Ashigrain
Essayer gratuitement

Négatif couleur · Vintage et insolite

Eastman Color Negative 5247

La partenaire de la 5294 pour les extérieurs jour, au milieu des années 80.

Essayer cette pellicule gratuitementAcheter · €99 + VAT

Média prévu

Eastman 5247 printed on EXR 5386. Original vs Ashigrain.

Eastman Color Negative 5247, Eastman EXR Color Print Film 5386

stock
Eastman Color Negative 5247
mode
Print
print_film
Eastman EXR Color Print Film 5386
film_format
Super 35 (4-perf)
Indice d’exposition
125
Tungstène
Lancement
vers 1983
Arrêté
Procédé
ECN-2
Tirée sur
5386
Eastman EXR Color Print Film 5386

À propos du film

Au milieu des années 1980, la 5247 formait, pour les extérieurs jour, la moitié d’un couple classique avec la 5294, très rapide, de Kodak : Bill Butler a tourné avec elle les extérieurs jour de Rocky IV (1985), et Don McAlpine y est passé pour les vastes clairières de Predator (1987).

Alec Mills l’a employée pour les extérieurs de The Living Daylights (1987), car les deux pellicules se raccordaient bien. Ran (1985) d’Akira Kurosawa a consommé environ 100 000 pieds de 5247 et de 5294, le film le plus rapide se chargeant des intérieurs et des scènes de nuit. Le code est plus ancien que cette émulsion : Kodak a utilisé 5247 pour la première fois en 1950 pour son Eastman Color Negative d’origine, un film lumière du jour de sensibilité 16. En 1974, Kodak l’a repris pour l’Eastman Color Negative II, un film tungstène EI 100 destiné au nouveau procédé ECN-2, que Kodak a abandonné en mars 1983. L’émulsion ultérieure est donnée pour EI 125 : Kodak a publié ses courbes en juin 1983, et en novembre 1983 des ingénieurs de Kodak l’ont présentée à la SMPTE comme le choix de sensibilité moyenne face à la 5294. Ernest Dickerson l’a choisie pour School Daze (1988) de Spike Lee pour la saturation de ses couleurs et la finesse de son grain. Chez ILM, les équipes d’effets visuels ont continué de tourner leurs fonds bleus sur 5247 même lorsque la première équipe utilisait la 5294, comme sur Back to the Future (1985), car la 5294 avait échoué à leurs tests de fond bleu.

Sources de cet historique
  1. EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, Eastman Kodak Company
  2. Chronology of Film, Eastman Kodak Company
  3. Eastman Color Negative, type 5247, Timeline of Historical Film Colors
  4. Eastman Color II Negative, type 5247 / 7247, Timeline of Historical Film Colors
  5. Eastman Color Negative, ASA 125, type 5247, Timeline of Historical Film Colors
  6. Choosing Eastman Color Negative Film 5247 or Eastman Color High-Speed Negative Film 5294, Society of Motion Picture and Television Engineers
  7. KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
  8. Rocky IV: A Photographic Dazzler, American Society of Cinematographers
  9. Predator Dispenses Invisible Terror, American Society of Cinematographers
  10. New Bond Fills Bill in The Living Daylights, American Society of Cinematographers
  11. The Japanese Method for Ran, American Society of Cinematographers
  12. School Daze — Black College is Background, American Society of Cinematographers
  13. Back to the Future: Wheels on Fire, American Society of Cinematographers

Sur pellicule Eastman Color Negative 5247

  • Long métrage · 1988

    Who Framed Roger Rabbit

    Direction de la photographie Dean Cundey

    La 5247 a servi pour l’essentiel des prises de vues réelles destinées à être composées avec les personnages animés, souvent en VistaVision, car ILM comptait sur elle pour ses trucages sur fond bleu.

    1. American Cinematographer
    2. Variety

Le rendu

L’Eastman Color Negative 5247 est le négatif tungstène EI 125 du milieu des années 1980, la partenaire de sensibilité moyenne de la 5294, très rapide. Les directeurs de la photographie appréciaient la saturation de ses couleurs et la finesse de son grain pour les extérieurs jour, et la montaient avec la 5294 pour les intérieurs et la nuit. Elle est tirée par défaut sur Eastman EXR 5386.

Média prévu

An early-1990s cine negative in daylight.

Eastman Color Negative 5247, Eastman EXR Color Print Film 5386

stock
Eastman Color Negative 5247
mode
Print
print_film
Eastman EXR Color Print Film 5386
film_format
Super 35 (4-perf)

Média prévu

Tungsten colour printed on Eastman EXR 5386.

Eastman Color Negative 5247, Eastman EXR Color Print Film 5386

stock
Eastman Color Negative 5247
mode
Print
print_film
Eastman EXR Color Print Film 5386
film_format
Super 35 (4-perf)

Idéale pour

  1. Extérieurs jour avec un filtre 85
  2. Action et rendus d’époque des années 80
  3. Couleurs saturées et grain fin

Parmi les films

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · plus bas, plus finAnnées de fabrication
Technicolor Process IITechnicolor Process II−3 diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 16−3 diaphragmes.0201922
DS-5MDS-5M−1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est identiqueEI 40−1⅔ diaphragme.0051979
Kodak Aerochrome III 1443Kodak Aerochrome III 1443−1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 40−1⅔ diaphragme.0242001
Kodak Vision3 50DKodak Vision3 50DFabriquée depuis 2011, en production · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est identiqueEI 50−1⅓ diaphragme.0052011–
Fujifilm Velvia 50Fujifilm Velvia 50Fabriquée depuis 2007, en production · −1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 50−1⅓ diaphragme.0092007–
Agfa Agfacolor Ultra 50Agfa Agfacolor Ultra 50−1⅓ diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est identiqueEI 50−1⅓ diaphragme.0051995
Kodak Kodachrome 64Kodak Kodachrome 64Fabriquée 1974–2009 · −1 diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 64−1 diaphragme.0121974–2009
Fujifilm Fujichrome 64T Type IIFujifilm Fujichrome 64T Type II−1 diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 64−1 diaphragme.0102002
Ilford Ortho PlusIlford Ortho PlusFabriquée depuis 1997, en production · −⅔ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 80−⅔ de diaphragme.0151997–
Polaroid Type 669Polaroid Type 669−⅔ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 80−⅔ de diaphragme.0241981
Svema LN-9Svema LN-9−⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 95−⅓ de diaphragme.0071988
Fujifilm Astia 100FFujifilm Astia 100FFabriquée 2003–2012 · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 100−⅓ de diaphragme.0082003–12
Agfa Agfachrome RSX II 100Agfa Agfachrome RSX II 100−⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 100−⅓ de diaphragme.0121998
Agfa Agfacolor Optima II 100Agfa Agfacolor Optima II 100−⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est identiqueEI 100−⅓ de diaphragme.0051998
Kodak Ektar 100Kodak Ektar 100Fabriquée depuis 2008, en production · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est identiqueEI 100−⅓ de diaphragme.0052008–
Kodak Ektachrome 100DKodak Ektachrome 100DFabriquée depuis 2018, en production · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 100−⅓ de diaphragme.0142018–
Fomapan R 100Fomapan R 100Fabriquée depuis 1980, en production · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 100−⅓ de diaphragme.0221980–
NK-2NK-2−⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 100−⅓ de diaphragme.0131980
Fujifilm FP-100CFujifilm FP-100CFabriquée 1992–2016 · −⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 100−⅓ de diaphragme.0231992–2016
Eastman Color Negative 5247Eastman Color Negative 5247cette pelliculeEI 125cette pellicule.0051983
Agfa Agfacolor Portrait XPS 160Agfa Agfacolor Portrait XPS 160+⅓ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 160+⅓ de diaphragme.0071995
Kodak Vision3 200TKodak Vision3 200TFabriquée depuis 2010, en production · +⅔ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 200+⅔ de diaphragme.0072010–
Kodak Tri-X Reversal 7266Kodak Tri-X Reversal 7266Fabriquée depuis 2003, en production · +⅔ de diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 200+⅔ de diaphragme.0252003–
Kodak Vision3 250DKodak Vision3 250DFabriquée depuis 2009, en production · +1 diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 250+1 diaphragme.0072009–
Fujifilm Eterna 250DFujifilm Eterna 250DFabriquée 2005–2013 · +1 diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus finEI 250+1 diaphragme.0042005–13
Kodak Aerocolor IV 2460Kodak Aerocolor IV 2460Fabriquée depuis 2009, en production · +1 diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 250+1 diaphragme.0132009–
Eastman Double-X 5222Eastman Double-X 5222Fabriquée depuis 1960, en production · +1 diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 250+1 diaphragme.0151960–
Fujifilm Pro 400HFujifilm Pro 400HFabriquée 2004–2021 · +1⅔ diaphragme par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus finEI 400+1⅔ diaphragme.0042004–21
Kodak Vision3 500TKodak Vision3 500TFabriquée depuis 2007, en production · +2 diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 500+2 diaphragmes.0072007–
Kodak Vision2 Expression 500TKodak Vision2 Expression 500T+2 diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 500+2 diaphragmes.0092003
Fujifilm Eterna 500Fujifilm Eterna 500Fabriquée 2004–2013 · +2 diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus finEI 500+2 diaphragmes.0042004–13
Fujifilm Eterna Vivid 500Fujifilm Eterna Vivid 500Fabriquée 2009–2013 · +2 diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus finEI 500+2 diaphragmes.0042009–13
Kodak Portra 800Kodak Portra 800Fabriquée depuis 2000, en production · +2⅔ diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 800+2⅔ diaphragmes.0082000–
Kodak T-Max P3200Kodak T-Max P3200Fabriquée depuis 1988, en production · +2⅔ diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 800+2⅔ diaphragmes.0191988–
Kodak Ektachrome P1600Kodak Ektachrome P1600+3⅔ diaphragmes par rapport à Eastman Color Negative 5247 · le grain est plus grossierEI 1600+3⅔ diaphragmes.0381999

Science et sources

Charte de calibrage : Eastman Color Negative 5247 : OriginalCharte de calibrage : Eastman Color Negative 5247 : Traité
Charte de test synthétique (rampe de gris, ColorChecker, balayage de teintes, hautes lumières ponctuelles) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche copie sur Eastman EXR Color Print Film 5386, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.33 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Un négatif cinéma couleur équilibré pour le tungstène, d’indice d’exposition 125. Il se tire par défaut sur Eastman EXR 5386. Les formes individuelles de ses colorants sont empruntées à Kodak Vision3 200T et son grain à Kodak Vision3 50D, car la fiche ne les publie pas.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.

Réponse caractéristique

Densité en fonction de log H (lux-secondes) pour les canaux R, G, B. R : cercles, G : carrés, B : triangles, N : losanges ; les marqueurs pleins et les lignes continues correspondent à numérisé, les marqueurs vides et les lignes en tirets à simulé : numérisé et simulé.−3.0−2.5−2.0−1.5−1.0−0.50.00.5log H (lux-secondes)0.00.51.01.52.02.5Densité

Granularité RMS

Granularité RMS (σD) en fonction de Densité pour les canaux R, G, B. R : cercles, G : carrés, B : triangles, N : losanges ; les marqueurs pleins et les lignes continues correspondent à d’après la fiche, les marqueurs vides et les lignes en tirets à simulé : d’après la fiche et simulé.0.20.40.60.81.0Densité0.00.00250.0050.00750.010.0125Granularité RMS (σD)

Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

CanalDensitéσD d’après la ficheσD du modèle
R0.30.0046650.004853
G0.30.0050590.005274
B0.30.0100310.010401
R0.60.0046970.004886
G0.60.0043390.004523
B0.60.008970.009301
R10.0037080.003857
G10.0048270.005032
B10.0083080.008614

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

  • Les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe sont des hypothèses du modèle, pas des mesures de ce film.
  • L’étalonnage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage arbitraire sont modélisés. La balance des couleurs du scanner n’a pas d’unité physique standard.
  • La source indique une lumière de référence tungstène 3200 K, pas son spectre. Le spectre modélisé de la lumière de référence et la transmission du filtre de conversion sont des approximations.
  • La transmission spectrale du filtre de conversion prescrit par la source (80A pour les films lumière du jour sous tungstène, 85 pour les films tungstène en lumière du jour) est modélisée ; la source ne la fournit pas.
  • Seuls un neutre de mi-échelle et un spectre de densité minimale sont imprimés, pas de spectres séparés de colorant cyan, magenta et jaune. Les formes individuelles des colorants sont empruntées à Kodak Vision3 200T (5213), un substitut et non les colorants de ce film.
  • La source donne une seule courbe MTF visuelle, et non des courbes distinctes pour le rouge, le vert et le bleu. Le modèle l’applique aux trois couches.
  • La source ne donne la granularité RMS que comme « less than 5 », une borne supérieure sans densité indiquée. Le grain est emprunté à Kodak Vision3 50D (5203), qui reste dans cette borne sur les couches rouge et verte, mais pas sur la bleue.
  • Les courbes caractéristiques ne sont imprimées que de log H −2.65 à environ 0.03 ; la réponse hors de cette plage est extrapolée.
  • L’étalonnage par lumières de tireuse de ce film peut différer du calcul spectral complet de jusqu’à 0.72 point de tireuse. L’écart augmente sous des lumières éloignées de la lumière de référence 3200 K.
  • Sous des lumières personnalisées, le chemin de rendu rapide suit le calcul spectral complet moins fidèlement pour ce film que pour la plupart des autres.
  • L’intensité, le rayon et les poids par couche du halo ne sont pas quantifiés par la fiche technique. L’effet de la suppression de l’antihalo et la réponse du bloom sont aussi des approximations.
  • Les spectres de la lampe et des filtres de la tireuse et la cible de gris Status A utilisés dans cet aperçu sont approchés ; la source ne publie pas les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

  1. Exposure index: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, p. 1
  2. Process: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, p. 3
  3. Diffuse RMS granularity: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, p. 4
  4. Characteristic curves: EASTMAN Color Negative Film 5247 Technical Information, TI0835, Revised 6-93, p. 7

Intégrez cette pellicule à votre étalonnage.

Toutes les pellicules en un seul achat, sans abonnement.

€99 + VAT

Essayer gratuitementAcheter