AshigrainNégatif couleur · Naturel
Fujifilm Eterna 500
Le noir d’encre de The Descent, en sensibilité 500.
Steady greys and deep blacks from a fast tungsten Eterna, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 500
- Tungstène
- Lancement
- 2004
- Arrêté en 2013
- Procédé
- ECN-2
À propos du film
Pour The Descent (2005), le film d’horreur souterrain de Neil Marshall, Sam McCurdy a comparé l’Eterna 500 à Kodak dans une quasi-obscurité et tourné tout le film avec, préférant son contraste plus fort et ses noirs plus profonds.
Fujifilm a lancé l’Eterna 500 en 2004 comme premier film de sa série Eterna, codé 8573 en 35 mm et 8673 en 16 mm. Ses ingénieurs voulaient donner à leur négatif tungstène rapide le grain d’une pellicule de sensibilité moyenne, et Fujifilm annonçait une granularité proche de celle de son film EI 250, un grand pas par rapport à la F-500 qu’elle remplaçait. Fujifilm annonçait aussi un équilibre des gris plus stable des ombres aux hautes lumières et, grâce à de nouveaux coupleurs, moins de franges rouges que la F-500 n’en montrait sur les bords très contrastés, ce qui comptait pour la numérisation et le compositing. Les Eterna 400, 250 et 250D ont suivi, partageant sa palette pour que des pellicules de sensibilités différentes puissent être montées ensemble. Phedon Papamichael a tourné 3:10 to Yuma (2007) sur Eterna 500 et Eterna 250T, en évitant les pellicules très rapides ou très lentes pour que le grain ne change pas au fil du film. Selon Fujifilm, Anthony Dod Mantle l’a utilisée principalement pour Slumdog Millionaire, en la poussant d’un diaphragme, et Barry Ackroyd s’est servi de sa version 16 mm sur The Hurt Locker, lauréats de l’Oscar du meilleur film en 2009 et 2010. Fujifilm a cessé toute production de film cinéma le 31 mars 2013.
Sources de cet historique
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (KB-501E), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- The Latest Technologies of Motion-Picture Color Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Fuji Eterna 500T 8573 / 8673, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- The Descent: Creepy Crawlers, American Society of Cinematographers
- 3:10 to Yuma: Unsafe Passage, American Society of Cinematographers
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
Sur pellicule Fujifilm Eterna 500
The Descent
Entièrement tourné sur Eterna 500 (8573) en 35 mm, choisie après des essais en basse lumière face à Kodak pour son contraste et ses ombres sombres dans les décors de grotte.
Un prophète
Le premier long métrage de Fontaine sur Fuji, tourné sur Eterna 500 8573 et F-64D, la pellicule rapide servant en extérieur quand la lumière d’hiver était faible.
Precious
Comme 13 jours devaient être retournés, Andrew Dunn a remplacé les pellicules Kodak d’origine de la production par de la Fuji Eterna 500T et 250D, en exposant la 500T à 320.
Låt den rätte komma in
L’une des trois pellicules Eterna, avec la 250T et la 250D, que van Hoytema jugeait polyvalentes, sans grain apparent et idéales comme base pour l’étalonnage numérique.
The Fighter
La plus rapide des trois pellicules Eterna, avec la 250T et la 250D, que van Hoytema a choisies parce qu’il avait déjà tourné sur Fuji et s’attendait à ce qu’elle réagisse bien à des couleurs très variées.
Le rendu
La Fujifilm Eterna 500 est le négatif tungstène EI 500 qui a inauguré la gamme Eterna. Sa palette est retenue, son grain fin pour sa sensibilité, et ses gris comme ses tons chair restent stables des ombres aux hautes lumières. Elle est tirée par défaut sur Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Low-key lighting with fine grain for a 500-speed film.
Available light on a fast tungsten negative.
Idéale pour
- Intérieurs de nuit au tungstène
- Éclairages sombres d’horreur et de thriller
- Tournages en décor réel, poussés et granuleux
Parmi les films
Science et sources
Un négatif couleur équilibré pour le tungstène, avec un indice d’exposition de 500. Fujifilm ne publie qu’une valeur de granularité et une courbe de netteté ; le grain et la netteté de chaque couche sont donc modélisés, et la forme de ses colorants est ajustée d’après la Kodak Vision3. Elle est tirée par défaut sur Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
- L’éclairage de référence indiqué est une source tungstène à 3200 K. Son spectre et la transmission du filtre de conversion sont approximés, car aucun spectre n’est fourni.
- Les courbes caractéristiques utilisent un axe d’exposition relative gradué en diaphragmes de caméra. Leur point d’exposition normale absolu n’est pas spécifié ; son alignement est supposé.
- La source ne publie qu’une seule valeur de granularité RMS, 3.5 × 10⁻³. La réponse de la granularité hors de ce niveau est modélisée, et non tirée d’une courbe de grain numérisée.
- La source publie une seule fonction de transfert de contraste, sans légende de densité, et non des mesures MTF distinctes par couche.
- Seules les densités spectrales neutre et minimale sont publiées, et non des spectres distincts pour les colorants cyan, magenta et jaune. Les formes de chaque colorant sont des hypothèses ajustées.
- La transmission du filtre Kodak 85 prescrit, la taille du grain, le comportement en poussé/retenu et les effets intercouches sont des approximations.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- La source n’indique aucune couche antihalo. Un dos rem-jet est supposé ; l’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
- Les documents disponibles ne nomment aucun procédé de développement pour cette pellicule. Le procédé ECN-2 est supposé, et non confirmé par ces sources.
- Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (35mm Type 8573 / 16mm Type 8673) data sheet, Ref. No. KB-501E (SK·07·05), p. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 13
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 14
Intégrez cette pellicule à votre étalonnage.
Toutes les pellicules en un seul achat, sans abonnement.
€99 + VAT