Inversible couleur · Vintage

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)

Des diapositives en lumière contrôlée aux hautes lumières douces.

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Média prévu

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP) in Reversal mode. Original vs Ashigrain.

stock: Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)
mode: Reversal
film_format: 35mm still (135)

Indice d’exposition: 100; Lumière du jour
Lancement: vers 1988; Arrêté
Procédé: E-6
Tirée sur: Inversible, regardée directement

À propos du film

Kodak Ektachrome 100 Plus Professional Film est un film transparent couleur équilibré pour la lumière du jour, de sensibilité 100, identifié par le code EPP. Timeline of Historical Film Colors date ce produit d'environ 1988.

Kodak le destinait à la mode, la publicité et l'industrie sous lumière naturelle contrôlée ou flash électronique. Le fabricant décrivait une saturation accrue, des tons neutres et chair équilibrés et un contraste plus faible des hautes lumières comme caractéristiques de conception. Sa fiche cite aussi la projection, la reproduction et la numérisation comme usages. La fiche de juillet 2007 énumère des supports acétate pour 135, longs rouleaux, 120 et 220, et ESTAR Thick Base pour les plans-films. Il était documenté par Eastman Kodak Company et traité en E-6. Il n'est plus produit, mais l'unique source historique de datation consultée n'établit pas indépendamment sa dernière année de production.

Sources de cet historique

KODAK EKTACHROME 100 Plus Professional Film Technical Data, Eastman Kodak Company
Kodak Ektachrome 100 Plus Professional Film, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich

Le rendu

Kodak Ektachrome 100 Plus, codé EPP, est un film diapositive de jour ISO 100 pour lumière naturelle contrôlée ou flash électronique. Kodak décrivait une saturation accrue avec des tons chair équilibrés et un contraste adouci dans les hautes lumières. Il utilise le mode Inversible par défaut ; sa seule courbe MTF visuelle est appliquée à chaque couche.

Image d’exemple : Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP) : Original

Image d’exemple : Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP) : Ashigrain

Idéale pour

Photographies de mode en lumière contrôlée
Sujets publicitaires et industriels
Diapositives pour projection ou reproduction

Comparer les films de prise de vue

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · une valeur plus basse indique un grain plus finAnnées de fabrication

CinefotocolorEI 8−3⅔ diaphragmes.0191948

GasparcolorEI 12−3 diaphragmes.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−2⅔ diaphragmes.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−2⅔ diaphragmes.0071951

Technicolor Process IIEI 16−2⅔ diaphragmes.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−2⅔ diaphragmes.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−2⅓ diaphragmes.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−2 diaphragmes.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−1⅔ diaphragme.0071962

Svema DS-5MEI 40−1⅓ diaphragme.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−1⅓ diaphragme.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−1 diaphragme.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−1 diaphragme.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−1 diaphragme.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−1 diaphragme.0111998

Konica Impresa 50EI 50−1 diaphragme.0051998

DufaycolorEI 50−1 diaphragme.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−⅔ de diaphragme.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−⅔ de diaphragme.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−⅔ de diaphragme.0071972

Polaroid Type 669EI 80−⅓ de diaphragme.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−⅓ de diaphragme.0131997–

Svema LN-9EI 95même sensibilité.0071988

Kodak Ektar 100EI 100même sensibilité.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100même sensibilité.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100même sensibilité.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100même sensibilité.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100même sensibilité.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100même sensibilité.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100même sensibilité.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100même sensibilité.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100même sensibilité.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100même sensibilité.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100même sensibilité.0102000–

Gevacolor 682EI 100même sensibilité.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100cette pellicule.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100même sensibilité.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100même sensibilité.0052025

Fomapan R 100EI 100même sensibilité.0211980–

Tasma NK-2EI 100même sensibilité.0121980

Kodak T-Max 100EI 100même sensibilité.0081986–

Ilford Delta 100EI 100même sensibilité.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100même sensibilité.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100même sensibilité.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125+⅓ de diaphragme.0051983

Kodak Technical PanEI 125+⅓ de diaphragme.0081977

Kodak Portra 160EI 160+⅔ de diaphragme.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160+⅔ de diaphragme.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200+1 diaphragme.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200+1 diaphragme.0062026–

Fujifilm C200EI 200+1 diaphragme.0052017

Kodak Gold 200EI 200+1 diaphragme.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200+1 diaphragme.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200+1 diaphragme.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200+1 diaphragme.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200+1 diaphragme.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200+1 diaphragme.0271986

Harman Phoenix 200EI 200+1 diaphragme.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200+1 diaphragme.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250+1⅓ diaphragme.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250+1⅓ diaphragme.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250+1⅓ diaphragme.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250+1⅓ diaphragme.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250+1⅓ diaphragme.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250+1⅓ diaphragme.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400+2 diaphragmes.0052022

Kodak Portra 400EI 400+2 diaphragmes.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400+2 diaphragmes.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400+2 diaphragmes.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400+2 diaphragmes.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400+2 diaphragmes.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400+2 diaphragmes.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400+2 diaphragmes.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400+2 diaphragmes.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400+2 diaphragmes.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400+2 diaphragmes.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400+2 diaphragmes.0161989–

Ilford Delta 400EI 400+2 diaphragmes.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+2⅓ diaphragmes.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+2⅓ diaphragmes.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+2⅓ diaphragmes.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+2⅓ diaphragmes.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+2⅓ diaphragmes.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+2⅓ diaphragmes.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+2⅓ diaphragmes.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+2⅓ diaphragmes.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+2⅓ diaphragmes.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+3 diaphragmes.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+3 diaphragmes.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+3 diaphragmes.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+4 diaphragmes.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+4 diaphragmes.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+5 diaphragmes.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+5 diaphragmes.0191998–

Science et sources

Charte de calibrage : Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP) : Original — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche inversible, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.64 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Charte de calibrage : Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP) : Traité — Charte de test synthétique (tons chair, gris Munsell, barres de couleur, rampes de gris et de teintes, coin de gris à paliers, roulement des hautes lumières des couleurs mémorisées, étoile de halation) avant et après le pipeline complet d’Ashigrain : branche inversible, Super 35 4-perf, réglages par défaut, exposition +0.64 diaphragme pour égaler le gris moyen de l’original, image 0.

Les courbes tonales et de colorants individuels viennent de la fiche E-113 Kodak de juillet 2007. Sa MTF visuelle est partagée entre les couches, avec un effet d'adjacence modélisé au-dessus de 100 %. Le grain provient de la propre valeur RMS 11 à densité brute d'EPP, pas d'une courbe de grain mesurée ; poussage et retenue utilisent un modèle générique.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.

Réponse caractéristique

Granularité RMS

Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

Canal	Densité	σD d’après la fiche	σD du modèle
R	0.3	0.008412	0.008327
G	0.3	0.005228	0.005149
B	0.3	0.007693	0.007637
R	0.6	0.015939	0.015777
G	0.6	0.010717	0.010554
B	0.6	0.019009	0.01887
R	1	0.023052	0.022818
G	1	0.018452	0.018172
B	1	0.032421	0.032183
R	1.5	0.035094	0.034737
G	1.5	0.027851	0.027428
B	1.5	0.048513	0.048157
R	2	0.039335	0.038935
G	2	0.036048	0.035501
B	2	0.073949	0.073406

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
Les spectres des filtres de conversion (80A pour les pellicules lumière du jour sous tungstène, 85 pour les pellicules tungstène en lumière du jour) proviennent de mesures distinctes des filtres, et non de la source de ce film. Leur application à ce film reste modélisée.
La seule donnée de grain est une granularité RMS 11 × 10⁻³ à densité diffuse visuelle brute 1.0, mesurée avec une ouverture de 48 µm. La conversion en densité nette et l'extension par une loi en racine carrée de la densité sont modélisées.
La source donne une seule courbe MTF visuelle, et non des courbes distinctes pour le rouge, le vert et le bleu. Le modèle l’applique aux trois couches.
La poussée et la retenue n’ont pas de courbes publiées pour ce film et utilisent un modèle générique.
La MTF publiée dépasse 100 %, ce que le modèle représente par un effet d'adjacence du développement. Sa largeur, son amplitude et sa dépendance à la densité et au développement ne sont pas publiées et sont approximées.
L'ajustement d'adjacence utilise deux paramètres par couche et ne peut suivre chaque échantillon MTF imprimé. Sa dépendance aux différences locales de densité est également supposée.
La fiche publie des corrections de réciprocité à quelques durées d'exposition ; les valeurs intermédiaires sont interpolées et le filtre de compensation couleur prescrit est pris à sa valeur nominale.
Les éditions de 2003 et 2007 réutilisent les mêmes dessins de graphiques. Leur accord borne les écarts d'extraction et d'édition, sans vérifier indépendamment les données de la pellicule réelle.
La taille physique des nuages de colorants ou des agrégats de grain est déduite de la classe de sensibilité du film, et non mesurée sur ce film.
En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
La source ne nomme aucune couche antihalo ; une sous-couche est déduite plutôt que documentée.
La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.

Réciprocité : modélisée de 1/10000 s à 100 s, d’après les corrections de la fiche pour les poses longues et courtes. Le temps de pose s’arrête aux bornes de cette plage.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

Exposure index: KODAK EKTACHROME 100 Plus Professional Film Technical Data, E-113, July 2007, p. 2
Process: KODAK EKTACHROME 100 Plus Professional Film Technical Data, E-113, July 2007, p. 3
Characteristic curves: KODAK EKTACHROME 100 Plus Professional Film Technical Data, E-113, July 2007, p. 5
Diffuse RMS granularity: KODAK EKTACHROME 100 Plus Professional Film Technical Data, E-113, July 2007, p. 5

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