AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Gevacolor Print 986
Une copie Gevacolor au grain plus fin pour les réductions super 8.
The 1975 Gevacolor print, still offered in 1980 for the 682 negative, as a labelled surrogate on Agfa CP30's curves; its finer grain is not modelled. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- dès 1975
- Procédé
- ECP-1
- Densité maximale
- ≈ 4,0
À propos du film
Le Gevacolor Print Film Type 986 était un film de tirage couleur Agfa-Gevaert, décrit dans un article de juin 1975 du Journal of the SMPTE signé Ailliet, Seys et Verbrugghe.
L’article indique que le film avait déjà été lancé, et aucune source indépendante ne date ce lancement. Il succédait au Gevacolor Print Film Type 9.85 de 1971, en améliorant sa granularité tout en gardant sa netteté et son rendu des couleurs. Ses fabricants le destinaient au tirage par réduction vers les petits formats, dont les copies super 8 à son optique ou magnétique. Il était traité dans la séquence standard de révélateur couleur à base de CD-2, et avec un bain de blanchiment-fixage jusqu’à 80 °F, une copie super 8 demandait environ 12 minutes de traitement. L’article de 1975 imprime ses courbes sensitométriques et de transfert de modulation. Aucune source lue ne nomme l’usine où il était fabriqué ni l’année de son arrêt.
Sources de cet historique
- A New Gevacolor Print Film: Type 986 (Journal of the SMPTE 84(6), June 1975), abstract, Society of Motion Picture and Television Engineers
Le rendu
Le Gevacolor Print Film Type 986 a succédé au Type 9.85 en 1975, en améliorant sa granularité tout en gardant sa netteté et son rendu des couleurs. Il était destiné au tirage par réduction vers les petits formats comme le super 8. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré de la copie et non une reproduction.
Idéale pour
- Rendus de copie super 8 et petit format
- Copies couleur européennes des années 1970
- Comparer les générations de copies Gevacolor
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un substitut déclaré inspiré de la copie, et non une reproduction du Type 986, montré après le Gevacolor Negative Type 682. Aucune donnée de ce film n’est enregistrée : ses courbes caractéristiques, sa sensibilité spectrale, sa MTF et ses colorants sont ceux de l’Agfa Print CP30, un substitut choisi dans la lignée Agfa-Gevaert, inchangés, si bien que son grain plus fin n’est pas modélisé. Son procédé ECP-1 est consigné mais pas modélisé.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Il s’agit d’un substitut déclaré inspiré du Gevacolor Print Film Type 986, et non d’une reproduction. L’article de 1975, qui imprime des courbes sensitométriques et MTF, n’a été lu que sous forme de résumé.
- Les courbes caractéristiques, la sensibilité spectrale, la MTF et les colorants sont ceux de l’Agfa Print CP30, un substitut, inchangés. Le choix d’un substitut dans la lignée Agfa-Gevaert est une hypothèse.
- La granularité améliorée par rapport au Type 9.85 n’est pas chiffrée dans les sources lues et n’est pas modélisée.
- Le procédé ECP-1 avec un révélateur CD-2 est consigné mais pas modélisé.
- La cible neutre est une cible supposée équilibrée sur le gris (0.994 / 1.000 / 1.004, Status A) ; la cible propre du substitut n’est pas utilisée.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Characteristic curves: AGFA PRINT CP30 colour print film product info / technical data, 17/10/2011, p. 5
- Process: Vervoort, A. and Stappaerts, H.: A New Gevacolor Negative Film Type 682. SMPTE Journal 89 (Sept. 1980), pp. 650-652, SMPTE Journal Vol. 89, September 1980, pp. 650-652 (presented 22 October 1979, SMPTE Technical Conference, Los Angeles); filmcolors.org scan uploaded 2014-03, p. 1
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