Barwny negatyw · Eksperymentalny

Lomography Redscale XR 50-200

Czerwień, pomarańcz i żółć z filmu redscale marki Lomography.

Wypróbuj ten film bezpłatnie Kup · €199 + VAT

Planowany materiał

Red, orange and yellow redscale colour on a warm landscape, rendered as a scan. A surrogate built on a proxy film, not a reproduction. Original vs Ashigrain.

stock: Lomography Redscale XR 50-200
mode: Scan
film_format: 35mm still (135)

Wskaźnik ekspozycji: 100; Światło dzienne
Wprowadzenie: najpóźniej w 2025 r.
Proces: C-41
Kopiowany na: Skan

O filmie

Lomography Redscale XR 50-200 to negatyw barwny sprzedawany przez Lomography, która wymienia go wśród swoich negatywów barwnych.

Jej sklep oferuje go w formacie 35 mm jako Redscale XR 35 mm ISO 50–200, w opakowaniach po trzy sztuki, do zwykłej obróbki C-41. Lomography zaleca ustawienie ISO 200 dla najintensywniejszych czerwieni i pomarańczy albo ISO 50 dla większej ilości błękitu i zieleni. Ziarno rośnie wraz z czułością, a czułość można zmieniać od ujęcia do ujęcia na jednej rolce bez specjalnych instrukcji dla laboratorium. Najwcześniejszym datowanym śladem filmu jest jego strona w sklepie zapisana przez Wayback Machine 16 listopada 2025 roku. Strona Lomography nie podaje daty premiery ani nie wyjaśnia, jak powstaje efekt redscale, więc naświetlanie od strony podłoża w modelu Ashigrain jest założeniem, a nie udokumentowanym faktem.

Źródła tej historii

Lomography Redscale XR 35 mm ISO 50–200 (16 November 2025 capture), Lomography

Charakter obrazu

Lomography Redscale XR 50-200 to negatyw barwny C-41 o czułości od ISO 50 do 200, który według Lomography daje intensywną czerwień i pomarańcz przy ISO 200 oraz więcej błękitu i zieleni przy ISO 50. Wersja Ashigrain to oznaczony zamiennik zbudowany na materiale zastępczym, a nie reprodukcja, renderowany jako skan.

Lomography Redscale XR 50-200: przykładowa klatka: Oryginał

Lomography Redscale XR 50-200: przykładowa klatka: Ashigrain

Najlepsze zastosowania

Ciepłe, nieziemskie krajobrazy
Eksperymentalny wygląd teledysków
Sceny o zachodzie słońca i na pustyni

Porównaj filmy kamerowe

MateriałCzułośćZiarno, RMS σD · niższa wartość oznacza drobniejsze ziarnoLata produkcji

CinefotocolorEI 8−3⅔ działki.0191948

GasparcolorEI 12−3 działki.0181932

Ansco Color Negative 843EI 16−2⅔ działki.0041951

Gevacolor Negative T 6.51EI 16−2⅔ działki.0071951

Technicolor Process IIEI 16−2⅔ działki.0191922

Trucolor (two-colour)EI 16−2⅔ działki.0191945

ORWOCOLOR UK 14EI 20−2⅓ działki.0111964

Kodak Kodachrome 25EI 25−2 działki.0141974

Agfacolor Typ 432EI 32−1⅔ działki.0071962

Svema DS-5MEI 40−1⅓ działki.0051979

Kodak Aerochrome III 1443EI 40−1⅓ działki.0292001

Kodak Vision3 50DEI 50−1 działka.0042011–

Fujifilm Velvia 50EI 50−1 działka.0112007–

Agfa Agfacolor Ultra 50EI 50−1 działka.0041995

Agfa Agfachrome RSX II 50EI 50−1 działka.0111998

Konica Impresa 50EI 50−1 działka.0051998

DufaycolorEI 50−1 działka.0121935

Fujifilm Fujichrome 64T Type IIEI 64−⅔ działki.0132002

Kodak Kodachrome 64EI 64−⅔ działki.0161974–2009

ORWOCOLOR NC 3EI 64−⅔ działki.0071972

Polaroid Type 669EI 80−⅓ działki.0231981

Ilford Ortho PlusEI 80−⅓ działki.0131997–

Svema LN-9EI 95ta sama czułość.0071988

Kodak Ektar 100EI 100ta sama czułość.0052008–

Kodak Ektachrome 100DEI 100ta sama czułość.0132018–

Lucky Super GBR 100EI 100ta sama czułość.0052001

Ferrania Solaris FG Plus 100EI 100ta sama czułość.0052002

Fujifilm Astia 100FEI 100ta sama czułość.0112003–12

Fujifilm Velvia 100EI 100ta sama czułość.0112003–

Kodak Ektachrome E100SEI 100ta sama czułość.0151996

Agfa Agfacolor Optima II 100EI 100ta sama czułość.0051998

Agfa Agfachrome RSX II 100EI 100ta sama czułość.0111998

Kodak Ektachrome E100VSEI 100ta sama czułość.0171998

Fujifilm Provia 100FEI 100ta sama czułość.0102000–

Gevacolor 682EI 100ta sama czułość.0061979

Kodak Ektachrome 100 Plus (EPP)EI 100ta sama czułość.0181988

Fujifilm FP-100CEI 100ta sama czułość.0221992–2016

Lomography Redscale XR 50-200EI 100ten film.0052025

Fomapan R 100EI 100ta sama czułość.0211980–

Tasma NK-2EI 100ta sama czułość.0121980

Kodak T-Max 100EI 100ta sama czułość.0081986–

Ilford Delta 100EI 100ta sama czułość.0071992–

Agfa Agfapan APX 100EI 100ta sama czułość.0071998

Fomapan 100 ClassicEI 100ta sama czułość.0122016–

Eastman Color Negative 5247EI 125+⅓ działki.0051983

Kodak Technical PanEI 125+⅓ działki.0081977

Kodak Portra 160EI 160+⅔ działki.0062011–

Agfa Agfacolor Portrait XPS 160EI 160+⅔ działki.0061995

Kodak Vision3 200TEI 200+1 działka.0062010–

Kodak Verita 200DEI 200+1 działka.0062026–

Fujifilm C200EI 200+1 działka.0052017

Kodak Gold 200EI 200+1 działka.0082007–

Lucky Super GBR 200EI 200+1 działka.0072001

Ferrania Solaris FG Plus 200EI 200+1 działka.0052002

Kodak Ektachrome E200EI 200+1 działka.0181997

Agfa Agfachrome RSX II 200EI 200+1 działka.0141998

Kodak Kodachrome 200EI 200+1 działka.0271986

Harman Phoenix 200EI 200+1 działka.0072023

Kodak Tri-X Reversal 7266EI 200+1 działka.0242003–

Kodak Vision3 250DEI 250+1⅓ działki.0062009–

Fujifilm Eterna 250EI 250+1⅓ działki.0052006

Fujifilm Eterna 250DEI 250+1⅓ działki.0052005–13

Kodak Vision 250DEI 250+1⅓ działki.0071997–2005

Kodak Aerocolor IV 2460EI 250+1⅓ działki.0132009–

Eastman Double-X 5222EI 250+1⅓ działki.0131960–

ORWO Wolfen NC400EI 400+2 działki.0052022

Kodak Portra 400EI 400+2 działki.0072010–

ORWO Wolfen NC500EI 400+2 działki.0062022

Fujifilm Provia 400FEI 400+2 działki.0172000

Ferrania Solaris FG Plus 400EI 400+2 działki.0062004

Fujifilm Pro 400HEI 400+2 działki.0052004–21

Kodak Ektachrome 400XEI 400+2 działki.0371992

Fujifilm Superia X-TRA 400EI 400+2 działki.0052006

LomoChrome Color '92 Sun-kissedEI 400+2 działki.0052024

Kodak Tri-X 400EI 400+2 działki.0171954–

Kodak T-Max 400EI 400+2 działki.0102007–

Ilford HP5 PlusEI 400+2 działki.0161989–

Ilford Delta 400EI 400+2 działki.0102002–

Kodak Vision3 500TEI 500+2⅓ działki.0072007–

Kodak 500T 5230EI 500+2⅓ działki.0092011

Fujifilm Eterna Vivid 500EI 500+2⅓ działki.0052009–13

Kodak Vision2 500TEI 500+2⅓ działki.0092009

Fujicolor Reala 500DEI 500+2⅓ działki.0052001

Kodak Vision2 Expression 500TEI 500+2⅓ działki.0092003

Fujifilm Eterna 500EI 500+2⅓ działki.0052004–13

Anscochrome D/500EI 500+2⅓ działki.0381967

Eastman EXR 500TEI 500+2⅓ działki.0081989–95

Kodak Portra 800EI 800+3 działki.0092000–

Ferrania Solaris FG Plus 800EI 800+3 działki.0072004

Kodak Vision 800TEI 800+3 działki.0101998

Konica Centuria Super 1600EI 1600+4 działki.0072002

Kodak Ektachrome P1600EI 1600+4 działki.0501999

Kodak T-Max P3200EI 3200+5 działek.0181988–

Ilford Delta 3200EI 3200+5 działek.0191998–

Nauka i źródła

Lomography Redscale XR 50-200: tablica kalibracyjna: Oryginał — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź skanu, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.00 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Lomography Redscale XR 50-200: tablica kalibracyjna: Przetworzony — Syntetyczna tablica testowa (odcienie skóry, szarości Munsell, paski kolorów, rampy szarości i odcieni, klin schodkowy, przejście świateł barw pamięciowych, gwiazda halacji) przed i po przejściu przez pełny potok Ashigrain: gałąź skanu, Super 35 4-perf, domyślne parametry, ekspozycja +0.00 stopnia dla dopasowania średniej szarości oryginału, klatka 0.

Oznaczony zamiennik inspirowany techniką redscale, a nie reprodukcja Redscale XR: Lomography nie publikuje żadnego wykresu ani pomiaru. Krzywe, ziarno i MTF przejęto z Agfacolor Optima II 100, a kształty barwników z Kodak Vision3 250D; założone filtry zastępują światło docierające do warstw przez podłoże. Domyślnie daje skan.

Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu

Porównaj dane producenta z odpowiedzią Ashigrain na tych samych osiach. Krzywe pokazują kalibrację modelu do źródeł; nie potwierdzają zgodności z obrazem zarejestrowanym na filmie.

Odpowiedź charakterystyczna

Ziarnistość RMS

Zmienność gęstości (σD). Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.

Kanał	Gęstość	σD według karty katalogowej	σD modelu
R	0.3	0.005721	0.005615
G	0.3	0.005356	0.005235
B	0.3	0.009939	0.009772
R	0.6	0.004743	0.004655
G	0.6	0.004711	0.004605
B	0.6	0.010368	0.010194
R	1	0.004775	0.004686
G	1	0.004604	0.004501
B	1	0.008734	0.008588
R	1.5	0.003652	0.003584
G	1.5	0.004639	0.004535
B	1.5	0.008332	0.008192
B	2	0.006242	0.006138

Ograniczenia modelu

Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.

To oznaczony zamiennik inspirowany filmem redscale, a nie reprodukcja Lomography Redscale XR 50-200. Lomography nie publikuje żadnego wykresu ani pomiaru tego filmu.
Krzywe charakterystyczne, ziarno i MTF pochodzą z nazwanego materiału zastępczego Agfacolor Optima II 100; kształty barwników przejęto z Kodak Vision3 250D (5207).
Czerwonopomarańczowe odwzorowanie jest modelowane jako światło docierające do warstw przez podłoże, warstwę przeciwodblaskową oraz czerwoną, zieloną i żółtą warstwę filtrującą; każda gęstość filtra jest założeniem, a sposób, w jaki prawdziwy film tworzy swój efekt, nie jest udokumentowany.
W obecnym renderze każda warstwa jest kalibrowana na własnej szarości filmu, więc to filtrowanie poszczególnych warstw znosi się dla tonów neutralnych, a średnia szarość wychodzi niemal neutralna, a nie czerwonopomarańczowa.
Domyślny indeks ekspozycji 100, środek wydrukowanego zakresu ISO 50–200, jest założeniem; model nie ma zależnego od naświetlenia przesunięcia barw poza tym, co dają krzywe materiału zastępczego.
Domyślnym wynikiem jest skan. Balans skanu nie ma standardowej jednostki i jest modelowany.
Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.

Efekt Schwarzschilda: niemodelowany. Czas naświetlania nie wpływa na ten film.

Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory

Źródła

Characteristic curves: Agfa Professional Films, Technical Data PF, Technical Data PF, 09/1998, 1st edition, s. 7
Exposure index: Lomography Redscale XR 35 mm ISO 50-200, Pack of 3 (Lomography shop product page), Wayback capture 20251116002736 of shop.lomography.com/us/lomography-redscale-xr-35-mm-iso-50-200, s. 1
Process: Lomography Redscale XR 35 mm ISO 50-200, Pack of 3 (Lomography shop product page), Wayback capture 20251116002736 of shop.lomography.com/us/lomography-redscale-xr-35-mm-iso-50-200, s. 1

Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.

Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.

€199 + VAT

Wypróbuj bezpłatnie Kup