Négatif couleur · Vintage

Ansco Color Negative 843

Le négatif lumière du jour d’Ansco pour les longs métrages des années 1950.

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Média prévu

Ansco's 1950s negative-positive system, Color Negative 843 printed on its companion Color Print 848, on a period daylight scene. Original vs Ashigrain.

Ansco Color Negative 843, Ansco Color Print 848

stock: Ansco Color Negative 843
mode: Print
print_film: Ansco Color Print 848
film_format: Super 35 (4-perf)

Indice d’exposition: 16; Lumière du jour
Lancement: dès 1951
Procédé: Ansco color negative process (Ansco Type 843 color developer)
Tirée sur: 848; Ansco Color Print 848

À propos du film

Ansco, division de General Aniline & Film Corp. à Binghamton (New York), avait proposé en 1945 un procédé inversible Ansco Color pour le cinéma professionnel, sur les films inversibles 735 et 732.

Ansco estimait qu’un système négatif-positif suivrait de plus près la pratique des studios en noir et blanc, avec une sensibilité plus élevée et davantage de latitude en exposition, en traitement et en tirage. Herman Duerr, d’Ansco, présenta le nouveau procédé au congrès de la Society à Hollywood le 18 octobre 1951, avec le Type 843 comme négatif caméra, le Type 848 pour les copies d’exploitation et le Type 846 pour les contretypes négatifs couleur. Une fois résolues les questions des contretypes, des masters de protection et des autres besoins des studios, le procédé négatif-positif devait remplacer le procédé inversible. Duerr indiqua qu’Ansco ne produisait alors qu’un négatif de type lumière du jour, équilibré à environ 5400 K, et qu’une version équilibrée pour le tungstène était attendue plus tard. Son article, publié dans le Journal of the SMPTE en juin 1952, décrit un monopack chromogène à trois couches qui nécessite son propre révélateur chromogène. La Timeline of Historical Film Colors date son entrée 843 de 1952 à 1956, lui attribue une sensibilité de 16 ASA en lumière du jour et cite sur cette entrée Bwana Devil (1952) d’Arch Oboler.

Sources de cet historique

The Ansco Color Negative-Positive Process (Journal of the SMPTE 58(6), June 1952, pp. 465–479), Herman H. Duerr (Ansco), Internet Archive
Ansco Color Negative, type 843, Timeline of Historical Film Colors

Le rendu

L’Ansco Color Negative 843 est un négatif caméra couleur lumière du jour des années 1950, donné pour un indice d’exposition de 16 et couché sur un support gris antihalo. C’était le film caméra du procédé négatif-positif d’Ansco pour les longs métrages. Ashigrain le tire sur son positif compagnon, l’Ansco Color Print 848.

Image d’exemple : Ansco Color Negative 843 : Original

Image d’exemple : Ansco Color Negative 843 : Ashigrain

Idéale pour

Couleur d’époque pour des décors des années 1950
Extérieurs en lumière du jour à la palette vintage
Étudier l’un des premiers systèmes négatif-positif

Comparer les films de prise de vue

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · une valeur plus basse indique un grain plus finAnnées de fabrication

CinefotocolorEI 8−1 diaphragme.0191948

GasparcolorEI 12−⅓ de diaphragme.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16cette pellicule.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16même sensibilité.0071951

Technicolor Process IIEI 16même sensibilité.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16même sensibilité.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20+⅓ de diaphragme.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25+⅔ de diaphragme.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32+1 diaphragme.0071962

Svema DS-5MEI 40+1⅓ diaphragme.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40+1⅓ diaphragme.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50+1⅔ diaphragme.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50+1⅔ diaphragme.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50+1⅔ diaphragme.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50+1⅔ diaphragme.0111998

Konica Impresa 50EI 50+1⅔ diaphragme.0051998

DufaycolorEI 50+1⅔ diaphragme.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64+2 diaphragmes.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64+2 diaphragmes.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64+2 diaphragmes.0071972

Polaroid Type 669EI 80+2⅓ diaphragmes.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80+2⅓ diaphragmes.0131997–

Svema LN-9EI 95+2⅔ diaphragmes.0071988

Kodak Ektar 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100+2⅔ diaphragmes.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100+2⅔ diaphragmes.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100+2⅔ diaphragmes.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100+2⅔ diaphragmes.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100+2⅔ diaphragmes.0102000–

Gevacolor 682EI 100+2⅔ diaphragmes.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100+2⅔ diaphragmes.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100+2⅔ diaphragmes.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100+2⅔ diaphragmes.0052025

Fomapan R 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0211980–

Tasma NK-2EI 100+2⅔ diaphragmes.0121980

Kodak T-Max 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0081986–

Ilford Delta 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100+2⅔ diaphragmes.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100+2⅔ diaphragmes.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125+3 diaphragmes.0051983

Kodak Technical PanEI 125+3 diaphragmes.0081977

Kodak Portra 160EI 160+3⅓ diaphragmes.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160+3⅓ diaphragmes.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200+3⅔ diaphragmes.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200+3⅔ diaphragmes.0062026–

Fujifilm C200EI 200+3⅔ diaphragmes.0052017

Kodak Gold 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200+3⅔ diaphragmes.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0271986

Harman Phoenix 200EI 200+3⅔ diaphragmes.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200+3⅔ diaphragmes.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250+4 diaphragmes.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250+4 diaphragmes.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250+4 diaphragmes.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250+4 diaphragmes.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250+4 diaphragmes.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250+4 diaphragmes.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400+4⅔ diaphragmes.0052022

Kodak Portra 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400+4⅔ diaphragmes.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400+4⅔ diaphragmes.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400+4⅔ diaphragmes.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400+4⅔ diaphragmes.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400+4⅔ diaphragmes.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400+4⅔ diaphragmes.0161989–

Ilford Delta 400EI 400+4⅔ diaphragmes.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+5 diaphragmes.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+5 diaphragmes.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+5 diaphragmes.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+5 diaphragmes.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+5 diaphragmes.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+5 diaphragmes.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+5 diaphragmes.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+5 diaphragmes.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+5 diaphragmes.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+5⅔ diaphragmes.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+5⅔ diaphragmes.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+5⅔ diaphragmes.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+6⅔ diaphragmes.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+6⅔ diaphragmes.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+7⅔ diaphragmes.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+7⅔ diaphragmes.0191998–

Science et sources

Charte de calibrage : Ansco Color Negative 843 : Original — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche copie sur Ansco Color Print 848, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.36 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Charte de calibrage : Ansco Color Negative 843 : Traité — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche copie sur Ansco Color Print 848, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.36 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Un négatif caméra couleur lumière du jour donné pour EI 16, présenté à travers sa copie compagnon, l’Ansco Color Print 848. Ses courbes, sa sensibilité spectrale et ses colorants sont relevés dans l’article de Duerr de 1952. Son grain et sa MTF proviennent de la Kodak Vision3 50D, car l’article ne donne qu’un pouvoir de résolution.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.

Réponse caractéristique

Granularité RMS

Variation de densité (σD). Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

Canal	Densité	σD d’après la fiche	σD du modèle
R	0.3	0.005557	0.005501
G	0.3	0.005402	0.005339
B	0.3	0.010235	0.010105
R	0.6	0.004731	0.004684
G	0.6	0.004721	0.004666
B	0.6	0.010343	0.010211
R	1	0.004683	0.004636
G	1	0.004507	0.004454
B	1	0.008915	0.008802
R	1.5	0.003527	0.003492
G	1.5	0.004781	0.004725
B	1.5	0.008445	0.008338
B	2	0.006696	0.006611

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
Le modèle calcule le calage du tirage couleur et la balance du scan sous un éclairage quelconque. La balance couleur du scanner n’a pas d’unité physique normalisée.
L’article donne le film pour la lumière du jour uniquement et n’indique aucun indice d’exposition tungstène. Les filtres de conversion optionnels utilisent des spectres mesurés séparément ; la source ne calibre pas leur effet sur ce film.
Les courbes de l’article sont des densités intégrales Macbeth-Ansco, et non des densités Status M. Les lire sur l’échelle Status M du modèle est une approximation.
L’article ne donne qu’un pouvoir de résolution, 44–48 traits/mm, et aucune MTF ni granularité. La MTF et le grain sont empruntés à la Kodak Vision3 50D (5203), de sorte que les valeurs de granularité affichées sont celles de ce film.
Le film est fourni sur un support gris antihalo. L’intensité de la halation, son rayon, les poids des couches et le bloom ne sont pas mesurés.
En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
Il est tiré par défaut sur l’Ansco Color Print 848. Les spectres des colorants de cette copie sont repris du Type 843, car l’article ne publie aucune courbe de colorant pour le 848.
Cet aperçu approxime les spectres de la lampe et des filtres de tirage ainsi que le gris cible Status A. La source ne fournit ni les données spectrales ni la cible de laboratoire nécessaires à leur étalonnage.

Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

Characteristic curves: Duerr, H. H.: The Ansco Color Negative-Positive Process. J. SMPTE 58(6), June 1952, pp. 465-479 (volume 58 scan), archive.org item journalofsociety58socirich (Prelinger Library, Journal of the SMPTE Vol. 58, Jan-Jun 1952), derivative file journalofsociety58socirich.pdf, p. 478
Exposure index: Duerr, H. H.: The Ansco Color Negative-Positive Process. J. SMPTE 58(6), June 1952, pp. 465-479 (volume 58 scan), archive.org item journalofsociety58socirich (Prelinger Library, Journal of the SMPTE Vol. 58, Jan-Jun 1952), derivative file journalofsociety58socirich.pdf, p. 479
Process: Duerr, H. H.: The Ansco Color Negative-Positive Process. J. SMPTE 58(6), June 1952, pp. 465-479 (volume 58 scan), archive.org item journalofsociety58socirich (Prelinger Library, Journal of the SMPTE Vol. 58, Jan-Jun 1952), derivative file journalofsociety58socirich.pdf, p. 480

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