AshigrainNégatif couleur · Naturel
Kodak Vision3 50D
Le grain cinéma le plus fin de Kodak, pour le plein soleil.
Clean, bright daylight on the finest-grain Vision3 film: sky highlights roll off instead of clipping, sun on water keeps its sparkle, skin looks natural and the grain stays in the background. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 50
- Lumière du jour
- Lancement
- 2011
- En production
- Procédé
- ECN-2
À propos du film
Kodak présente la Vision3 50D comme son négatif cinéma de prise de vues au grain le plus fin, destiné aux extérieurs jour très contrastés.
Kodak l’a lancée en 2011, année où elle devient le quatrième négatif couleur de la famille Vision3, après les 500T, 250D et 200T ; son annonce la comparait à la Vision2 50D qui l’avait précédée. Robbie Ryan l’a employée pour la scène où la reine monte à cheval dans The Favourite (2018), en la développant avec un retrait de deux diaphragmes, plus qu’il n’avait jamais retenu une pellicule, pour adoucir son fort contraste. Rodrigo Prieto l’a choisie pour les scènes de rituels osages de Killers of the Flower Moon (2023), pour la netteté de son grain, en jugeant qu’elle convenait à la nature et aux paysages épiques. Linus Sandgren s’en est servi pour les extérieurs jour de No Time to Die (2021) et de Babylon (2022), et dans sa version 16 mm, la 7203, sur First Man (2018). Elle porte le code 5203 en 35 mm et 65 mm et 7203 en 16 mm et Super 8, et se développe en ECN-2. Kodak attribue aux technologies Vision3 de stratification des colorants et de grains submicroniques jusqu’à deux diaphragmes supplémentaires de latitude en surexposition. En août 2025, Kodak a annoncé que la 5203 passerait, sous le même nom, à une structure dotée d’une sous-couche antihalo à la place du rem-jet, sans changement de sensitométrie ni de développement.
Sources de cet historique
- KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Kodak launches new daylight stock in VISION3 film family, IF Magazine
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
Sur pellicule Kodak Vision3 50D
The Favourite
En partie : extérieurs jour, surtout les plans en ultra grand angle qui ne pouvaient pas recevoir de filtres ND, développés avec un retrait de deux diaphragmes. La pellicule principale était la 500T 5219.
En partie : la pellicule des extérieurs jour, exposée à EI 25 puis poussée d’un diaphragme au développement, aux côtés des 250D 5207 et 500T 5219.
En partie : des scènes de rituels des Osage et quelques extérieurs, pour son grain fin. La principale pellicule de jour était la 250D 5207.
No Time to Die
En partie : les extérieurs jour en 35 mm. La pellicule principale était la 500T 5219.
First Man
En partie : sous le code 7203, l’une des trois pellicules Super 16 du début de l’histoire, avec la 250D et la 500T.
Le rendu
La Kodak Vision3 50D est un négatif couleur lumière du jour donné pour EI 50, au grain le plus fin de toute la gamme Vision3. Les directeurs de la photographie l’emploient aux côtés de pellicules plus rapides pour le soleil dur et les vastes paysages, là où le grain doit s’effacer. Elle est tirée par défaut sur Kodak 2383.
Skin and fine detail at EI 50: smooth tones, crisp texture and almost no visible grain.
Fine texture across the whole frame, with the grain staying in the background: the look of a slow daylight film.
Idéale pour
- Paysages sous le dur soleil de midi
- Architecture ensoleillée et textures fines
- Portraits de jour à l’ombre ouverte
Parmi les films
Science et sources
Un négatif couleur équilibré pour la lumière du jour, avec un indice d’exposition de 50. Explorez la couleur et les fines variations de densité à travers une même scène.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.005421 | 0.005639 |
| G | 0.3 | 0.005464 | 0.005696 |
| B | 0.3 | 0.009411 | 0.009769 |
| R | 0.6 | 0.00472 | 0.00491 |
| G | 0.6 | 0.00473 | 0.004931 |
| B | 0.6 | 0.010243 | 0.010632 |
| R | 1 | 0.00459 | 0.004775 |
| G | 1 | 0.004404 | 0.004591 |
| B | 1 | 0.008288 | 0.008603 |
| R | 1.5 | 0.003401 | 0.003538 |
| G | 1.5 | 0.004838 | 0.005043 |
| B | 1.5 | 0.008036 | 0.008341 |
| G | 2 | 0.003545 | 0.003696 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
- La transmission spectrale du filtre de conversion 80A prescrit est modélisée, et non fournie par la fiche technique.
- En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage log H de −3.03 à 2.00 est extrapolée. Les quantités de colorant par densité de couche ne sont pas mesurées.
- L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
- Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Exposure index: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, p. 1
- Process: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, p. 4
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