AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Shostka Colour Positive (1950s)
Les copies couleur soviétiques de l’ère Agfacolor.
Shostka's 1950s colour positive as a labelled surrogate on TsP-8R's curves and dyes, for Soviet colour features of the 1950s. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- vers 1948
- Procédé
- Soviet colour-positive development (not documented for this era)
- Densité maximale
- ≈ 2,8
À propos du film
Le positif couleur Chostka d’Ashigrain représente le film de tirage couleur de l’usine de film de Chostka dans les années d’après la Seconde Guerre mondiale, mais aucune source lue n’en nomme un type ni ne le date.
Selon la Grande Encyclopédie soviétique, la production de film à Chostka a commencé en 1931, et la production soviétique de film couleur multicouche en 1948. Avant la guerre, l’usine nº 6 de Chostka fabriquait les films matrices et vierges du tirage trichrome soviétique, écrit Nikolaï Maïorov. Maïorov écrit qu’à partir de 1947, l’usine nº 3 de Chostka exploitait du matériel démonté en Allemagne pour fabriquer le négatif couleur DS-1 (ДС-1) selon la technologie Agfa. Le stock Agfacolor saisi et la technologie allemande ont permis à l’Union soviétique d’adopter le procédé couleur négatif-positif, et la plupart des films soviétiques des années 1950 étaient en couleur. En 1952, les usines nº 3 et nº 8 avaient mis au point le négatif tungstène LN-2 (ЛН-2), et l’usine nº 3 avait commencé le négatif lumière du jour DS-2 (ДС-2). L’usine, connue plus tard sous le nom de Svema, a ensuite fabriqué les positifs couleur TsP-8R et TsP-11.
Sources de cet historique
- Николай Майоров. «Цвет советского кино» (2011), Музей ЦСДФ
- Большая советская энциклопедия: Кинопромышленность, booksite.ru
Le rendu
Le positif couleur de Chostka des années 1950 était un film de tirage soviétique de l’usine nº 3, qui fabriquait du film couleur selon la technologie Agfa à partir de 1947. Ni nom de type ni courbe n’en subsistent dans les sources. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré de la copie et non une reproduction.
Idéale pour
- Films soviétiques en couleur des années 1950
- Tirage de négatifs Svema DS-5M
- Comparer les copies soviétiques anciennes et tardives
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un substitut déclaré inspiré de la copie, et non une reproduction, montré après la Svema DS-5M. Aucun nom de type, aucune courbe ni aucune donnée de colorant d’un positif couleur de Chostka des années 1950 n’est enregistré : ses courbes caractéristiques, sa sensibilité spectrale et ses colorants sont ceux de la Svema TsP-8R, positif couleur ultérieur de la même usine, un substitut, inchangés.
La mention relative aux marques qui suit est fournie en anglais.
Svema is named only to identify the film; its trademarks belong to their respective owners, whose identity is unknown.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Il s’agit d’un substitut déclaré d’un positif couleur de Chostka des années 1950, et non de la reproduction d’un film documenté. Aucun nom de type, aucune date, aucune courbe ni aucun colorant n’en figure dans une source enregistrée.
- Les courbes caractéristiques, la sensibilité spectrale et les colorants sont ceux de la Свема ЦП-8Р, positif couleur ultérieur de la même usine, un substitut, inchangés.
- L’époque, le procédé et l’équilibre de tirage sont des hypothèses et ne sont pas modélisés.
- La cible neutre est la cible supposée équilibrée sur le gris du substitut (0.890 / 0.905 / 1.080, Status A) ; aucune cible de laboratoire n’est publiée.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, p. 189
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