AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Fujifilm Eterna-CP 3521XD
Le positif Fujifilm aux noirs nets pour originaux film et numériques.
Fujifilm Eterna-CP 3521XD, printed from Fujifilm Eterna 500. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- dès 2007
- Arrêté
- Procédé
- ECP-2B
- Densité maximale
- ≈ 4,8
- Support
- Polyester
À propos du film
Fujicolor Positive Film Eterna-CP 3521XD est un positif couleur fabriqué en 35 mm sous Type 3521XD par FUJIFILM Corporation.
Fujifilm le présentait comme une nouvelle génération de positif, aux noirs nets et aux détails dans les ombres depuis des originaux film ou numériques, y compris vidéo haute définition et images de synthèse. Le film existait en 2007 : aucune source consultée ne date son lancement, et la preuve datée la plus ancienne est la page produit Fujifilm archivée en septembre 2007. La gamme Fujifilm de 2007 le plaçait aux côtés des positifs F-CP 3510 et Eterna-CP 3513DI. Le Motion Picture Film Manual de Fujifilm lui consacre sa propre section. En septembre 2012, Fujifilm annonçait que le positif couleur faisait partie des produits cinéma dont la vente cesserait. La liste des films arrêtés de Fujifilm d'avril 2013 nomme Eterna-CP 3523XD mais pas 3521XD : la fin du 3521XD n'est donc pas datée.
Sources de cet historique
- ETERNA-CP 3521XD, FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
Le rendu
Fujifilm Eterna-CP 3521XD est un positif couleur sur support polyester, traité en ECP-2B sans rem-jet, aux noirs atteignant environ 4.4 à 4.8 de densité Status A. Ses courbes lui sont propres, mais sa sensibilité spectrale et ses colorants sont empruntés à Eterna-CP 3523XD.
Idéale pour
- Des noirs nets depuis des originaux numériques
- Tirage Fuji sur Fuji
- Comparer 3521XD et 3523XD
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un positif couleur pour tirage Fuji sur Fuji, présenté après Fujifilm Eterna 500. Ses courbes caractéristiques sont numérisées depuis le manuel Fujifilm ; sa sensibilité spectrale et ses colorants viennent d'Eterna-CP 3523XD, car aucun graphique spectral du 3521XD n'a survécu.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Aucun graphique de sensibilité spectrale ou de colorants du 3521XD n'a survécu. Tous deux proviennent sans changement de Fujifilm Eterna-CP 3523XD, substitut de la famille plutôt que données propres à ce film.
- La cible de gris Status A est supposée : la cible de tirage de la fiche (1.10, 1.05, 1.05) est consignée, mais les colorants n'ont aucune normalisation indiquée ; le modèle tire donc le gris de scène à une densité moyenne neutre.
- Les courbes caractéristiques utilisent un axe d’exposition relatif : la fiche n’imprime qu’une barre d’échelle de 0.5 log H, et les courbes verte et bleue sont imprimées décalées de 1.0 log H. Leur exposition absolue n’est pas spécifiée.
- Aucune fonction de transfert de contraste ni granularité n'est imprimée pour ce film.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 30
- Process: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, p. 30
Intégrez cette pellicule à votre étalonnage.
Toutes les pellicules en un seul achat, sans abonnement.
€199 + VAT