AshigrainBarwny negatyw · Naturalny
Fujifilm Eterna 500
Atramentowa ciemność The Descent przy czułości 500.
Steady greys and deep blacks from a fast tungsten Eterna, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 500
- Światło żarowe
- Wprowadzenie
- 2004
- Wycofany w 2013
- Proces
- ECN-2
O filmie
Do jaskiniowego horroru Neila Marshalla The Descent (2005) Sam McCurdy porównał Eterna 500 z Kodakiem w niemal całkowitej ciemności i nakręcił na nim cały film, przedkładając jego mocniejszy kontrast i głębszą czerń.
Fujifilm wprowadził Eterna 500 w 2004 roku jako pierwszy film serii Eterna, z kodem 8573 w formacie 35 mm i 8673 w 16 mm. Jego inżynierowie chcieli nadać czułemu negatywowi żarowemu ziarno materiału średnio czułego, a Fujifilm podawał ziarnistość bliską swojemu filmowi EI 250, co było dużym krokiem względem poprzednika, F-500. Fujifilm podawał też stabilniejszy balans szarości od cieni po światła oraz, dzięki nowym sprzęgaczom, słabsze czerwone obwódki, które F-500 dawał na kontrastowych krawędziach, co miało znaczenie przy skanowaniu i kompozycji obrazu. Później pojawiły się Eterna 400, 250 i 250D, dzielące z nim paletę, by materiały o różnej czułości można było łączyć w montażu. Phedon Papamichael nakręcił 3:10 to Yuma (2007) na Eterna 500 i Eterna 250T, unikając materiałów bardzo czułych i bardzo mało czułych, by ziarno nie zmieniało się w trakcie filmu. Fujifilm podał, że Anthony Dod Mantle pracował na nim głównie przy Slumdog Millionaire, forsując go o jedną przysłonę, a Barry Ackroyd użył jego wersji 16 mm przy The Hurt Locker; te filmy zdobyły Oscara za najlepszy film w 2009 i 2010 roku. Fujifilm zakończył całą produkcję taśmy kinowej 31 marca 2013 roku.
Źródła tej historii
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (KB-501E), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- The Latest Technologies of Motion-Picture Color Negative Film, Society of Motion Picture and Television Engineers
- Fuji Eterna 500T 8573 / 8673, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- The Descent: Creepy Crawlers, American Society of Cinematographers
- 3:10 to Yuma: Unsafe Passage, American Society of Cinematographers
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- The King's Speech records hat trick for Fujifilm in the 2011 Academy Awards®, FUJIFILM Corporation
Zrealizowane na filmie Fujifilm Eterna 500
The Descent
W całości nakręcono na Eterna 500 (8573) w formacie 35 mm, wybranym po próbach przy słabym świetle w porównaniu z Kodakiem ze względu na kontrast i ciemne cienie w dekoracjach jaskini.
Un prophète
Pierwszy film Fontaine nakręcony na Fuji, na Eterna 500 8573 i F-64D, z czułym materiałem używanym w plenerze, gdy zimowe światło było słabe.
Precious
Ponieważ trzeba było powtórzyć 13 dni zdjęciowych, Andrew Dunn przeszedł z materiałów Kodaka, na których pierwotnie kręcono, na Fuji Eterna 500T i 250D, naświetlając 500T jako 320.
Låt den rätte komma in
Jeden z trzech materiałów Eterna, obok 250T i 250D, które van Hoytema nazwał wszechstronnymi, pozbawionymi ziarna i dobrą bazą do cyfrowej postprodukcji.
The Fighter
Najczulszy z trzech materiałów Eterna, obok 250T i 250D, które van Hoytema wybrał, bo pracował już na Fuji i spodziewał się, że dobrze odda wiele różnych kolorów.
Charakter obrazu
Fujifilm Eterna 500 to zrównoważony do światła żarowego negatyw o czułości EI 500, od którego zaczęła się linia Eterna. Ma powściągliwą paletę, drobne jak na swoją czułość ziarno, a szarości i odcienie skóry pozostają stabilne od cieni po światła. Domyślnie jest kopiowany na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Low-key lighting with fine grain for a 500-speed film.
Available light on a fast tungsten negative.
Najlepsze zastosowania
- Nocne wnętrza w świetle żarowym
- Horrory i thrillery w niskim kluczu
- Forsowane, surowe zdjęcia na lokacjach
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny negatyw zrównoważony do światła żarowego, o wskaźniku ekspozycji 500. Fujifilm publikuje jedną wartość ziarnistości i jedną krzywą ostrości, więc ziarno i ostrość poszczególnych warstw są modelowane, a kształty barwników dopasowano na podstawie Kodak Vision3. Domyślnie jest kopiowany na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001978 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.00198 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002798 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.0028 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003612 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003615 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1.5 | 0.004287 | 0.004428 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004432 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Podanym światłem odniesienia jest źródło wolframowe 3200 K. Jego widmo i transmisja filtra konwersyjnego są przybliżone, ponieważ źródło nie podaje widma.
- Krzywe charakterystyczne używają względnej osi naświetlenia wyskalowanej w stopniach przysłony kamery. Ich bezwzględny punkt normalnego naświetlenia nie jest podany; jego położenie jest przyjęte.
- Źródło publikuje tylko jedną wartość ziarnistości RMS, 3.5 × 10⁻³. Odpowiedź ziarnistości poza tym poziomem jest modelowana, a nie zdigitalizowana z krzywej ziarna.
- Źródło publikuje jedną funkcję przenoszenia kontrastu bez legendy gęstości, a nie osobne pomiary MTF dla poszczególnych warstw.
- Opublikowane są tylko widma gęstości neutralnej i minimalnej, a nie osobne widma barwników cyjanowego, magentowego i żółtego. Kształty poszczególnych barwników są dopasowanymi założeniami.
- Transmisja zalecanego filtra Kodak 85, wielkość ziarna, zachowanie przy obróbce push/pull i efekty międzywarstwowe są przybliżeniami.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Źródło nie wskazuje warstwy przeciwodblaskowej. Przyjęto warstwę rem-jet; siła i promień halacji, wagi warstw i efekt Bloom nie są zmierzone.
- Dostępne dokumenty nie podają procesu wywoływania tego filmu. Przyjęto ECN-2; te źródła tego nie potwierdzają.
- Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 500 (35mm Type 8573 / 16mm Type 8673) data sheet, Ref. No. KB-501E (SK·07·05), s. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 13
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 14
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT