AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Technicolor Dye Transfer (Process IV)
Le transfert de colorants trichrome, le tirage Technicolor classique.
A labelled surrogate of three-colour dye transfer, rendered as the 1950s print step from a colour negative, with a faint key image of the green record. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- 1932
- Arrêté
- Procédé
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Densité maximale
- ≈ 2,8
À propos du film
Le procédé trichrome de transfert de colorants de Technicolor, connu sous le nom de Process IV, fut montré pour la première fois dans Flowers and Trees de Disney en 1932, et Becky Sharp (1935) fut le premier long métrage en prises de vues réelles tourné avec lui.
Une caméra à prisme séparateur exposait trois enregistrements noir et blanc ; chacun était tiré sur un film matrice dont le relief de gélatine absorbait le colorant et le transférait sur un film vierge, l’enregistrement rouge imprimant le cyan, le vert le magenta et le bleu le jaune. Jusqu’aux années 1950, une faible image clé noir et blanc de l’enregistrement vert était d’abord tirée sur le film vierge pour aider la netteté perçue, et le modèle d’Ashigrain l’inclut. Film Atlas qualifie le système de norme de l’industrie, et Technicolor domina le cinéma en couleur du milieu des années 1930 aux années 1950, avec des films comme A Star Is Born (1937), Gone with the Wind (1939), The Red Shoes (1948) et Singin' in the Rain (1952). Technicolor ouvrit en 1936 un laboratoire britannique à Harmondsworth, près de Londres, et ses colorants évoluèrent avec le temps : pendant la guerre, il utilisa des colorants américains, et les colorants du laboratoire britannique différaient de ceux d’Hollywood. À partir du début des années 1950, Technicolor fit ses copies par transfert de colorants depuis des négatifs Eastman Color plutôt que depuis des enregistrements trois bandes, l’étape de tirage que modélise Ashigrain. Film Atlas qualifie ces copies de stables en couleur, contrairement aux copies Eastman Color de l’époque. Le tirage par transfert de colorants depuis des négatifs couleur se poursuivit jusqu’à ce que Technicolor États-Unis l’arrête vers 1975, et les usines britannique et italienne en 1978.
Sources de cet historique
- Three-Color Technicolor (Céline Ruivo), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor No. IV: Three-strip, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (J. A. Ball, J. SMPE 1935), American WideScreen Museum
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
Le rendu
Les copies par transfert de colorants de Technicolor prenaient des colorants cyan, magenta et jaune sur trois matrices en relief de gélatine et les déposaient sur un film vierge, la norme de l’industrie à partir du milieu des années 1930. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré de la copie et non une reproduction. Elle restitue l’étape de tirage depuis un négatif couleur.
Idéale pour
- Comédies musicales et mélodrames de l’âge d’or hollywoodien
- Couleurs saturées des costumes et des décors
- Épopées des années 1950 tirées de négatifs couleur
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un modèle trichrome inspiré de la copie, et non une reproduction du transfert de colorants Technicolor, montré après Eastman Color Negative 5247. Il n’existe ni courbe, ni filtre de sélection, ni gamma de matrice, ni mesure de colorant ; chaque courbe et chaque forme de colorant est donc générée à partir d’hypothèses nommées, guidées par la description de Ball de 1935 et des sources d’archives ; une faible image clé de l’enregistrement vert est incluse.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Il s’agit d’un modèle trichrome inspiré des copies Technicolor par transfert de colorants, et non d’une reproduction du procédé d’origine.
- Les sources ne contiennent ni courbe caractéristique, ni filtre de sélection, ni gamma de matrice, ni spectre de colorant d’une copie Technicolor. Chaque courbe est générée à partir d’hypothèses nommées, guidées par la description du système par Ball en 1935 et par des descriptions d’archives.
- Le modèle restitue l’étape de tirage depuis un négatif couleur, telle que la tireuse de matrices la réalisait à partir du début des années 1950 ; les enregistrements caméra trois bandes ne sont pas modélisés.
- Les trois sensibilités d’enregistrement, la courbe de tirage unique commune à tous les enregistrements (gamma de matrice 2.6) et les colorants de transfert gaussiens sont des hypothèses ; la largeur et l’intensité des colorants ont été choisies pour le gris le plus neutre.
- La faible image clé de l’enregistrement vert est modélisée comme une densité argentique neutre d’intensité supposée.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), p. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), p. 1
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