AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Kodak Vision Color Print Film 2383
La copie d’exploitation couleur de Kodak depuis 1998.
What the standard Kodak cinema print adds: rich blacks, reaching about 4.1 Status A density, and classic projection contrast. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- 1998
- En production
- Procédé
- ECP-2D
- Densité maximale
- ≈ 4,1
- Support
- Polyester
À propos du film
Kodak a dévoilé la Vision Color Print Film 2383 le 16 septembre 1998 au théâtre de la Directors Guild à Hollywood, aux côtés de la Vision Premier 2393, haut de gamme, et du négatif de prise de vues Vision 800T. Testées sur le terrain sous les noms de code « Clipper One » et « Clipper Two », les nouvelles pellicules de copie étaient nées d’une enquête de Kodak auprès de plus d’une centaine de directeurs de la photographie, de laboratoires et de distributeurs, dont la principale demande était des noirs plus noirs que ceux d’une copie 5386 développée normalement.
La 2383 devait remplacer à terme cette pellicule de copie standard, vendue sur support Estar sous le code 2386, et Kodak la documente toujours par rapport à la 2386, dont les procédures de tirage, de collage et de manipulation en laboratoire s’appliquent avec peu ou pas de changements. Le chef de projet de Kodak, David Niklewicz, décrivait des émulsions entièrement nouvelles, une nouvelle chimie des coupleurs et une densité de colorant bien plus élevée, si bien que la courbe continue de monter là où l’ancien film plafonnait, jusqu’à une densité maximale d’environ 3.8 à 4.0. Les deux nouvelles pellicules de copie abandonnaient aussi le rem-jet au profit d’un support polyester Estar doté d’une couche antistatique. Au lancement, Rob Hummel, de DreamWorks, annonça que le studio utiliserait la 2383 pour son film d’animation The Prince of Egypt. American Cinematographer rapporte que toutes les copies 70 mm de Dunkirk (2017), aux formats IMAX comme 5 perforations, ont été tirées chez FotoKem sur 2383. Sur Once Upon a Time... in Hollywood (2019), l’étalonneur Yvan Lucas attribuait une partie du rendu du film à la copie, en qualifiant la 2383 de pellicule très colorée, aux primaires bien séparées et aux noirs profonds. En 2016, c’était la seule pellicule de copie couleur que Kodak proposait encore, et elle figure toujours dans la gamme actuelle de Kodak, développée désormais en ECP-2E.
Sources de cet historique
- New Products: Kodak's Expanding "Vision" (American Cinematographer, November 1998), American Society of Cinematographers
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION Color Print Film 2383 / 3383 Technical Data (2005), Eastman Kodak Company
- KODAK VISION Color Print Film 2383 / 3383 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION Color Print Film 2383/3383, Eastman Kodak Company
- The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Dunkirk Post: Wrangling Two Large Formats, American Society of Cinematographers
- Back in Time: Making Once Upon a Time... in Hollywood, American Society of Cinematographers
- The Magic of Hard Lighting for The Love Witch, American Society of Cinematographers
- Kodak preems new films, Variety
Le rendu
La Kodak Vision Color Print Film 2383 est la pellicule de copie d’exploitation couleur de Kodak et la copie par défaut des négatifs couleur de Kodak. Ses noirs atteignent une densité Status A d’environ 4.1, avec des hautes lumières neutres.
Scan vs print, side by side: the print adds contrast, deep blacks and its own colour.
Practicals and dark corners on the classic Kodak print: deep blacks and warm light.
Idéale pour
- Extérieurs au crépuscule, entre peau et ciel
- Retrouver le rendu d’une copie d’exploitation 35 mm
- Intérieurs de nuit éclairés par les lumières du décor
Parmi les positifs
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
Science et sources
Une pellicule de copie couleur, montrée après la Kodak Vision3 500T. Le résultat combine la réponse du négatif et celle de la copie.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- La projection utilise une densité minimale spectrale déduite des courbes de colorants ; aucun spectre mesuré de densité minimale n’est publié.
- Le modèle suppose un spectre de visionnage à la place du spectre indisponible de la lampe xénon du projecteur. Les spectres de la lampe et des filtres de tirage ne sont pas non plus publiés.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Process: KODAK VISION Color Print Film 2383 / 3383 Technical Data, H-1-2383t, Revised 3-05, p. 3
- Characteristic curves: KODAK VISION Color Print Film 2383 / 3383 Technical Data, H-1-2383t, Revised 3-05, p. 5
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