AshigrainNégatif couleur · Vif et saturé
Fujifilm Eterna Vivid 500
La bête de somme de Black Swan : des couleurs franches à la nuit tombée.
Strong colour from the Vivid member of the Eterna family under tungsten light, printed Fuji-on-Fuji: reds, oranges and greens stay rich, while blues soften on the Fuji print. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 500
- Tungstène
- Lancement
- 2009
- Arrêté en 2013
- Procédé
- ECN-2
À propos du film
Quand The King’s Speech a remporté l’Oscar du meilleur film en 2011, Fujifilm y a vu un triplé : pour la troisième année de suite, le film primé avait été tourné sur sa pellicule, et Danny Cohen avait tourné celui-ci en grande partie sur Eterna Vivid 500.
Fujifilm avait lancé la Vivid 500 en 2009, à la demande de cinéastes qui aimaient l’Eterna Vivid 160, saturée et contrastée, et voulaient une pellicule rapide au même rendu. Codée 8547 en 35 mm et 8647 en 16 mm, elle était accordée à la Vivid 160 en gradation et en saturation pour que les deux puissent être montées ensemble, et Fujifilm la présentait comme le négatif le plus contrasté de la série Eterna. Fujifilm UK insistait sur le fait qu’elle complétait l’Eterna 500 sans la remplacer : parmi ses films tungstène rapides, l’Eterna 400 était le choix à faible contraste, l’Eterna 500 le contraste moyen et la Vivid 500 le contraste élevé. Cohen a confié à Variety que la Vivid donnait une image un peu plus franche et plus contrastée que le négatif standard de Fujifilm. Sur Black Swan, Matthew Libatique appelait la Vivid 500 en 16 mm sa bête de somme, car il avait besoin de sa rapidité pour les petites sources avec lesquelles il éclairait. Sa fiche technique règle le masque orange et la netteté pour la numérisation et le télécinéma, et le film est couché sur un support triacétate cyan clair. Fujifilm a annoncé en septembre 2012 que la demande de film s’était effondrée, et la production a pris fin le 31 mars 2013.
Sources de cet historique
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500, FUJIFILM Corporation
- 2009 News, FUJIFILM Corporation
- Fuji Eterna Vivid 500T 8547 / 8647, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- NY FUJIFILM ETERNA VIVID 500 ISO, Föreningen Sveriges Filmfotografer
- New negative film from Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- EXPOSURE International Vol. 16: ETERNA Vivid 500: Expanding the Expressive Range of High-speed Film, FUJIFILM Corporation
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
- Danny Cohen on 'The King's Speech', Variety
- Matthew Libatique on 'Black Swan', Variety
Sur pellicule Fujifilm Eterna Vivid 500
The King's Speech
Le négatif principal : Eterna Vivid 500T en 35 mm avec les Vivid 160T et 250D, choisies pour un contraste plus marqué que l’Eterna standard.
Black Swan
La pellicule de base en Super 16, la Vivid 500 en 16 mm, avec la Vivid 160 pour certains plans d’effets visuels afin de réduire le grain.
Le rendu
La Fujifilm Eterna Vivid 500 est l’Eterna rapide et contrastée : un négatif tungstène donné pour EI 500, avec les couleurs saturées et les noirs profonds de la Vivid 160, conçu pour les scènes de nuit. Elle est tirée par défaut sur Fujifilm Eterna-CP 3513DI, Fuji sur Fuji, et peut l’être sur toute autre pellicule de copie.
Rich, warm colour on food or flowers under tungsten.
Coloured signs at night on a fast tungsten film with a vivid character.
Idéale pour
- Rues de nuit sous les néons
- Intérieurs sombres éclairés par les lumières du décor
- Couleurs saturées, contraste marqué
Parmi les films
Science et sources
Un négatif couleur équilibré pour le tungstène, avec un indice d’exposition de 500. Comparez sa réponse avec celle des autres pellicules Eterna sur les mêmes images.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
- L’éclairage de référence indiqué est une source tungstène à 3200 K. Son spectre et la transmission du filtre de conversion sont approximés, car aucun spectre n’est fourni.
- Les courbes caractéristiques utilisent un axe d’exposition relative gradué en diaphragmes de caméra. Leur point d’exposition normale absolu n’est pas spécifié ; son alignement est supposé.
- La source ne publie qu’une seule valeur de granularité RMS, 3.5 × 10⁻³. La réponse de la granularité hors de ce niveau est modélisée, et non tirée d’une courbe de grain numérisée.
- La source publie une seule fonction de transfert de contraste, à une densité diffuse visuelle de 1.3, et non des mesures MTF distinctes par couche.
- Seules les densités spectrales neutre et minimale sont publiées, et non des spectres distincts pour les colorants cyan, magenta et jaune. Les formes de chaque colorant sont des hypothèses ajustées.
- La transmission du filtre Kodak 85 prescrit, la taille du grain, le comportement en poussé/retenu et les effets intercouches sont des approximations.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- La source n’indique aucune couche antihalo. Un dos rem-jet est supposé ; l’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
- Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Characteristic curves: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 1
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 1
- Exposure index: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 2
- Process: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA Vivid 500 data sheet (revised), Ref. No. KB-0901ER (SK・10・12), p. 2
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