Ashigrain
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Négatif noir et blanc · Noir et blanc

Eastman Double-X 5222

Le même code de Raging Bull à The Lighthouse.

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Média prévu

Classic cine black-and-white printed on 2302: deep blacks, hard-edged light and visible silver grain. Original vs Ashigrain.

Eastman Double-X 5222, Kodak B&W Print Film 2302

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Eastman Double-X 5222
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Kodak B&W Print Film 2302
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Super 35 (4-perf)
Indice d’exposition
250
EI 250 lumière du jour / EI 200 tungstène
Lancement
1960
En production
Procédé
KODAK D-96 developer, to control gamma 0.65-0.70
Tirée sur
2302
Kodak B&W Print Film 2302

À propos du film

Eastman Kodak a dévoilé la Double-X au congrès de la SMPTE à Hollywood en mai 1960, en la vendant comme deux à trois fois plus rapide que la Plus-X sans copies visiblement plus granuleuses.

Plus de six décennies plus tard, elle est toujours fabriquée sous les mêmes codes, 5222 en 35 mm et 7222 en 16 mm. Gordon Willis l’a choisie pour Manhattan parce que c’était le négatif noir et blanc le plus rapide de Kodak, assez rapide pour tenir f/5.6 en intérieur, et il a fait tirer les copies d’exploitation sur pellicule Agfa. Michael Chapman a tourné Raging Bull avec, dans un style très contrasté inspiré des photos de presse de Weegee, et Janusz Kamiński l’a associée à la Plus-X sur Schindler’s List, en qualifiant les émulsions noir et blanc de datées. En la comparant à la pellicule couleur et au numérique pour The Lighthouse, Jarin Blaschke l’a trouvée plus granuleuse et plus forte en contraste local, puis l’a filtrée pour imiter les premiers films orthochromatiques. La production payait pour expédier chaque jour le négatif de Nouvelle-Écosse jusqu’à FotoKem, à Burbank, le seul laboratoire auquel Blaschke le confiait. Robert Yeoman et Wes Anderson l’ont tant aimée sur The French Dispatch qu’environ la moitié du film a fini en noir et blanc, plus que prévu. Pour Oppenheimer, Kodak a produit la toute première série de Double-X en 65 mm pour les séquences en noir et blanc.

Sources de cet historique
  1. EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, Eastman Kodak Company
  2. EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222, Eastman Kodak Company
  3. Motion Picture Daily, 2 May 1960, Media History Digital Library
  4. A High-Speed Black-and-White Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
  5. Chronology of Film, Eastman Kodak Company
  6. Kodak B&W film delivers a unique visual signature to Robert Eggers' 'The Lighthouse', Eastman Kodak Company
  7. Stormy Isle: The Lighthouse, American Society of Cinematographers
  8. The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
  9. Dreaming in Black-and-White, American Society of Cinematographers
  10. Schindler's List Finds Heroism Amidst Holocaust, American Society of Cinematographers
  11. Manhattan: Black-and-White Romantic Realism, American Society of Cinematographers
  12. DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
  13. The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
  14. Cinematographer Hoyte van Hoytema NSC FSF ASC gets up-close & personal using Kodak 65MM large-format film on Christopher Nolan's 'Oppenheimer', Eastman Kodak Company
  15. Christopher Nolan on Oppenheimer, American Society of Cinematographers

Sur pellicule Eastman Double-X 5222

Le rendu

L’Eastman Double-X 5222 est le négatif cinéma noir et blanc panchromatique rapide de Kodak : un grain d’argent gros et visible, un fort contraste local, et un support gris qui laisse la halation s’épanouir autour des lumières. Elle est tirée par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302, ou presque neutre sur une pellicule de copie couleur, avec la teinte propre à cette copie.

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Side light shaping a face in black-and-white, with silver grain in the midtones.

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Light sources with a soft halation glow: the grey base gives an assumed twice the rem-jet strength.

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Idéale pour

  1. Film noir en lumière dure et extérieurs de nuit
  2. Visages burinés en lumière latérale
  3. Films d’époque qui demandent un grain visible

Parmi les films

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · plus bas, plus finAnnées de fabrication
Technicolor Process IITechnicolor Process II−4 diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 16−4 diaphragmes.0201922
DS-5MDS-5M−2⅔ diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 40−2⅔ diaphragmes.0051979
Kodak Aerochrome III 1443Kodak Aerochrome III 1443−2⅔ diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 40−2⅔ diaphragmes.0242001
Kodak Vision3 50DKodak Vision3 50DFabriquée depuis 2011, en production · −2⅓ diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 50−2⅓ diaphragmes.0052011–
Fujifilm Velvia 50Fujifilm Velvia 50Fabriquée depuis 2007, en production · −2⅓ diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 50−2⅓ diaphragmes.0092007–
Agfa Agfacolor Ultra 50Agfa Agfacolor Ultra 50−2⅓ diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 50−2⅓ diaphragmes.0051995
Kodak Kodachrome 64Kodak Kodachrome 64Fabriquée 1974–2009 · −2 diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 64−2 diaphragmes.0121974–2009
Fujifilm Fujichrome 64T Type IIFujifilm Fujichrome 64T Type II−2 diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 64−2 diaphragmes.0102002
Ilford Ortho PlusIlford Ortho PlusFabriquée depuis 1997, en production · −1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est identiqueEI 80−1⅔ diaphragme.0151997–
Polaroid Type 669Polaroid Type 669−1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 80−1⅔ diaphragme.0241981
Svema LN-9Svema LN-9−1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 95−1⅓ diaphragme.0071988
Fujifilm Astia 100FFujifilm Astia 100FFabriquée 2003–2012 · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 100−1⅓ diaphragme.0082003–12
Agfa Agfachrome RSX II 100Agfa Agfachrome RSX II 100−1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 100−1⅓ diaphragme.0121998
Agfa Agfacolor Optima II 100Agfa Agfacolor Optima II 100−1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 100−1⅓ diaphragme.0051998
Kodak Ektar 100Kodak Ektar 100Fabriquée depuis 2008, en production · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 100−1⅓ diaphragme.0052008–
Kodak Ektachrome 100DKodak Ektachrome 100DFabriquée depuis 2018, en production · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 100−1⅓ diaphragme.0142018–
Fomapan R 100Fomapan R 100Fabriquée depuis 1980, en production · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 100−1⅓ diaphragme.0221980–
NK-2NK-2−1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 100−1⅓ diaphragme.0131980
Fujifilm FP-100CFujifilm FP-100CFabriquée 1992–2016 · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 100−1⅓ diaphragme.0231992–2016
Eastman Color Negative 5247Eastman Color Negative 5247−1 diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 125−1 diaphragme.0051983
Agfa Agfacolor Portrait XPS 160Agfa Agfacolor Portrait XPS 160−⅔ de diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 160−⅔ de diaphragme.0071995
Kodak Vision3 200TKodak Vision3 200TFabriquée depuis 2010, en production · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 200−⅓ de diaphragme.0072010–
Kodak Tri-X Reversal 7266Kodak Tri-X Reversal 7266Fabriquée depuis 2003, en production · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 200−⅓ de diaphragme.0252003–
Kodak Vision3 250DKodak Vision3 250DFabriquée depuis 2009, en production · même sensibilité par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 250même sensibilité.0072009–
Fujifilm Eterna 250DFujifilm Eterna 250DFabriquée 2005–2013 · même sensibilité par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 250même sensibilité.0042005–13
Kodak Aerocolor IV 2460Kodak Aerocolor IV 2460Fabriquée depuis 2009, en production · même sensibilité par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 250même sensibilité.0132009–
Eastman Double-X 5222Eastman Double-X 5222Fabriquée depuis 1960, en production · cette pelliculeEI 250cette pellicule.0151960–
Fujifilm Pro 400HFujifilm Pro 400HFabriquée 2004–2021 · +⅔ de diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 400+⅔ de diaphragme.0042004–21
Kodak Vision3 500TKodak Vision3 500TFabriquée depuis 2007, en production · +1 diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 500+1 diaphragme.0072007–
Kodak Vision2 Expression 500TKodak Vision2 Expression 500T+1 diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 500+1 diaphragme.0092003
Fujifilm Eterna 500Fujifilm Eterna 500Fabriquée 2004–2013 · +1 diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 500+1 diaphragme.0042004–13
Fujifilm Eterna Vivid 500Fujifilm Eterna Vivid 500Fabriquée 2009–2013 · +1 diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 500+1 diaphragme.0042009–13
Kodak Portra 800Kodak Portra 800Fabriquée depuis 2000, en production · +1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus finEI 800+1⅔ diaphragme.0082000–
Kodak T-Max P3200Kodak T-Max P3200Fabriquée depuis 1988, en production · +1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 800+1⅔ diaphragme.0191988–
Kodak Ektachrome P1600Kodak Ektachrome P1600+2⅔ diaphragmes par rapport à Eastman Double-X 5222 · le grain est plus grossierEI 1600+2⅔ diaphragmes.0381999

Science et sources

Charte de calibrage : Eastman Double-X 5222 : OriginalCharte de calibrage : Eastman Double-X 5222 : Traité
Charte de test synthétique (rampe de gris, ColorChecker, balayage de teintes, hautes lumières ponctuelles) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche copie sur Kodak B&W Print Film 2302, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.65 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Un négatif noir et blanc panchromatique. Par défaut, il est tiré sur Kodak B&W Print Film 2302.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.

Réponse caractéristique

Densité en fonction de log H (lux-secondes) pour les canaux N. R : cercles, G : carrés, B : triangles, N : losanges ; les marqueurs pleins et les lignes continues correspondent à numérisé, les marqueurs vides et les lignes en tirets à simulé : numérisé et simulé.−3.0−2.5−2.0−1.5−1.0−0.50.0log H (lux-secondes)0.00.51.01.52.0Densité

Granularité RMS

Granularité RMS (σD) en fonction de Densité pour les canaux N. R : cercles, G : carrés, B : triangles, N : losanges ; les marqueurs pleins et les lignes continues correspondent à d’après la fiche, les marqueurs vides et les lignes en tirets à simulé : d’après la fiche et simulé.0.20.40.60.81.0Densité0.00.0050.010.015Granularité RMS (σD)

Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

CanalDensitéσD d’après la ficheσD du modèle
N0.30.0076680.007949
N0.60.0108440.011241
N10.0140.014513

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

  • Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
  • La source donne des indices d’exposition lumière du jour et tungstène, mais aucun équilibre de couleur. Le calibrage pour la lumière du jour, la taille des amas d’argent et une densité d’argent spectralement neutre sont des hypothèses ; la réponse de halation de la couche unique n’est pas mesurée.
  • La source ne donne qu’une granularité RMS de 14 × 10⁻³ à une densité nette de 1.0, avec une ouverture de 48 µm. La courbe de granularité en fonction de la densité hors de ce point est modélisée.
  • Dans la branche copie, il est tiré par défaut sur Kodak B&W Print Film 2302. L’étalonnage de copie noir et blanc, qui place le gris mesuré à une densité visuelle de 1.0, est modélisé plutôt que tiré d’une densité de référence de laboratoire.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

  1. Exposure index: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 1
  2. Characteristic curves: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 2
  3. Diffuse RMS granularity: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 2
  4. Process: EASTMAN DOUBLE-X Negative Film 5222 / 7222 Technical Data, H-1-5222, Revised 7-15, p. 2

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