AshigrainBarwny negatyw · Naturalny
Kodak Vision3 500T
Nocny materiał La La Land i Anory.
The modern cinema night look on Ashigrain's default film: warm practicals with a thin red halation rim, saturated neon and organic grain in the dark areas. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 500
- Światło żarowe
- Wprowadzenie
- 2007
- W produkcji
- Proces
- ECN-2
O filmie
Vision3 500T był pierwszym filmem rodziny Vision3 firmy Kodak, wprowadzonym przez Kodaka w 2007 roku, a rodzina zyskała później 250D, 200T i 50D. Zastąpił generację Vision2, a Kodak podaje, że linię Vision rozwijał z pomocą operatorów, którzy chcieli drobniejszego ziarna i większej tolerancji naświetlenia.
Kodak przypisuje technologii warstwowego układu barwników mniejsze ziarno w cieniach, a submikronowym ziarnom około dwóch dodatkowych przysłon tolerancji w światłach; film zaprojektowano zarówno do skanowania, jak i do kopiowania. Operatorzy naginają go w obie strony: Linus Sandgren naświetlał go jako EI 200 i skracał wywoływanie o jedną przysłonę w La La Land (2016), a Darius Khondji forsował go o jedną przysłonę jako jedyny materiał w Uncut Gems (2019). Robbie Ryan forsował go nawet o dwie przysłony w nocnych scenach The Favourite (2018), z których część oświetlało w dużej sali zaledwie około pół tuzina świec. Sandgren nakręcił później na 5219 w formacie 65 mm IMAX powierzchnię Księżyca w First Man (2018) i większą część No Time to Die (2021), a Drew Daniels połączył go z 200T w filmie Anora (2024). Ma kod 5219 w formatach 35 mm i 65 mm oraz 7219 w 16 mm i Super 8, powstaje w Rochester w stanie Nowy Jork i jest wywoływany w procesie ECN-2. W sierpniu 2025 roku Kodak ogłosił dla wszystkich negatywów Vision3 budowę bez rem-jet, z podwarstwą przeciwodblaskową pod emulsją, bez zmian w sensytometrii i obróbce.
Źródła tej historii
- KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Kodak Expands Palette Of New Generation Films, Widescreen Review
- The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
Zrealizowane na filmie Kodak Vision3 500T
Główny materiał, obok 200T 5213: 35 mm 4-perf anamorficzny, przy czym 500T często wywoływano forsownie i niedoświetlano dla ziarnistego nocnego wyglądu.
Jedyny materiał użyty w produkcji, wywoływany forsownie o jedną działkę przysłony; niektóre sceny nocne nakręcono cyfrowo.
Główny materiał, do nocnych scen we wnętrzach i w plenerze; 200T 5213 i 50D 5203 do niektórych scen dziennych.
La La Land
Główny materiał, łącznie ze wszystkimi scenami nocnymi, naświetlany jako EI 200, z wywołaniem skróconym o jedną działkę przysłony; 250D tylko do nielicznych plenerów w południe.
No Time to Die
Główny materiał, w formatach IMAX 65 mm i 35 mm; używano też 250D i 50D.
Częściowo: barwny materiał 65 mm do scen nocnych i przy słabym świetle, z 250D 5207 do plenerów i Double-X 5222 do materiału czarno-białego.
Częściowo: materiał do scen nocnych i przy słabym świetle w części barwnej, obok 200T 5213. Część czarno-białą nakręcono na Double-X 5222.
Charakter obrazu
Kodak Vision3 500T to negatyw barwny zrównoważony do światła żarowego, o czułości EI 500, i domyślny film Ashigrain. Ma wyraźnie więcej ziarna niż mniej czułe filmy Vision3 i cienką czerwoną obwódkę halacji wokół ostrych świateł. Domyślnie jest kopiowany na Kodak 2383.
Lamps in frame get a thin red halation rim, and skin under tungsten stays warm and natural.
Grain visible in the shadows but fine and organic, never like digital noise.
Najlepsze zastosowania
- Nocne ulice oświetlone lampami w kadrze
- Wnętrza w świetle żarowym
- Zbliżenia przy świecach i lampach
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego, o wskaźniku ekspozycji 500. Porównaj jego odpowiedź na etapie kopii Kodak 2383.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.009149 | 0.009441 |
| G | 0.3 | 0.012336 | 0.012743 |
| B | 0.3 | 0.030237 | 0.031261 |
| R | 0.6 | 0.006986 | 0.007209 |
| G | 0.6 | 0.009091 | 0.009391 |
| B | 0.6 | 0.022193 | 0.022945 |
| R | 1 | 0.006413 | 0.006617 |
| G | 1 | 0.007091 | 0.007325 |
| B | 1 | 0.019192 | 0.019842 |
| R | 1.5 | 0.005686 | 0.005867 |
| G | 1.5 | 0.008241 | 0.008513 |
| B | 1.5 | 0.01986 | 0.020533 |
| G | 2 | 0.006582 | 0.006799 |
| B | 2 | 0.011834 | 0.012234 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Podanym światłem odniesienia jest źródło wolframowe 3200 K. Jego widmo i transmisja filtra konwersyjnego są przybliżone, ponieważ źródło nie podaje widma.
- Model określa transmisję widmową filtra konwersyjnego 85. Krzywe barwników znormalizowane do maksimum opisują kształt widma, ale nie ilość barwnika na jednostkę gęstości warstwy.
- Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
- Poza zakresem log H od −4.00 do 1.00 model przedłuża krzywą charakterystyczną przez ekstrapolację.
- Siła halacji, promień i wagi warstw korzystają z wartości modelowanych, bo karta techniczna ich nie określa. Usunięcie warstwy przeciwodblaskowej i poświata również opierają się na przybliżeniach.
- Niestabilność kadru, migotanie ekspozycji i domyślne ustawienia formatów wynikają z założeń modelu, bez pomiarów dla tego filmu.
- Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Exposure index: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, s. 1
- Process: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, s. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, s. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, s. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 500T Color Negative Film 5219 / 7219 Technical Data, H-1-5219t, Revised 7-15, s. 4
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT