AshigrainBarwny film odwracalny · Żywy i nasycony
Kodak Ektachrome 100D
Kolor slajdu wraca na plan filmowy.
Saturated, contrasty slide-film colour, viewed directly with no print. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 100
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- 2018
- W produkcji
- Proces
- E-6
- Kopiowany na
- Materiał odwracalny, oglądany bezpośrednio
O filmie
Do Poor Things (2023) Yorgosa Lanthimosa Robbie Ryan nakręcił ucieczkę Belli i jej podróże z Wedderburnem na Ektachrome 100D i kazał wywołać go odwracalnie w E-6, co Kodak nazywa pierwszym takim przypadkiem w dużej produkcji fabularnej od powrotu Ektachrome w formacie 35 mm.
To zrównoważony do światła dziennego barwny odwracalny film kamerowy firmy Eastman Kodak Company, o czułości EI 100, oznaczony kodem 5294 w formacie 35 mm i 7294 w 16 mm i Super 8. Kodak wycofał wcześniejszy Ektachrome 100D, o kodach 5285 i 7285, w 2012 roku. Kodak ogłosił powrót Ektachrome w styczniu 2017 roku i wprowadził odnowiony 7294 w 2018 roku, gdy Super 8 wrócił do sprzedaży, a 16 mm miał pojawić się później. Wznawiając go, Kodak powoływał się na wygląd Domino Tony’ego Scotta i Inside Man Spike’a Lee. Przy drugim sezonie Euphoria (2022) produkcja Marcella Réva współpracowała z Kodakiem, by przywrócić Ektachrome w formacie 35 mm, wywołała go krzyżowo jako negatyw w FotoKem i połączyła z Vision3 500T. Rév opisywał go jako bardzo kontrastowy i o około dwie i pół przysłony mniej czuły niż 500T, więc wymagał znacznie więcej światła. Następnie Kodak wyprodukował Ektachrome 65 mm do Sinners (2025) Ryana Cooglera, a Autumn Durald Arkapaw została, według Kodaka, pierwszą operatorką, która nakręciła go w formacie 15-perf IMAX.
Źródła tej historii
- KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Data, Eastman Kodak Company
- KODAK Motion Picture Products Price Catalog for the United States (effective 28 August 2026), Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294/7294, Eastman Kodak Company
- Kodak Ektachrome Resurgence, American Society of Cinematographers
- DP Robbie Ryan ISC BSC conjured up colorful, atmospheric looks for 'Poor Things' using KODAK 35mm B&W, color negative and EKTACHROME Reversal film stocks, Eastman Kodak Company
- LED Wall Evokes Early-Cinema Effects for Poor Things, American Society of Cinematographers
- Marcell Rév adopts an EKTACHROME approach for 'Euphoria' in pursuit of a nostalgic view, Eastman Kodak Company
- Euphoria Season 2 Cinematography: Marcell Rév Interview, IndieWire
- Autumn Durald Arkapaw ASC created an immersive experience and slices of cinematic history shooting KODAK large format 65mm film for Ryan Coogler's sensational 'Sinners', Eastman Kodak Company
- Sinners: Big, Bold Blues and Blood, American Society of Cinematographers
Zrealizowane na filmie Kodak Ektachrome 100D
Poor Things
Sceny, w których Bella ucieka i podróżuje z Wedderburnem, łącznie z tymi na pokładzie statku, nakręcono na 5294 w formacie 35 mm i wywołano odwracalnie.
Euphoria
Podstawowy wygląd drugiego sezonu: Ektachrome 35 mm wyprodukowany dla serialu, wywoływany krzyżowo i łączony z 500T 5219.
Sinners
Kodak wyprodukował dla filmu kilka rolek 5294 w formacie 65 mm, nakręconych w 15-perf IMAX do ujęć z ręki, na których robotnicy idą do juke jointu.
Die My Love
Około dwóch trzecich filmu, głównie sceny dzienne, nakręcono na Ektachrome 5294 w formacie 35 mm, by uzyskać nostalgiczną mgiełkę starego filmu domowego.
Charakter obrazu
Kodak Ektachrome 100D to dzienny barwny film odwracalny o czułości EI 100: sam film z kamery staje się pozytywem, bez etapu kopiowania. Kodak obiecuje podwyższone nasycenie przy neutralnej skali szarości, a operatorzy opisują go jako bardzo kontrastowy i łaknący światła.
Hard daylight and bold colour on a reversal film.
Contrasty reversal colour on skin in daylight.
Najlepsze zastosowania
- Nasycone plenery w świetle dziennym
- Ostre słońce na wyrazistych kolorach
- Wygląd teledysków i sesji modowych
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny film odwracalny do światła dziennego o wskaźniku ekspozycji 100. Jego obraz pozytywowy jest pokazywany bezpośrednio, bez etapu kopii, z lekką mgłą odblaskową, która podnosi najgłębsze czernie.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.006171 | 0.006419 |
| G | 0.3 | 0.003997 | 0.004166 |
| B | 0.3 | 0.005821 | 0.006035 |
| R | 0.6 | 0.012008 | 0.012491 |
| G | 0.6 | 0.008061 | 0.008403 |
| B | 0.6 | 0.014487 | 0.015021 |
| R | 1 | 0.017872 | 0.018591 |
| G | 1 | 0.013493 | 0.014065 |
| B | 1 | 0.024946 | 0.025867 |
| R | 1.5 | 0.026508 | 0.027575 |
| G | 1.5 | 0.020845 | 0.02173 |
| B | 1.5 | 0.038043 | 0.039446 |
| R | 2 | 0.030619 | 0.031851 |
| G | 2 | 0.027955 | 0.029141 |
| B | 2 | 0.056441 | 0.058523 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Widmo gęstości podłoża filmu odwracalnego jest przybliżone: źródło publikuje krzywe barwników, ale nie widmo gęstości minimalnej. Transmisja filtra 80A również jest modelowana.
- Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Źródło wymienia podłoże octanowe, ale nie warstwę przeciwodblaskową. Przyjęto warstwę podemulsyjną; halacja i efekt Bloom nie są zmierzone.
- Modelowane światło rozproszone projekcji podnosi czerń na ekranie. Jego siła jest założeniem, bo dostępne źródła jej nie mierzą, więc nie określa zmierzonego kontrastu projekcji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Exposure index: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, s. 1
- Process: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, s. 2
- Characteristic curves: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, s. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, s. 3
- Granularity density: KODAK EKTACHROME 100D Color Reversal Film 5294 / 7294 Technical Information, H-1-5294, Revised 3-26, s. 3
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT