Inversible couleur · 2000–2005

Fujifilm Provia 400F

Des diapositives à grain fin en lumière du jour 400.

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Média prévu

Fujifilm Provia 400F in Reversal mode. Original vs Ashigrain.

stock: Fujifilm Provia 400F
mode: Reversal
film_format: 35mm still (135)

Indice d’exposition: 400; Lumière du jour
Lancement: 2000; Arrêté
Procédé: E-6
Tirée sur: Inversible, regardée directement

À propos du film

Fujichrome Provia 400F Professional est un film inversible couleur de jour ISO 400 portant le code RHP III. L'article de recherche Fujifilm indique que l'entreprise a lancé Provia 100F et 400F durant l'été 2000.

Le fabricant les présentait comme une nouvelle génération de films inversibles à grain fin. Fujifilm citait l'actualité, le sport, les modèles, la mode, les paysages et les produits parmi les applications professionnelles du 400F. Sa fiche indique la compatibilité avec E-6, Fujifilm CR-56 et Fuji/Hunt C6R. Elle répertorie 135, longs rouleaux et 120 sur triacétate de cellulose, avec une valeur de granularité RMS 13 dans les conditions de mesure indiquées. Fujifilm annonçait Provia 400X comme remplaçant en février 2006, nommant explicitement 400F comme prédécesseur. Provia 400F n'est plus produit, mais cette annonce ne date pas indépendamment le dernier couchage ou la dernière vente du film F.

Sources de cet historique

FUJICHROME PROVIA 400F Professional [RHPIII] Data Sheet, FUJIFILM Corporation
Development of Super High Image Quality Color Reversal Films FUJICHROME PROVIA 100F and 400F, Fuji Photo Film Co., Ltd. (Hideo Ikeda et al.)
Fujichrome Provia 400X Professional Film (Fujifilm press release), Photography Blog, reproducing Fuji Photo Film U.S.A., Inc.

Le rendu

Fujichrome Provia 400F est un film diapositive de jour ISO 400, codé RHP III, pour E-6 ou un traitement Fujifilm compatible. Fujifilm le proposait pour l'actualité, le sport, la mode, les paysages et les produits. Il utilise le mode Inversible par défaut, avec un grain modélisé depuis sa propre valeur RMS 13 à densité nette.

Image d’exemple : Fujifilm Provia 400F : Original

Image d’exemple : Fujifilm Provia 400F : Ashigrain

Idéale pour

Actualité et sport en lumière du jour
Mode nécessitant un film de sensibilité 400
Diapositives de paysage et de produit

Comparer les films de prise de vue

PelliculeSensibilitéGranularité, RMS σD · une valeur plus basse indique un grain plus finAnnées de fabrication

CinefotocolorEI 8−5⅔ diaphragmes.0191948

GasparcolorEI 12−5 diaphragmes.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−4⅔ diaphragmes.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−4⅔ diaphragmes.0071951

Technicolor Process IIEI 16−4⅔ diaphragmes.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−4⅔ diaphragmes.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−4⅓ diaphragmes.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−4 diaphragmes.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−3⅔ diaphragmes.0071962

Svema DS-5MEI 40−3⅓ diaphragmes.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−3⅓ diaphragmes.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−3 diaphragmes.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−3 diaphragmes.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−3 diaphragmes.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−3 diaphragmes.0111998

Konica Impresa 50EI 50−3 diaphragmes.0051998

DufaycolorEI 50−3 diaphragmes.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−2⅔ diaphragmes.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−2⅔ diaphragmes.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−2⅔ diaphragmes.0071972

Polaroid Type 669EI 80−2⅓ diaphragmes.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−2⅓ diaphragmes.0131997–

Svema LN-9EI 95−2 diaphragmes.0071988

Kodak Ektar 100EI 100−2 diaphragmes.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100−2 diaphragmes.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100−2 diaphragmes.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100−2 diaphragmes.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100−2 diaphragmes.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100−2 diaphragmes.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100−2 diaphragmes.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100−2 diaphragmes.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100−2 diaphragmes.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100−2 diaphragmes.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100−2 diaphragmes.0102000–

Gevacolor 682EI 100−2 diaphragmes.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100−2 diaphragmes.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100−2 diaphragmes.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100−2 diaphragmes.0052025

Fomapan R 100EI 100−2 diaphragmes.0211980–

Tasma NK-2EI 100−2 diaphragmes.0121980

Kodak T-Max 100EI 100−2 diaphragmes.0081986–

Ilford Delta 100EI 100−2 diaphragmes.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100−2 diaphragmes.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100−2 diaphragmes.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125−1⅔ diaphragme.0051983

Kodak Technical PanEI 125−1⅔ diaphragme.0081977

Kodak Portra 160EI 160−1⅓ diaphragme.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160−1⅓ diaphragme.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200−1 diaphragme.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200−1 diaphragme.0062026–

Fujifilm C200EI 200−1 diaphragme.0052017

Kodak Gold 200EI 200−1 diaphragme.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200−1 diaphragme.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200−1 diaphragme.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200−1 diaphragme.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200−1 diaphragme.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200−1 diaphragme.0271986

Harman Phoenix 200EI 200−1 diaphragme.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200−1 diaphragme.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250−⅔ de diaphragme.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250−⅔ de diaphragme.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250−⅔ de diaphragme.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250−⅔ de diaphragme.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250−⅔ de diaphragme.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250−⅔ de diaphragme.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400même sensibilité.0052022

Kodak Portra 400EI 400même sensibilité.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400même sensibilité.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400cette pellicule.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400même sensibilité.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400même sensibilité.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400même sensibilité.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400même sensibilité.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400même sensibilité.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400même sensibilité.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400même sensibilité.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400même sensibilité.0161989–

Ilford Delta 400EI 400même sensibilité.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+⅓ de diaphragme.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+⅓ de diaphragme.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+⅓ de diaphragme.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+⅓ de diaphragme.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+⅓ de diaphragme.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+⅓ de diaphragme.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+⅓ de diaphragme.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+⅓ de diaphragme.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+⅓ de diaphragme.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+1 diaphragme.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+1 diaphragme.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+1 diaphragme.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+2 diaphragmes.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+2 diaphragmes.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+3 diaphragmes.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+3 diaphragmes.0191998–

Science et sources

Charte de calibrage : Fujifilm Provia 400F : Original — Mire synthétique (carnations, gris Munsell, barres de couleur, rampes de ton et de teinte, échelle de densité, transition des couleurs familières et étoile de halo) avant et après l'ensemble du traitement Ashigrain : branche inversible, Super 35 à 4 perforations, réglages par défaut, exposition +0.83 diaphragme pour retrouver le gris moyen original, image 0.

Charte de calibrage : Fujifilm Provia 400F : Traité — Mire synthétique (carnations, gris Munsell, barres de couleur, rampes de ton et de teinte, échelle de densité, transition des couleurs familières et étoile de halo) avant et après l'ensemble du traitement Ashigrain : branche inversible, Super 35 à 4 perforations, réglages par défaut, exposition +0.83 diaphragme pour retrouver le gris moyen original, image 0.

Sa tonalité, sa sensibilité et ses spectres de colorants individuels viennent de la fiche AF3-066E Fujifilm. Une seule courbe MTF est utilisée sur toutes les couches, les queues tonales verte et bleue confondues sont complétées depuis les échantillons rouges, et le spectre du support inversible est supposé. Le grain utilise sa propre valeur RMS 13 à densité nette ; le poussage est générique.

Courbes de réponse et fondements du modèle

Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.

Réponse caractéristique

Granularité RMS

Variation de densité (σD) mesurée à travers une ouverture de 48 µm. Lorsque la fiche technique donne une seule valeur de grain, la réponse hors de ce point est une approximation.

Canal	Densité	σD d’après la fiche	σD du modèle
R	0.3	0.00696	0.006889
G	0.3	0.004809	0.004766
B	0.3	0.008276	0.008182
R	0.6	0.013752	0.013612
G	0.6	0.009935	0.009847
B	0.6	0.019571	0.01935
R	1	0.020668	0.020457
G	1	0.016784	0.016634
B	1	0.032791	0.032421
R	1.5	0.0308	0.030486
G	1.5	0.025582	0.025354
B	1.5	0.05216	0.051571
R	2	0.03538	0.035019
G	2	0.033496	0.033198
B	2	0.071102	0.070299

Limites du modèle

Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.

Le modèle repose sur des hypothèses pour les spectres d’éclairage personnalisés, la mesure de la caméra et la réflectance spectrale déduite d’images à balance des blancs fixe. Ces entrées ne sont pas des mesures de la pellicule.
Les spectres des filtres de conversion (80A pour les pellicules lumière du jour sous tungstène, 85 pour les pellicules tungstène en lumière du jour) proviennent de mesures distinctes des filtres, et non de la source de ce film. Leur application à ce film reste modélisée.
La source ne publie qu'une granularité RMS 13 × 10⁻³ à densité diffuse visuelle nette 1.0, mesurée avec une ouverture de 48 µm. Sa réponse aux autres densités est modélisée par une loi en racine carrée de la densité.
La fiche imprime des spectres distincts des colorants cyan, magenta et jaune, mais aucun spectre neutre ou de densité minimale. Le spectre de densité du support inversible est supposé.
Les queues caractéristiques verte et bleue rejoignent la courbe rouge à log H −1.4379. Leur queue partagée est complétée par les échantillons confondus de la courbe rouge, pas par des mesures verte et bleue indépendantes.
La source donne une seule courbe MTF visuelle, et non des courbes distinctes pour le rouge, le vert et le bleu. Le modèle l’applique aux trois couches.
Le graphique MTF s'arrête vers 69 cycles/mm ; le comportement aux fréquences supérieures n'est pas mesuré.
La fiche décrit de −½ à +3 diaphragmes de poussage/retenue et jusqu'à +3½ diaphragmes pour les sujets adaptés, mais n'imprime aucune courbe poussée. Le poussage et la retenue utilisent un modèle générique.
La réciprocité utilise la plage de jour sans correction de p.3, qui finit à 32 s, et non l'instruction distincte d'éclairage fluorescent de 64 s en p.2.
La fiche publie des corrections de réciprocité à quelques durées d'exposition ; les valeurs intermédiaires sont interpolées et le filtre de compensation couleur prescrit est pris à sa valeur nominale.
La MTF publiée dépasse 100 %, ce que le modèle représente par un effet d'adjacence du développement. Sa largeur, son amplitude et sa dépendance à la densité et au développement ne sont pas publiées et sont approximées.
L'ajustement d'adjacence utilise deux paramètres par couche et ne peut suivre chaque échantillon MTF imprimé. Sa dépendance aux différences locales de densité est également supposée.
La couche antihalo imprimée est documentée, mais son intensité, son rayon, les poids des couches et la réponse de diffusion lumineuse ne sont pas mesurés.
Les irrégularités des lignes de grille des colorants laissent environ 1.5 nm d'incertitude sur l'axe des longueurs d'onde. Une seule édition vectorielle est disponible, sans estimation indépendante de l'erreur de numérisation.
La fiche donne des épaisseurs de support différentes pour 135 et 120. Cet aperçu utilise la valeur du format 135, soit 127 µm.
La taille physique des nuages de colorants ou des agrégats de grain est déduite de la classe de sensibilité du film, et non mesurée sur ce film.
En l’absence de données d’étalonnage, le modèle approxime les quantités de colorants, les interactions entre couches et le développement poussé ou retenu. La taille du grain est supposée : la granularité RMS publiée ne détermine pas la taille des nuages de colorants.
La réponse caractéristique en dehors de la plage d’exposition publiée est une extrapolation, et non des données mesurées sur la pellicule.
L’intensité des halos, leur rayon et la contribution des couches utilisent des valeurs modélisées, faute de quantification dans la fiche technique. Le retrait de la couche antihalo et la diffusion lumineuse reposent aussi sur des approximations.
Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.

Réciprocité : modélisée de 1/4000 s à 240 s, d’après les corrections de la fiche pour les poses longues et courtes. Le temps de pose s’arrête aux bornes de cette plage.

Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques

Sources

Exposure index: FUJICHROME PROVIA 400F Professional [RHPIII] Data Sheet, AF3-066E (EIGI-03.1-HB), p. 1
Process: FUJICHROME PROVIA 400F Professional [RHPIII] Data Sheet, AF3-066E (EIGI-03.1-HB), p. 3
Diffuse RMS granularity: FUJICHROME PROVIA 400F Professional [RHPIII] Data Sheet, AF3-066E (EIGI-03.1-HB), p. 5
Characteristic curves: FUJICHROME PROVIA 400F Professional [RHPIII] Data Sheet, AF3-066E (EIGI-03.1-HB), p. 6

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