AshigrainNégatif couleur · Naturel
Fujifilm Eterna 250D
L’Eterna lumière du jour, pour une peau naturelle en extérieur.
Restrained daylight colour and natural skin, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 250
- Lumière du jour
- Lancement
- 2005
- Arrêté en 2013
- Procédé
- ECN-2
À propos du film
L’Eterna 250D était le film lumière du jour de la deuxième vague de la série Eterna de Fujifilm, codé 8563 en 35 mm et 8663 en 16 mm.
Fujifilm a lancé les Eterna 400, 250 et 250D en 2005, et sa filiale américaine les a annoncées toutes trois disponibles en janvier 2006. Elles étaient conçues pour partager la palette de l’Eterna 500, afin qu’une production puisse passer d’une sensibilité à l’autre, et d’une pellicule lumière du jour à une pellicule tungstène, sans saut visible. Fujifilm décrivait cette palette comme subtile, à la saturation retenue et au grain fin, et destinait ces films aux productions finalisées par étalonnage numérique comme sur copies optiques. Elle est donnée pour EI 250 en lumière du jour, ou EI 64 sous tungstène avec un filtre 80A, et Fujifilm la proposait pour des couleurs naturelles en décor réel, en extérieur et en lumière mixte. Selon Fujifilm, Barry Ackroyd a tourné The Hurt Locker, lauréat de l’Oscar du meilleur film en 2010, sur Eterna 500T et Eterna 250D en 16 mm. Pour Slumdog Millionaire, Anthony Dod Mantle a confié à Fujifilm qu’il prenait l’Eterna 250D quand il était surpris par la lumière du petit matin ou la lumière déclinante de fin de journée. La production a pris fin avec le reste des films cinéma de Fujifilm le 31 mars 2013, en même temps que l’Eterna Vivid 250D, distincte et plus saturée, que Fujifilm avait ajoutée plus tard.
Sources de cet historique
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (KB-0507ER), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Fuji Eterna 250D 8563 / 8663, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- ETERNA 250D, FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Originated on ETERNA 16mm Negative Stocks, The Hurt Locker picks up the Signis Award at the 65th Venice International Film Festival 2008 (UK), FUJIFILM Corporation
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
Sur pellicule Fujifilm Eterna 250D
Låt den rätte komma in
L’une des trois pellicules Eterna, avec la 250T et la 500T, que van Hoytema jugeait polyvalentes, sans grain apparent et idéales comme base pour l’étalonnage numérique.
Precious
Comme 13 jours devaient être retournés, Andrew Dunn a remplacé les pellicules Kodak d’origine de la production par de la Fuji Eterna 500T et 250D, saluant la texture et les noirs crémeux de Fuji.
The Fighter
L’une des trois pellicules Eterna, avec la 250T et la 500T, que van Hoytema a choisies pour le tournage en Super 35 2 perforations, car il savait comment elles rendaient les couleurs.
Le rendu
La Fujifilm Eterna 250D est le membre lumière du jour de la famille Eterna, donné pour EI 250. Sa saturation est retenue, ses tons chair naturels et ses ombres propres, et elle a été conçue pour se monter sans raccord visible avec l’Eterna 500. Elle est tirée par défaut sur Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Mixed light on a daylight Eterna film with restrained saturation.
Low sun and clean shadows on Eterna 250D.
Idéale pour
- Extérieurs jour et peau naturelle
- Décors naturels en lumière mixte
- Lumière du petit matin et de fin de journée
Parmi les films
Science et sources
Un négatif couleur équilibré pour la lumière du jour, avec un indice d’exposition de 250. Fujifilm ne publie qu’une valeur de granularité et une courbe de netteté ; le grain et la netteté de chaque couche sont donc modélisés. Elle est tirée par défaut sur Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.001985 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001976 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.002807 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002795 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003624 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003608 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004419 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
- Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
- Les courbes caractéristiques utilisent un axe d’exposition relative gradué en diaphragmes de caméra. Leur point d’exposition normale absolu n’est pas spécifié ; son alignement est supposé.
- La source ne publie qu’une seule valeur de granularité RMS, 3.5 × 10⁻³. La réponse de la granularité hors de ce niveau est modélisée, et non tirée d’une courbe de grain numérisée.
- La source publie une seule fonction de transfert de contraste en onde carrée, à une densité diffuse visuelle de 1.1, et non des mesures MTF sinusoïdales distinctes pour le rouge, le vert et le bleu.
- Seules les densités spectrales neutre et minimale sont publiées, et non des spectres distincts pour les colorants cyan, magenta et jaune. Les formes de chaque colorant sont des hypothèses ajustées.
- La transmission du filtre Kodak 80A prescrit, la taille du grain, le comportement en poussé/retenu et les effets intercouches sont des approximations.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- La source n’indique aucune couche antihalo. Un dos rem-jet est supposé ; l’intensité, le rayon et les poids par couche de la halation, ainsi que le bloom, ne sont pas mesurés.
- Les documents disponibles ne nomment aucun procédé de développement pour cette pellicule. Le procédé ECN-2 est supposé, et non confirmé par ces sources.
- Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (35mm Type 8563 / 16mm Type 8663) data sheet, Ref. No. KB-0507ER (SK·07·05), p. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 17
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 18
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