AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Svema TsP-11
Свема ЦП-11
Un positif couleur soviétique plus net pour les copies d’exploitation.
The late-Soviet colour positive that followed TsP-8R, reconstructed from handbook figures with TsP-8R's dyes. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- dès 1979
- Procédé
- Svema cold colour-positive development (18-22 °C)
- Densité maximale
- ≈ 3,0
À propos du film
La Svema TsP-11 (Свема ЦП-11) était un film de tirage couleur soviétique pour copies d’exploitation à partir de négatifs masqués et de contretypes.
Un manuel du chef opérateur de 1979 donne ses valeurs dans un tableau des films positifs couleur nationaux, et un manuel d’enseignement de 1980 indique les mêmes caractéristiques. Les manuels donnent un contraste de 3.0 ± 0.3, un voile d’au plus 0.15, une densité maximale de 3.0 et une sensibilité de 0.75 unités GOST. Fait inhabituel, ses couches étaient permutées : la couche sensible au vert en haut, la rouge au milieu et la bleue en bas, ce qui, selon le manuel de 1979, augmentait la résolution et la netteté. Sa netteté était spécifiée à 30 traits par millimètre, d’au moins 0.75 pour la couche verte et 0.4 pour la rouge. Elle était traitée dans le même révélateur positif couleur national que la TsP-8R. Un manuel de 1990 la décrit encore, lui attribuant une meilleure netteté, de meilleures propriétés physiques et une meilleure séparation des couleurs que son prédécesseur, mais avec des valeurs révisées : une sensibilité d’au moins 0.30 et une densité maximale de 2.6.
Sources de cet historique
- Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), Internet Archive
- Иофис Е. А. Кинофотопроцессы и материалы (1980), Internet Archive
- Журба Ю. И. Краткий справочник по фотографическим процессам и материалам (1990), djvu.online
Le rendu
La Svema TsP-11 était un film de tirage couleur soviétique pour copies d’exploitation à partir de négatifs masqués et de contretypes, documenté à partir de 1979. Un manuel de 1990 lui attribue une meilleure netteté et une meilleure séparation des couleurs que son prédécesseur. Ashigrain la reconstruit d’après les valeurs des manuels, avec des colorants empruntés à la TsP-8R.
Idéale pour
- Tirer des négatifs Svema LN-9
- Rendus de copie d’exploitation de la fin de l’ère soviétique
- Comparer TsP-11 avec TsP-8R
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un film de tirage couleur soviétique, montré après Svema LN-9. Aucune courbe de la TsP-11 n’est publiée : ses courbes caractéristiques et sa MTF sont reconstruites d’après les valeurs des manuels, sa sensibilité spectrale suit la reconstruction de la TsP-8R, et ses colorants sont empruntés à la Svema TsP-8R, un substitut.
La mention relative aux marques qui suit est fournie en anglais.
Svema is named only to identify the film; its trademarks belong to their respective owners, whose identity is unknown.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Свема ЦП-11 n’a aucune courbe publiée. Ses courbes caractéristiques et sa MTF sont reconstruites d’après des manuels soviétiques (Гордийчук & Пелль 1979 ; Иофис 1980 ; Журба 1990), non numérisées depuis une fiche technique.
- Les colorants sont empruntés à Свема ЦП-8Р (numérisés d’après Konovalov 1997), un substitut et non les colorants de ce film ; aucune courbe de colorant de ЦП-11 n’est imprimée.
- Les sensibilités spectrales reprennent la reconstruction de ЦП-8Р, fondée sur les indications générales des manuels sur les films positifs soviétiques, et non sur des données propres à ЦП-11.
- Les sources divergent sur la sensibilité (0.75 en 1979 et 1980, au moins 0.30 en 1990) et la densité maximale (3.0 contre 2.6) ; le modèle utilise les valeurs de 1979 et 1980.
- L’ordre permuté des couches (vert en haut) est consigné mais non modélisé.
- La MTF est reconstruite d’après deux valeurs à 30 traits/mm, pour les couches verte et rouge ; aucune valeur pour le bleu n’est publiée. La granularité n’est pas modélisée.
- La cible de gris Status A est supposée : aucune densité de référence de laboratoire n’est publiée. Aucun spectre de lampe ou de filtre n’a été publié.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Process: Артюшин Л. Ф., Барский И. А., Винокур В. А. Справочник кинооператора (1999), 1999 edition, p. 117
- Reconstructed: Гордийчук И. Б., Пелль В. Г. Справочник кинооператора (1979), 1979 edition, p. 189
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