AshigrainNégatif couleur · Vintage et insolite
DS-5M
ДС-5М
La couleur de jour soviétique qui gardait aux rouges leur rouge.
Soviet daylight cine colour where reds stay red. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 40
- Lumière du jour
- Lancement
- dès 1979
- Procédé
- Svema/Tasma cold colour-negative development (18-22 °C)
À propos du film
La DS-5M (ДС-5М) était le négatif couleur soviétique pour la lumière du jour naturelle ou l’arc électrique, fabriqué à la fois par Svema à Chostka et par Tasma à Kazan.
Au concours national de la meilleure utilisation du négatif couleur domestique, les films tournés sur ce négatif étaient environ deux fois plus nombreux que ceux tournés sur les pellicules tungstène LN, jusqu’en 1983, année où les deux furent employées à parts à peu près égales. Cette année-là, Karakoum, 45° à l’ombre de Khristofor Triandafilov, tourné entièrement sur Tasma DS-5M, devint le premier film entièrement sur pellicule Tasma à y être primé. Alexeï Rodionov a tourné Requiem pour un massacre (1985) d’Elem Klimov pour moitié environ sur Kodak 5293 et pour moitié sur DS-5M et LN-8, et trouvait les pellicules soviétiques plus grossières et plus granuleuses, avec des couleurs plus saturées et des noirs bleutés. Il a fait pousser le développement des images Kodak pour les en rapprocher, même si dans certaines scènes la DS-5M manquait tout simplement de sensibilité. Sur Les Bombardiers-torpilleurs (1983), Vladimir Ilyine a poussé son développement pour l’exposer à environ 120 unités GOST, et l’a jugée très bonne mais irrégulière d’un lot à l’autre. Vilen Kalyuta a tourné toutes les scènes de studio de Deux Hussards sur DS-5M sous des lampes au tungstène, en disant la préférer aux pellicules LN, qu’il trouvait plus grossières. En 1997, Leonid Konovalov décrivait une bannière rouge filmée avec elle en hiver, réellement rouge, et notait que son masque paraît presque jaune pur, si bien que son colorant cyan n’est en pratique pas masqué.
Sources de cet historique
- Коновалов Л. Как разобраться в кинопленках (1997), Internet Archive
- Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), Internet Archive
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Егоров В. Об итогах VIII Всесоюзного конкурса на лучшее использование отечественных цветных негативных кинопленок (Техника кино и телевидения, 1983, № 9), Техника кино и телевидения
- Триандафилов Х. В. Съемки в Каракумах (Техника кино и телевидения, 1984, № 5), Техника кино и телевидения
- Ильин В. В. Операторская работа в фильме «Торпедоносцы» (Техника кино и телевидения, 1984, № 1), Техника кино и телевидения
- Творчество оператора — от драматургии до техники (Техника кино и телевидения, 1985, № 12), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Фильм — творчество коллективное (Техника кино и телевидения, 1986, № 1), Техника кино и телевидения
- Ермакова Е. Ю. Практическая магия кинематографа. Часть II (2024), Московский государственный психолого-педагогический университет
Le rendu
La DS-5M est un négatif couleur soviétique pour la lumière du jour naturelle ou l’arc électrique. Les directeurs de la photographie la trouvaient plus grossière et plus granuleuse que Kodak, avec des couleurs saturées et des noirs bleutés, et Leonid Konovalov a constaté que ses rouges restaient rouges au lieu de virer à l’orangé comme ceux des films LN tungstène. Elle est tirée par défaut sur Svema TsP-8R.
Reds that stay red on a Soviet negative.
Daylight colour printed on Svema TsP-8R.
Idéale pour
- Extérieurs jour de l’époque soviétique
- Sujets rouges en lumière du jour
- Couleurs de film de guerre, granuleuses et saturées
Parmi les films
Science et sources
Un film négatif cinéma couleur soviétique pour la lumière du jour. Ses courbes sont reconstruites à partir de spécifications et de manuels soviétiques (Konovalov 1997 et autres), non numérisées d’une fiche technique. Son colorant cyan est celui du LN-9, que la littérature donne comme identique.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD). Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.004717 | 0.004907 |
| G | 0.3 | 0.005025 | 0.005238 |
| B | 0.3 | 0.009795 | 0.010167 |
| R | 0.6 | 0.004637 | 0.004823 |
| G | 0.6 | 0.004335 | 0.004519 |
| B | 0.6 | 0.009201 | 0.009551 |
| R | 1 | 0.003951 | 0.00411 |
| G | 1 | 0.004838 | 0.005043 |
| B | 1 | 0.00837 | 0.008688 |
| B | 1.5 | 0.004623 | 0.004798 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- ДС-5М n’a pas de fiche technique avec des courbes. Ses courbes caractéristiques, sensibilités spectrales et colorants magenta et jaune sont reconstruits à partir de spécifications et de manuels soviétiques (Konovalov 1997; Гордийчук & Пелль 1979; Иофис 1980; Артюшин 1999), non numérisés d’une fiche technique.
- Son colorant cyan est le cyan du ЛН-9 numérisé dans Konovalov 1997, qui donne le même colorant pour les deux films. Les densités de voile et de masque sont reprises du ЛН-8 comme substitut.
- Aucune FTM n’est publiée pour ДС-5М, seulement un pouvoir de résolution minimal de 58 traits/mm. Sa FTM est empruntée à Kodak Vision3 50D (5203).
- Aucune granularité n’est publiée pour ДС-5М. Le grain est emprunté à Kodak Vision3 50D (5203), si bien que les valeurs de granularité affichées sont celles de ce film.
- Les sources divergent sur la lumière de référence, 5500 K ou 6500 K ; 5500 K est utilisée.
- Ses sensibilités étant reconstruites, l’étalonnage par lumières de tireuse de ce film peut différer du calcul spectral complet de jusqu’à 0.64 point de tireuse, et la couleur sous lumières personnalisées suit le chemin spectral moins fidèlement que pour la plupart des films.
- Les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe sont des hypothèses du modèle, pas des mesures de ce film.
- L’étalonnage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage arbitraire sont modélisés. La balance des couleurs du scanner n’a pas d’unité physique standard.
- La transmission spectrale du filtre de conversion prescrit par la source (80A pour les films lumière du jour sous tungstène, 85 pour les films tungstène en lumière du jour) est modélisée ; la source ne la fournit pas.
- Les quantités individuelles de colorant, les interactions entre couches et le comportement en poussée ou retenue sont approchés là où la fiche technique ne donne pas d’étalonnage. La taille du grain est supposée ; la granularité RMS publiée ne précise pas la taille des nuages de colorant.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- L’intensité, le rayon et les poids par couche du halo ne sont pas quantifiés par la fiche technique. L’effet de la suppression de l’antihalo et la réponse du bloom sont aussi des approximations.
- Les spectres de la lampe et des filtres de la tireuse et la cible de gris Status A utilisés dans cet aperçu sont approchés ; la source ne publie pas les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Exposure index: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 114
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, p. 188
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