AshigrainNégatif couleur · Naturel
Kodak Vision3 250D
La pellicule lumière du jour des extérieurs d’Oppenheimer.
Clean shadows and held highlights as the shot moves from shade into sun, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 250
- Lumière du jour
- Lancement
- 2009
- En production
- Procédé
- ECN-2
À propos du film
Quand Kodak a annoncé la Vision3 250D en avril 2009, c’était le deuxième film de la famille Vision3, qui apportait à une émulsion lumière du jour la stratification des colorants et les grains submicroniques de la 500T. Kodak l’a associée à la 500T pour que la famille compte une sensibilité tungstène rapide et une sensibilité lumière du jour moyenne, et sa fiche technique de 2009 précisait qu’elle conservait le rendu général des films Vision2.
En la testant ce printemps-là pour la presse professionnelle espagnole, le directeur de la photographie Tomás Pladevall a constaté un net progrès en couleur par rapport à la Vision2 qu’elle remplaçait, mais peu de changement dans le grain, et a mesuré environ 16 diaphragmes sur le négatif, contre les 14 annoncés par Kodak. Elle porte le code 5207 en 35 mm et 65 mm et 7207 en 16 mm, et se développe en ECN-2. Rodrigo Prieto en a fait sa principale pellicule de jour sur Killers of the Flower Moon (2023), en disant qu’elle enregistrait ce qui se trouvait devant la caméra sans artifice. Hoyte van Hoytema l’a utilisée en 65 mm pour les extérieurs et les intérieurs jour les plus lumineux d’Oppenheimer (2023), en qualifiant la 250D et la 500T de sensibilités bêtes de somme. Linus Sandgren l’a employée pour les extérieurs de midi de La La Land (2016), exposée à EI 100 et développée avec un diaphragme de retrait, puis à nouveau sur First Man (2018) et Babylon (2022). En août 2025, Kodak a annoncé que la 5207 passerait, sous le même nom, à une structure sans rem-jet utilisant une sous-couche antihalo, sans changement de sensitométrie ni de développement.
Sources de cet historique
- KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, Animation World Network (Kodak press release)
- Vision3 250D: nueva película de Kodak de sensibilidad media para luz día, Panorama Audiovisual
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
Sur pellicule Kodak Vision3 250D
Killers of the Flower Moon
La principale pellicule couleur des scènes de jour, en intérieur comme en extérieur ; la 50D, la 500T et la Double-X ont couvert le reste.
Oppenheimer
La pellicule couleur 65 mm des extérieurs et des intérieurs jour les plus lumineux, avec la 500T pour la basse lumière.
La La Land
En partie : les quelques extérieurs de midi, exposés à EI 100 et développés avec un diaphragme de retrait. L’essentiel du film a été tourné sur 500T 5219.
First Man
En partie : la 7207 en Super 16 au début de l’histoire, et la 5207 en 35 mm 2 perforations pour les plans larges et les scènes de Houston.
Babylon
En partie : la pellicule des intérieurs jour, exposée à EI 125 puis poussée d’un diaphragme au développement.
No Time to Die
En partie : l’une des trois pellicules, avec la 50D 5203. La pellicule principale était la 500T 5219.
Le rendu
La Kodak Vision3 250D est un négatif couleur lumière du jour donné pour EI 250, la partenaire de sensibilité moyenne de la Vision3 500T. Elle garde des ombres propres et environ deux diaphragmes de détail supplémentaires dans les hautes lumières, si bien qu’un plan peut suivre l’action de l’ombre au plein soleil. Elle est tirée par défaut sur Kodak 2383.
Soft daylight colour with natural skin on the Kodak 2383 print.
Window light indoors on a medium-speed daylight negative.
Idéale pour
- Extérieurs par temps couvert et en fin d’après-midi
- Intérieurs jour lumineux, à la lumière d’une fenêtre
- Action passant de l’ombre au soleil
Parmi les films
Science et sources
Un négatif couleur équilibré pour la lumière du jour, avec un indice d’exposition de 250. Comparez sa réponse à travers l’étape de tirage sur Kodak 2383.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.00901 | 0.009316 |
| G | 0.3 | 0.008772 | 0.009083 |
| B | 0.3 | 0.015726 | 0.016213 |
| R | 0.6 | 0.006903 | 0.007137 |
| G | 0.6 | 0.007274 | 0.007532 |
| B | 0.6 | 0.012436 | 0.012821 |
| R | 1 | 0.005371 | 0.005553 |
| G | 1 | 0.006304 | 0.006528 |
| B | 1 | 0.013381 | 0.013796 |
| R | 1.5 | 0.00458 | 0.004735 |
| G | 1.5 | 0.006885 | 0.007129 |
| B | 1.5 | 0.011878 | 0.012246 |
| G | 2 | 0.005246 | 0.005432 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
- La transmission spectrale du filtre de conversion 80A prescrit est modélisée, et non fournie par la fiche technique.
- En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
- Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Exposure index: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 1
- Process: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, p. 4
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