.5 | 0.020845 | 0.02173 |
| B | 1.5 | 0.038043 | 0.039446 |
| R | 2 | 0.030619 | 0.031851 |
| G | 2 | 0.027955 | 0.029141 |
| B | 2 | 0.056441 | 0.058523 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le spectre de densité du support de l’inversible est approximé : la source publie des courbes de colorants, mais aucun spectre de densité minimale. La transmission du filtre 80A est également modélisée.
- En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- La source nomme un support acétate, mais aucune couche antihalo. Une sous-couche est supposée ; la halation et le bloom ne sont pas mesurés.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Exposure index: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 1
- Process: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 2
- Characteristic curves: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 3
- Granularity density: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, p. 3
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