AshigrainInversible couleur · Expérimental
Technicolor Process II
Rouge et bleu-vert, contrecollés dos à dos.
A two-colour palette of red-orange and blue-green. Original vs Ashigrain.
En bref
- Indice d’exposition
- 16
- Lumière du jour
- Lancement
- 1922
- Arrêté
- Procédé
- Technicolor two-colour cemented print (silver removed, records dyed, cemented back to back)
- Tirée sur
- Inversible, regardée directement
À propos du film
Le Process II de Technicolor fut le premier système couleur à porter sa couleur dans la copie d’exploitation elle-même, si bien que ses films pouvaient passer sur n’importe quel projecteur standard.
Technicolor avait été fondée à Boston en 1915 par les ingénieurs Herbert Kalmus, Daniel Comstock et Burton Wescott, et son premier procédé, additif, exigeait des projecteurs spéciaux ; après l’échec de son film de démonstration The Gulf Between, en 1917, la société consacra cinq années de plus à une nouvelle caméra et à une nouvelle méthode de tirage. La caméra, conçue en 1921 par Joseph Arthur Ball, alors âgé de 27 ans, divisait la lumière derrière l’objectif à l’aide d’un prisme en deux sélections filtrées en rouge et en vert sur un même négatif noir et blanc. Chaque sélection était tirée sur sa propre bande de film d’épaisseur moitié, mise au point par Eastman Kodak avec Technicolor, puis les bandes étaient teintées, la sélection rouge en vert et la sélection verte en rouge, et contrecollées dos à dos. Avec seulement deux couleurs, le procédé ne pouvait rendre ni les vrais bleus, ni les violets, ni les jaunes, et les productions planifiaient donc leurs couleurs avec soin. The Toll of the Sea (1922), premier grand rôle d’Anna May Wong, alors âgée de 17 ans, fut le premier long métrage réalisé ainsi et un succès commercial, et le western entièrement en couleur de Paramount Wanderer of the Wasteland suivit en 1924. Plus souvent, les studios l’employaient pour des séquences en couleur au sein de films en noir et blanc comme Ben-Hur et The Merry Widow, mais les copies contrecollées se rayaient facilement et se gondolaient hors de la mise au point sous la chaleur du projecteur. À la fin des années 1920, Technicolor était passée à des copies monobande par transfert de colorants, tirées des mêmes négatifs caméra, et les copies Process II qui subsistent ont viré vers l’orangé.
Sources de cet historique
- Two-Color Process, George Eastman Museum
- Technicolor No. II, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- Dye-Transfer Printing, George Eastman Museum
- [The Black Pirate – Mary Pickford Technicolor No. 2 Test] (US 1926), George Eastman Museum
- 1915–1935, George Eastman Museum
- The Toll of the Sea (1922), National Film Preservation Foundation
- The Toll of the Sea, Internationale Filmfestspiele Berlin
- Technicolor No. III, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- The Black Pirate, Library of Congress, National Film Preservation Board
- A Director Remembers Making the First Color Feature, Hollywood Studio Magazine (Media History Digital Library)
- Hidden treasure in a film can: notes on our Technicolor rediscovery, British Film Institute
Sur pellicule Technicolor Process II
The Toll of the Sea
Le premier long métrage réalisé en Process II, distribué en copies bichromes contrecollées qui passaient sur des projecteurs standard.
Wanderer of the Wasteland
Le western entièrement en couleur de Paramount, photographié par Arthur Ball avec le procédé contrecollé de Technicolor.
Fig Leaves
En partie : deux séquences en couleur, tirées avec le procédé contrecollé de Technicolor.
Le rendu
Le Process II de Technicolor était un système bichrome des années 1920 dont les copies étaient contrecollées dos à dos. Deux sélections, teintées en rouge orangé et en bleu-vert, donnent une palette de rouges, d’orangés et de bleus-verts ; les vrais bleus glissent vers le bleu-vert et les jaunes vers l’orangé.
Blues turn blue-green in a two-colour palette.
Skin and reds in two colours.
Idéale pour
- Jardins ensoleillés, fleurs et feuillages
- Pastiches du muet et drames d’époque
- Scènes de costume et de mode stylisées
Parmi les films
Science et sources
Un modèle bichrome inspiré du système, pas une reproduction du Process II. Chaque courbe est générée à partir d’hypothèses nommées, guidées par des descriptions muséales du procédé.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant au modèle Ashigrain sur les mêmes axes. Ce graphique montre l’étalonnage sur les courbes sources ; la comparaison avec une prise de vue argentique est une question distincte.
Réponse caractéristique
Granularité RMS
Variation de densité (σD). Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.
| Canal | Densité | σD d’après la fiche | σD du modèle |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.007803 | 0.008117 |
| G | 0.3 | 0.005515 | 0.005749 |
| B | 0.3 | 0.009648 | 0.010176 |
| R | 0.6 | 0.014313 | 0.014889 |
| G | 0.6 | 0.01121 | 0.011686 |
| B | 0.6 | 0.022259 | 0.023478 |
| R | 1 | 0.02296 | 0.023884 |
| G | 1 | 0.019274 | 0.020092 |
| B | 1 | 0.038135 | 0.040223 |
| R | 1.5 | 0.029592 | 0.030783 |
| G | 1.5 | 0.028175 | 0.02937 |
| B | 1.5 | 0.059435 | 0.06269 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.031973 |
| G | 2 | 0.033158 | 0.034565 |
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Technicolor Process II est un substitut déclaré : un modèle bichrome inspiré du système, pas une reproduction du Process II.
- Aucune courbe caractéristique, sensibilité spectrale, spectre de colorant, FTM ni mesure de grain du Process II n’existe dans les sources. Chaque courbe est générée à partir d’hypothèses nommées, guidées par des descriptions muséales qualitatives.
- Le modèle traite les deux sélections dans un chemin à trois couches : la couche bleue copie la sélection verte et il n’y a pas de colorant jaune.
- L’indice d’exposition de 16, l’équilibre lumière du jour et le format 35 mm sont des hypothèses.
- La FTM est empruntée à Kodak Vision3 50D (5203) et le grain à Kodak Ektachrome 100D (5294).
- Les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe sont des hypothèses du modèle, pas des mesures de ce film.
- La poussée et la retenue n’ont pas de courbes publiées pour ce film et utilisent un modèle générique.
- La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
- Le voile de diffusion de la projection n’est pas mesuré dans les sources disponibles. Sa contribution modélisée relève les noirs à l’écran ; ce n’est pas une affirmation mesurée sur le contraste de projection.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Sources
- Process: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, p. 1
- Reconstructed: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, p. 1
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