AshigrainBarwny negatyw · Naturalny
Kodak Vision3 50D
Najdrobniejsze kinowe ziarno Kodaka, na palące słońce.
Clean, bright daylight on the finest-grain Vision3 film: sky highlights roll off instead of clipping, sun on water keeps its sparkle, skin looks natural and the grain stays in the background. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 50
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- 2011
- W produkcji
- Proces
- ECN-2
O filmie
Kodak przedstawia Vision3 50D jako swój najdrobniejziarnisty kamerowy negatyw kinowy, przeznaczony do kontrastowych plenerów w świetle dziennym.
Kodak wprowadził go w 2011 roku, gdy stał się czwartym negatywem barwnym rodziny Vision3, po 500T, 250D i 200T, a w zapowiedzi porównywano go z wcześniejszym Vision2 50D. Robbie Ryan użył go w scenie konnej przejażdżki królowej w The Favourite (2018) i skrócił wywoływanie o dwie przysłony, bardziej niż kiedykolwiek wcześniej, by złagodzić jego silny kontrast. Rodrigo Prieto wybrał go do scen rytuałów Osagów w Killers of the Flower Moon (2023) ze względu na klarowność ziarna i mówił, że pasuje do natury i epickich krajobrazów. Linus Sandgren użył go do dziennych plenerów w No Time to Die (2021) i Babylon (2022), a w wersji 16 mm, czyli 7203, w First Man (2018). Ma kod 5203 w formatach 35 mm i 65 mm oraz 7203 w 16 mm i Super 8, a wywołuje się go w procesie ECN-2. Kodak przypisuje technologiom warstwowego układu barwników i submikronowych ziaren Vision3 nawet dwie dodatkowe przysłony tolerancji na prześwietlenie. W sierpniu 2025 roku Kodak ogłosił, że 5203 przejdzie, pod tą samą nazwą, na budowę z podwarstwą przeciwodblaskową zamiast rem-jet, bez zmian w sensytometrii i obróbce.
Źródła tej historii
- KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Chronology of Film, Eastman Kodak Company
- Kodak launches new daylight stock in VISION3 film family, IF Magazine
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- The Essential Reference Guide for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
Zrealizowane na filmie Kodak Vision3 50D
The Favourite
Częściowo: dzienne plenery, głównie ujęcia ultraszerokokątne, przy których nie dało się użyć filtrów ND, z wywołaniem skróconym o dwie działki przysłony. Głównym materiałem był 500T 5219.
Częściowo: materiał do dziennych plenerów, naświetlany jako EI 25, a następnie wywoływany forsownie o jedną działkę przysłony, obok 250D 5207 i 500T 5219.
Częściowo: sceny rytuałów Osage i niektóre plenery, ze względu na drobne ziarno. Głównym materiałem dziennym był 250D 5207.
No Time to Die
Częściowo: dzienne plenery 35 mm. Głównym materiałem był 500T 5219.
First Man
Częściowo: jako 7203, jeden z trzech materiałów Super 16 do początkowej części historii, obok 250D i 500T.
Charakter obrazu
Kodak Vision3 50D to dzienny negatyw barwny o czułości EI 50, z najdrobniejszym ziarnem spośród filmów Vision3. Operatorzy sięgają po niego obok czulszych materiałów przy ostrym słońcu i w szerokich krajobrazach, gdzie ziarno ma zniknąć. Domyślnie jest kopiowany na Kodak 2383.
Skin and fine detail at EI 50: smooth tones, crisp texture and almost no visible grain.
Fine texture across the whole frame, with the grain staying in the background: the look of a slow daylight film.
Najlepsze zastosowania
- Ostre południowe słońce w krajobrazie
- Architektura w słońcu i drobna faktura
- Portrety w otwartym cieniu w świetle dziennym
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny negatyw zrównoważony do światła dziennego, o wskaźniku ekspozycji 50. Poznaj kolor i drobne zmiany gęstości w obrębie tej samej sceny.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.005421 | 0.005639 |
| G | 0.3 | 0.005464 | 0.005696 |
| B | 0.3 | 0.009411 | 0.009769 |
| R | 0.6 | 0.00472 | 0.00491 |
| G | 0.6 | 0.00473 | 0.004931 |
| B | 0.6 | 0.010243 | 0.010632 |
| R | 1 | 0.00459 | 0.004775 |
| G | 1 | 0.004404 | 0.004591 |
| B | 1 | 0.008288 | 0.008603 |
| R | 1.5 | 0.003401 | 0.003538 |
| G | 1.5 | 0.004838 | 0.005043 |
| B | 1.5 | 0.008036 | 0.008341 |
| G | 2 | 0.003545 | 0.003696 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Transmisja spektralna zalecanego filtra konwersyjnego 80A jest modelowana, a nie podana w karcie katalogowej.
- Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
- Odpowiedź charakterystyczna poza zakresem log H od −3.03 do 2.00 jest ekstrapolowana. Ilości barwników na jednostkę gęstości warstwy nie są zmierzone.
- Siła halacji, promień i wagi warstw korzystają z wartości modelowanych, bo karta techniczna ich nie określa. Usunięcie warstwy przeciwodblaskowej i poświata również opierają się na przybliżeniach.
- Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Exposure index: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, s. 1
- Process: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, s. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, s. 4
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, s. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 50D Color Negative Film 5203 / 7203 Technical Data, H-1-5203t, Revised 7-15, s. 4
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT