AshigrainNégatif couleur · Naturel
Kodak Vision3 200T
La pellicule couleur de Wes Anderson, au grain fin à 200.
Fine grain at 200 speed in soft exterior light, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 200
- Tungstène
- Lancement
- 2010
- En production
- Procédé
- ECN-2
À propos du film
Robert Yeoman a tourné toutes les scènes en couleur de The French Dispatch (2021) de Wes Anderson sur Vision3 200T, exposée à 200, en filmant la lumière du jour sans filtre 85, et l’a reprise pour les scènes en couleur d’Asteroid City (2023).
C’est un négatif couleur de prise de vues équilibré pour le tungstène d’Eastman Kodak Company, codé 5213 en 35 mm et 65 mm et 7213 en 16 mm et Super 8, et développé en ECN-2. Kodak l’a lancée en 2010, année où elle a rejoint la famille Vision3, après les 500T et 250D et avant la 50D, et sa fiche technique la présentait comme un film de sensibilité 200 doté de la structure d’image d’un film de sensibilité 100. Sa devancière Vision2 à cette sensibilité était la 200T 5217, dont Matthew Libatique gardait un bon souvenir avant de choisir la 5213 pour les scènes de jour en couleur de Maestro (2023). Drew Daniels l’a associée à la Vision3 500T sur Anora (2024) de Sean Baker, en la tournant sans correction pour que la seconde moitié du film devienne plus froide. Sur Saltburn (2023), Linus Sandgren l’a réservée aux jours couverts et brumeux, en la surexposant pour les extérieurs dans le brouillard. Pour Aftersun (2022), Gregory Oke l’a choisie aux côtés de la 500T, avec un filtre de demi-correction 81EF sur la 200T en plein jour. En août 2025, Kodak a annoncé que tous les négatifs Vision3, 200T comprise, remplaceraient le dos rem-jet par une sous-couche antihalo, sans changement de sensitométrie ni de développement.
Sources de cet historique
- KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 / SO-213 (May 2010), Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- The French Dispatch: La Vie Littéraire, American Society of Cinematographers
- DP Robert Yeoman used Kodak color and B&W 35mm filmstocks for director Wes Anderson's 'The French Dispatch', Eastman Kodak Company
- DP Robert Yeoman ASC used KODAK 35mm color/B&W film to deliver a striking result on Wes Anderson's 'Asteroid City', Eastman Kodak Company
- DP Matthew Libatique, ASC, LPS harnessed KODAK 35mm B&W/color filmstocks for 'Maestro,' Bradley Cooper's intimate biopic of Leonard Bernstein, Eastman Kodak Company
- Anora Ignites Bride War, American Society of Cinematographers
- Shooting on KODAK 35mm film, DP Drew Daniels summoned a spirit of the '70s for Sean Baker's Cannes-winning tragi-comedy 'Anora', Eastman Kodak Company
- DP Linus Sandgren ASC FSC delivers a piece of art for Emerald Fennell's surprising dark satire 'Saltburn' using Kodak 35mm film, Eastman Kodak Company
- Saltburn: Weaving a Web of Obsession, American Society of Cinematographers
- DP Gregory Oke captured the color of memory on 35mm for Charlotte Wells' award-winning 'Aftersun', Eastman Kodak Company
Sur pellicule Kodak Vision3 200T
The French Dispatch
Toutes les scènes en couleur ont été tournées sur 5213, exposée à 200, les scènes de jour sans filtre 85.
Saturday Night
Entièrement tourné en Super 16 sur Vision3 200T 7213, après des essais qui jugeaient la 500T 7219 trop granuleuse, avec un développement normal.
Asteroid City
Toutes les séquences en couleur ont été tournées sur 5213, la pellicule unique que Wes Anderson préfère pour un rendu cohérent ; les scènes en noir et blanc, sur Double-X 5222.
Anora
Tourné sur 5213 et 500T 5219, sans correction, pour que la seconde moitié du film devienne plus froide.
Once Upon a Time… in Hollywood
La 5213 et la 500T 5219 étaient les principales pellicules couleur, avec la Double-X 5222 pour les images de télévision reconstituées.
Saltburn
La 5213 a couvert les jours couverts et brumeux, surexposée pour les extérieurs dans le brouillard.
Maestro
Les intérieurs et extérieurs jour de la partie en couleur ont été tournés sur 5213, les nuits sur 500T 5219.
One Battle After Another
L’une des pellicules Vision3 passées dans les caméras VistaVision, aux côtés de la 500T 5219, majoritaire, et des pellicules lumière du jour.
Le rendu
La Kodak Vision3 200T est un négatif couleur équilibré pour le tungstène, donné pour EI 200, que Kodak présente comme la souplesse d’une sensibilité 200 avec la structure d’image d’un film de sensibilité 100. Les directeurs de la photographie l’emploient pour les intérieurs jour et les extérieurs par temps couvert, et sans correction en lumière du jour pour une dominante plus froide. Elle est tirée par défaut sur Kodak 2383.
A mixed-light interior on a tungsten-balanced negative.
Tungsten skin tones on the Kodak 2383 print.
Idéale pour
- Extérieurs couverts et brumeux
- Intérieurs jour près des fenêtres
- Lumière du jour sans correction, pour une dominante froide
Parmi les films
Science et sources
Un négatif couleur équilibré pour le tungstène, avec un indice d’exposition de 200. Comparez son grain plus fin à celui de la Vision3 500T à travers l’étape de tirage sur Kodak 2383.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.008384 | 0.008668 |
| G | 0.3 | 0.00885 | 0.009164 |
| B | 0.3 | 0.019363 | 0.019963 |
| R | 0.6 | 0.006174 | 0.006383 |
| G | 0.6 | 0.007813 | 0.00809 |
| B | 0.6 | 0.01464 | 0.015094 |
| R | 1 | 0.005206 | 0.005382 |
| G | 1 | 0.006381 | 0.006608 |
| B | 1 | 0.015385 | 0.015862 |
| R | 1.5 | 0.004982 | 0.005151 |
| G | 1.5 | 0.006387 | 0.006614 |
| B | 1.5 | 0.01538 | 0.015857 |
| G | 2 | 0.004793 | 0.004963 |
| B | 2 | 0.012365 | 0.012748 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
- L’éclairage de référence indiqué est une source tungstène à 3200 K. Son spectre et la transmission du filtre de conversion sont approximés, car aucun spectre n’est fourni.
- La transmission spectrale du filtre de conversion 85 est modélisée. La source ne calibre ni le poussé/retenu ni les interactions entre couches.
- En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
- Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Exposure index: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 1
- Process: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 200T Color Negative Film 5213 / 7213 Technical Data, H-1-5213t, p. 4
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