AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Eastman Color Print Film 5381 (1972)
La copie couleur Kodak des années 1970, pour tous les formats.
Kodak's 1970s print for every format, as a labelled surrogate whose curves and dyes are EXR 5386's, unchanged: a 1970s release-print look. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- 1972
- Arrêté
- Procédé
- ECP
- Densité maximale
- ≈ 4,0
À propos du film
L’Eastman Color Print Film 5381 de 1972 était un film de tirage couleur Kodak pour les copies d’exploitation, fabriqué en 35 mm sous le code 5381 et en 16 mm sous le code 7381.
Kodak a réutilisé le numéro : ce n’est pas le premier film de tirage Eastman Color de 1950, qui portait aussi le code 5381. La chronologie de Kodak place le film 35 mm en 1972, en remplacement de la 5385, et le tableau des films de tirage Eastman Color de Henry Wilhelm donne la même année pour les deux codes. Selon Kodak, il existait avec lui, pour la première fois, un seul film de tirage couleur pour tous les formats. Il prolongeait une lignée de films de tirage Eastman Color allant de la 5381 de 1950 à la 5382 et à la 5385. En 1974, Kodak a lancé le film de tirage SP 5383 pour le procédé ECP-2 à plus haute température, prévu pour coexister avec la 5381. Selon Kodak, la 5381 a été abandonnée en janvier 1982 et remplacée par la 5384, un film pour le procédé ECP-2A dont le colorant cyan se conservait mieux à l’obscurité.
Sources de cet historique
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- The Permanence and Care of Color Photographs (1993), chapter 9: The Permanent Preservation of Color Motion Pictures, Henry Wilhelm with Carol Brower
Le rendu
L’Eastman Color Print Film 5381 de 1972 a remplacé la 5385, et Kodak la présente comme le premier film de tirage couleur commun à tous les formats. Kodak l’a remplacée par la 5384 en 1982. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré de la copie et non une reproduction.
Idéale pour
- Rendus de copie d’exploitation des années 1970
- Tirage de l’Eastman Color Negative 5247
- Comparer les copies Kodak des années 1970 et 1990
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un substitut déclaré inspiré de la copie de 1972, et non une reproduction, montré après l’Eastman Color Negative 5247. Aucune donnée de ce film n’est enregistrée : ses courbes caractéristiques, sa sensibilité spectrale et ses colorants sont ceux de l’Eastman EXR Color Print Film 5386, un substitut, inchangés. Son procédé ECP est une hypothèse et n’est pas modélisé.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Il s’agit d’un substitut déclaré inspiré de l’Eastman Color Print Film 5381 de 1972, et non d’une reproduction. Aucune donnée sensitométrique ou spectrale de ce film n’est enregistrée.
- Les courbes caractéristiques, la sensibilité spectrale et les colorants sont ceux de l’Eastman EXR Color Print Film 5386 (Kodak H-1-5386, 1999), un substitut, inchangés ; ses courbes ont été mesurées en ECP-2B, et non dans le procédé de ce film.
- Le procédé ECP est une hypothèse déduite de la chronologie de Kodak, qui ne nomme aucun procédé pour ce film ; le procédé n’est pas modélisé.
- La cible neutre est la cible Status A du substitut (1.10 / 1.06 / 1.03) ; aucune cible de ce film n’est enregistrée.
- Il s’agit du film de 1972, et non de la première Eastman Color Print 5381 de 1950.
- La décoloration des colorants n’est pas modélisée ; le modèle rend une copie neuve.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Characteristic curves: EASTMAN EXR Color Print Film 5386 / 7386 / 2386 / 3386 Technical Data, H-1-5386, February 1999, p. 3
- Process: Eastman Kodak: Chronology of Film (History of Film), live page www.kodak.com/en/motion/page/chronology-of-film/ as served 2026-10-28, p. 1
Intégrez cette pellicule à votre étalonnage.
Toutes les pellicules en un seul achat, sans abonnement.
€199 + VAT