AshigrainCopie couleur · Pellicule de copie
Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
Le renouveau du transfert de colorants Technicolor à la fin des années 1990.
A labelled surrogate of Technicolor's late-1990s dye-transfer revival: the Process IV model with no key image and an assumed steeper tone for deeper blacks. Original vs Ashigrain.
En bref
- Lancement
- 1997
- Arrêté
- Procédé
- three separation records printed onto matrix film, developed to hardened gelatin reliefs, imbibed with cyan, magenta and yellow dyes and transferred in register onto a blank
- Densité maximale
- ≈ 2,8
- Support
- Polyester
À propos du film
Technicolor avait arrêté le tirage par transfert de colorants aux États-Unis au milieu des années 1970, étudia une relance dès le début des années 1990 et le ramena en 1997 dans son laboratoire de North Hollywood, sur le terrain d’Universal.
Pour cela, il racheta l’équipement de transfert de colorants que son usine de West Drayton avait vendu à la Chine à la fin des années 1970. Film Atlas cite Batman & Robin (1997) comme le premier film sorti avec les nouvelles copies, uniquement en copies de prestige, et en décembre 1997 le Los Angeles Times rapportait que le procédé n’avait encore servi que pour quelques copies de Giant et de Batman & Robin. Ricotta, l’un des responsables du renouveau, affirmait qu’il donnait des images plus nettes et moins granuleuses et une échelle tonale étendue, avec des noirs plus noirs et des blancs plus blancs. Les copies étaient faites sur des films vierges en polyester Estar fournis par Kodak, avec des pistes sonores tirées en noir et blanc. Il servit pour des copies de prestige de nouveaux films comme Bulworth, The Thin Red Line et Godzilla (tous de 1998), Pearl Harbor et Apocalypse Now Redux (tous deux de 2001), et pour les ressorties de Rear Window, Gone with the Wind et The Wizard of Oz. La ressortie de Rear Window en 1999 comptait environ 40 copies par transfert de colorants. Le renouveau devait passer à de grands tirages d’exploitation mais resta limité à de petits tirages en raison de problèmes de contrôle qualité, de pannes techniques et de l’arrivée de la projection numérique, et il avait pris fin au début des années 2000.
Sources de cet historique
- Technicolor dye-transfer revival (Robert Hoffman), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Technicolor prints from color negatives (Richard W. Haines), Film Atlas (FIAF / George Eastman Museum)
- Film restoration more than 'Rear Window'-dressing (Bill Desowitz, 11 December 1997), CNN Interactive (Los Angeles Times)
Le rendu
En 1997, Technicolor relança le tirage par transfert de colorants pour les copies de prestige de nouveaux films et de classiques ressortis, sur support polyester ; il avait de nouveau cessé au début des années 2000. La version d’Ashigrain est un substitut déclaré, un modèle inspiré de la copie et non une reproduction : le modèle du Process IV sans image clé et avec une tonalité plus raide.
Idéale pour
- Rendus de copie de prestige de la fin des années 1990
- Ressorties restaurées de classiques des studios
- Noirs profonds et couleurs de colorants saturées
Comparer les films de copie
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between blue-green and red-orange: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the reds and greens print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how dark the red neon and skin print.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
The same Vision3 500T night frame on each print film. On this blue-sensitive black-and-white print the colour negative turns grey: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the coloured lights and skin translate to grey.
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The same Vision3 500T night frame on each print film. On this two-colour print (a labelled surrogate) every colour falls between a blue and a red dye: how deep the blacks go, how the highlights roll off and which lights keep their hue.
The same Vision3 500T night frame on each print film: how deep the blacks go, how the highlights roll off and how the colour separates.
La même image de nuit sur Kodak Vision3 500T, tirée sur chaque positif.
- Kodak Vision Premier Color Print Film 2393
- Eastman Color SP Print Film 5383
- Eastman Color Print Film 5384
- Fujifilm Eterna-CP 3521XD
- Du Pont Color Release Positive Type 275
- Fujifilm Eterna-CP 3523XD
- Kodak Vision Color Print Film 2383
- Fujifilm Eterna-CP 3513DI
- Eastman EXR Color Print Film 5386
- Eastman Color Print Film 5381 (1972)
- Eastman Color Print Film 5385
- Agfa CP30 Colour Print Film
- SuperCinecolor
- Cinecolor (two-colour)
- Gevacolor Positive 953
- Gevacolor Print 9.85
- Gevacolor Print 986
- Gevacolor Print 982
- Ferraniacolor Positive
- 3M Color Positive 650
- Fujicolor Positive F-CP 3510
- Fujicolor Positive F-CP 3519
- Fujifilm Eterna-CP 3512
- Eastman Color Print 5381 (1950)
- Eastman Fine Grain Release Positive 5302
- Ansco Color Print 848
- Kodak B&W Print Film 2302
- Svema TsP-11
- Svema MZ-3
- ORWO PF 2 Positive Print Film
- Technicolor Dye Transfer (1997 revival)
- Svema TsP-8R
- Shostka Colour Positive (1950s)
- Technicolor Dye Transfer (Process IV)
- Gasparcolor Print
- Trucolor Print (two-colour)
- Kodak Vision Color Teleprint Film 2395
Science et sources
Un modèle trichrome inspiré de la copie du renouveau, et non une reproduction de celle-ci, montré après Kodak Vision3 500T. Il partage les courbes supposées, les sensibilités d’enregistrement et les colorants du modèle Technicolor Process IV, sans image clé et avec un gamma de matrice supposé plus raide de 2.7 pour l’échelle tonale étendue revendiquée par le renouveau.
Courbes de réponse et fondements du modèle
Comparez les données du fabricant à la réponse d’Ashigrain sur les mêmes axes. Ces courbes montrent comment le modèle est calibré sur ses sources ; elles ne prouvent pas qu’il reproduit une prise de vue argentique.
Réponse caractéristique
Limites du modèle
Ces images présentent le modèle de pellicule en action. La réponse spectrale, l’éclairage et les conditions de visionnage comportent des approximations ; les halos, la diffusion, la taille du grain, l’instabilité et le scintillement ne sont pas entièrement mesurés pour chaque pellicule. Une prise de vue réelle dépend aussi du développement et du calage du tirage.
- Il s’agit d’un modèle trichrome inspiré du renouveau du transfert de colorants Technicolor de 1997–2002, et non d’une reproduction de ses copies.
- Les sources ne contiennent ni courbe caractéristique, ni filtre de sélection, ni gamma de matrice, ni spectre de colorant d’une copie du renouveau. Les courbes, les sensibilités d’enregistrement et les colorants de transfert sont ceux du substitut Technicolor Process IV d’Ashigrain, eux-mêmes des hypothèses nommées.
- Il ne diffère que là où une source l’indique : il n’y a pas d’image clé, et le gamma de matrice de 2.7, plus raide que les 2.6 du Process IV, est une hypothèse représentant l’échelle tonale étendue revendiquée par le renouveau.
- Le support polyester est consigné mais non modélisé.
- La source ne donne aucun spectre de lampe ni de filtre de tireuse. Leur réponse spectrale est approchée.
- Le voile de projection modélisé relève les noirs à l’écran. Son intensité est supposée, faute de mesure dans les sources disponibles ; il ne permet donc pas d’établir un contraste de projection mesuré.
Réciprocité : non modélisée. Le temps de pose n’a aucun effet sur cette pellicule.
Guide des pellicules : hypothèses et choix pratiques
Cet aperçu associe le positif au négatif de prise de vue indiqué. Dans cette comparaison, le positif n’a ni indice d’exposition distinct ni réponse de grain mesurée propre.
Sources
- Process: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), p. 1
- Reconstructed: J. A. Ball, The Technicolor Process of Three-Color Cinematography (American WideScreen Museum transcription), widescreenmuseum.com/oldcolor/ball.htm as served 2026-10-28 (transcription; figures ballpic1a.gif, ballpic2.gif not registered), p. 1
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