AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Trucolor Print (two-colour)
La copie bichrome Trucolor, teintée bleu et rouge.
A labelled surrogate of Trucolor's two-colour print, a blue dye on one side and a red dye on the other: a two-record image with a narrow gamut. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- milieu des années 1940
- Arrêté
- Procédé
- Trucolor double-coated coupler print (one colour developer forms a blue dye on one side and a red dye on the other; silver bleached and fixed out; silver-compound sound track)
- Densité maximale
- ≈ 2,6
À propos du film
Le Trucolor était un procédé de tirage bichrome exploité par Consolidated Film Industries, le laboratoire de Republic Pictures.
Brian Coe, cité par la Timeline of Historical Film Colors, indique qu’il a été utilisé en 1946 pour Out California Way. Coe le présente comme le seul nouveau procédé bichrome notable après la Seconde Guerre mondiale, quand la plupart des méthodes bichromes autres que le Cinecolor étaient dépassées, et l’American WideScreen Museum le décrit comme l’équivalent du Cinecolor chez Republic. Les copies étaient tirées de négatifs bipack, surtout pour des films de série B. Un rapport de 1948 de la Society of Motion Picture Engineers décrit le film de tirage comme un support de sécurité couché des deux côtés d’émulsions positives contenant des coupleurs chromogènes, l’un formant un colorant bleu et l’autre un colorant rouge dans le même révélateur. Le blanchiment et le fixage éliminaient ensuite l’argent, laissant deux images de colorant, tandis que la piste sonore restait un composé d’argent. Coe écrit qu’après 1950 le Trucolor utilisait des films couleur modernes, et qu’en 1954 le procédé bichrome était dépassé et son dernier service de tirage avait fermé.
Sources de cet historique
- Trucolor 2 color, Timeline of Historical Film Colors
- Report of SMPE Progress Committee (Journal of the SMPE 50, June 1948, pp. 523–542), Society of Motion Picture Engineers, Internet Archive
- Cinecolor, American WideScreen Museum
Le rendu
Le Trucolor était un procédé de tirage bichrome de Consolidated Film Industries, le laboratoire de Republic Pictures, en usage dès 1946. Son film était couché des deux côtés, formant un colorant bleu sur l’un et un colorant rouge sur l’autre. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré de la copie et non une reproduction.
Idéale pour
- Films de série B de Republic, fin des années 1940
- Comparer Trucolor et Cinecolor
- Pastiche d’époque bichrome
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un modèle bichrome inspiré de la copie, et non une reproduction du Trucolor, montré après l’Ansco Color Negative 843. Il partage les colorants et les sensibilités d’enregistrement du modèle de procédé Trucolor d’Ashigrain, eux-mêmes dérivés d’hypothèses nommées, et ses deux courbes de tirage sont des hypothèses réglées pour le gris le plus neutre. Aucune MTF ni granularité n’est publiée pour lui.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Il s’agit d’un modèle bichrome inspiré de la copie Trucolor, et non d’une reproduction. Aucune courbe caractéristique, sensibilité spectrale, spectre de colorant, MTF ni mesure de grain d’une copie Trucolor n’existe dans les sources.
- Les colorants et les sensibilités d’enregistrement sont ceux du modèle de procédé Trucolor d’Ashigrain, eux-mêmes dérivés d’hypothèses nommées guidées par un rapport SMPE de 1948.
- Les deux courbes de tirage (gamma 2.6 pour l’enregistrement rouge-orangé et 2.0 pour l’enregistrement bleu-vert) sont des hypothèses choisies pour le gris le plus neutre ; deux colorants ne peuvent pas produire un neutre exact.
- Le modèle traite les deux sélections dans un chemin à trois couches : la couche bleue copie la sélection verte et il n’y a pas de colorant jaune.
- La piste sonore argentique et le couchage double face sont consignés mais pas modélisés. Aucune MTF ni granularité n’est publiée pour lui.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Process: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), p. 550
- Reconstructed: Journal of the SMPE vol. 50 (Jan-Jun 1948), incl. Report of SMPE Progress Committee (June 1948), pp.523-542, archive.org item journalofsociety50socirich (Prelinger Library scan), file journalofsociety50socirich.pdf (derivative, 47493669 bytes), p. 550
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