AshigrainInversible couleur · Vif et saturé
Kodak Kodachrome 64
La diapositive derrière Afghan Girl.
A long, contrasty scale with strong reds, a deep blue sky and very fine grain, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 64
- Lumière du jour
- Lancement
- 1974
- Arrêté en 2009
- Procédé
- K-14
- Tirée sur
- Inversible, regardée directement
À propos du film
Quand Steve McCurry photographia en 1984 une jeune réfugiée afghane aux yeux verts pour ce qui allait devenir la couverture du National Geographic de juin 1985, il travaillait sur Kodachrome 64.
Kodak l’avait lancé aux États-Unis au début de 1974, avec le Kodachrome 25, pour remplacer le Kodachrome-X. Le Kodachrome lui-même, œuvre de deux musiciens devenus chimistes, Leopold Godowsky Jr. et Leopold Mannes, était apparu en 1935 sous forme de film cinéma 16 mm avant d’arriver dans les appareils photo 35 mm en 1936. À la différence des autres films couleur, il ne contient aucun coupleur chromogène : ses couches sont des émulsions noir et blanc, et les colorants cyan, magenta et jaune sont ajoutés au développement, chacun avec son propre révélateur chromogène. Kodak tenait le Kodachrome pour la plus durable de ses diapositives, et à partir de 1974 le Kodachrome 64 devint la diapositive de prédilection des photographes animaliers. Paul Simon l’a chanté en 1973, et quand Kodak annonça son retrait le 22 juin 2009, le Kodachrome 64 était le dernier vrai Kodachrome encore fabriqué et la famille ne pesait plus qu’une fraction d’un pour cent des ventes de films photo de Kodak. La dernière production de Kodak découpa une bande mère longue de près d’un mille en plus de 20 000 rouleaux, et McCurry demanda le tout dernier ; il en exposa les 36 vues sur un Nikon F6, de Robert De Niro à New York jusqu’au Rajasthan et à Mumbai, même si Paul Simon déclina l’invitation à poser. Le voyage s’acheva à Parsons, au Kansas, chez Dwayne's Photo, le dernier laboratoire à développer encore le Kodachrome, et les diapositives étaient destinées à la George Eastman House de Rochester.
Sources de cet historique
- KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, Eastman Kodak Company
- Journal of the SMPTE, vol. 83 (1974), Society of Motion Picture and Television Engineers
- The British Journal of Photography Annual 1976, British Journal of Photography
- Color Photography: Inventors and Innovators, 1850–1975, Yale University Art Gallery
- 60 Years of Wildlife Photographer of the Year, Natural History Museum
- Kodak Retires KODACHROME Film; Celebrates Life of Oldest Film Icon in its Portfolio, Eastman Kodak Company
- Kodak retiring Kodachrome film, The Associated Press
- Kodachrome, TIME
- Brooklyn, India on last Kodachrome roll, The Associated Press
- Sun and Shadow: The Life and Death of Kodachrome K-14, San Francisco Museum of Modern Art
- Processing KODACHROME Films, Process K-14, Eastman Kodak Company
- Un dernier shoot de Kodachrome avant l'oubli, Slate.fr
Sur pellicule Kodak Kodachrome 64
Afghan Girl
Prise sur diapositive Kodachrome 64 avec un Nikon FM2 au camp de réfugiés de Nasir Bagh, près de Peshawar ; la couverture de National Geographic de juin 1985.
The last roll of Kodachrome
Les 36 vues du dernier rouleau de Kodachrome 64 fabriqué par Kodak, prises avec un Nikon F6 à New York, en Inde et à Parsons, au Kansas, où Dwayne's Photo les a développées ; les diapositives sont allées à la George Eastman House.
Le rendu
La Kodak Kodachrome 64 est une pellicule inversible couleur pour la lumière du jour : le film lui-même est le positif, regardé directement, sans tirage. Son échelle est longue et contrastée, ses ombres denses restent chaudes plutôt que bleues, et son grain est très fin.
Saturated reds and dense shadows that stay warm rather than turning blue.
The Super 8 home-movie look in one frame: larger grain and softer detail, with Kodachrome's colour.
Idéale pour
- Voyage et couleurs de la rue en plein soleil
- Faune et nature en lumière du jour
- Portraits aux ombres profondes et chaudes
Parmi les films
Science et sources
Une pellicule inversible couleur pour la lumière du jour, à l’échelle longue et très contrastée, aux ombres denses et chaudes. Son image positive est montrée directement, sans étape de tirage.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006086 | 0.006331 |
| G | 0.3 | 0.006086 | 0.006344 |
| B | 0.3 | 0.006086 | 0.006317 |
| R | 0.6 | 0.008607 | 0.008953 |
| G | 0.6 | 0.008607 | 0.008972 |
| B | 0.6 | 0.008607 | 0.008934 |
| R | 1 | 0.011112 | 0.011559 |
| G | 1 | 0.011112 | 0.011583 |
| B | 1 | 0.011112 | 0.011533 |
| R | 1.5 | 0.013609 | 0.014157 |
| G | 1.5 | 0.013609 | 0.014186 |
| B | 1.5 | 0.013609 | 0.014125 |
| R | 2 | 0.015714 | 0.016347 |
| G | 2 | 0.015714 | 0.016381 |
| B | 2 | 0.015714 | 0.016311 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- La transmission spectrale du filtre de conversion prescrit par la source (80A pour les pellicules lumière du jour sous tungstène, 85 pour les pellicules tungstène en lumière du jour) est modélisée, et non fournie par la source.
- La source donne une seule courbe MTF visuelle, et non des courbes distinctes pour le rouge, le vert et le bleu. Le modèle l’applique aux trois couches.
- La seule valeur de grain est une granularité RMS de 10 × 10⁻³, relevée à une densité visuelle brute (et non nette) de 1.0. Sa conversion en densité nette et la réponse hors de ce point sont modélisées.
- Les courbes des colorants sont normalisées à un neutre visuel, sans neutre de mi-échelle ; les quantités de colorant sont dérivées de cette normalisation.
- Aucun spectre de densité minimale n’est publié : le spectre de densité du support de l’inversible est donc approximé. Le poussé et le retenu de l’inversible n’ont pas de courbes publiées et utilisent un modèle générique.
- Aucune couche antihalo n’est nommée ; un dos rem-jet est supposé. L’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
- En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Exposure index: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 1
- Process: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 2
- Characteristic curves: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK KODACHROME 25, 64, and 200 Professional Films Technical Data, E-55, June 2009, p. 4
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