AshigrainBarwny negatyw · Naturalny
Kodak Vision3 250D
Dzienny materiał plenerów filmu Oppenheimer.
Clean shadows and held highlights as the shot moves from shade into sun, printed on Kodak 2383. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 250
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- 2009
- W produkcji
- Proces
- ECN-2
O filmie
Gdy Kodak ogłosił Vision3 250D w kwietniu 2009 roku, był to drugi film rodziny Vision3, który przenosił technologię warstwowego układu barwników i submikronowego ziarna z 500T na emulsję dzienną.
Kodak zestawił go z 500T, by rodzina miała czuły materiał żarowy i średnio czuły dzienny, a jego karta katalogowa z 2009 roku podawała, że zachowuje ogólny wygląd filmów Vision2. Testując go tej wiosny dla hiszpańskiej prasy branżowej, operator Tomás Pladevall zobaczył wyraźny postęp w kolorze względem filmu Vision2, który zastąpił, ale niewielką zmianę w ziarnie, i zmierzył na negatywie około 16 przysłon wobec deklarowanych przez Kodaka 14. Ma kod 5207 w formatach 35 mm i 65 mm oraz 7207 w 16 mm i jest wywoływany w procesie ECN-2. Rodrigo Prieto uczynił go głównym materiałem dziennym w Killers of the Flower Moon (2023), mówiąc, że rejestrował to, co było przed kamerą, bez sztuczności. Hoyte van Hoytema kręcił na nim w formacie 65 mm plenery i jaśniejsze dzienne wnętrza Oppenheimer (2023), nazywając 250D i 500T podstawowymi czułościami. Linus Sandgren użył go do południowych plenerów La La Land (2016), naświetlając go jako EI 100 i skracając wywoływanie o jedną przysłonę, a potem w First Man (2018) i Babylon (2022). W sierpniu 2025 roku Kodak ogłosił, że 5207 przejdzie, pod tą samą nazwą, na budowę bez rem-jet z podwarstwą przeciwodblaskową, bez zmian w sensytometrii i obróbce.
Źródła tej historii
- KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 Technical Data, Eastman Kodak Company
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, Animation World Network (Kodak press release)
- Vision3 250D: nueva película de Kodak de sensibilidad media para luz día, Panorama Audiovisual
- Kodak Introduces New Motion Picture Film, IF Magazine
- Introducing KODAK VISION3 Color Negative Films with AHU Technology, Eastman Kodak Company
- KODAK VISION3 AHU Camera Negative Films: Talking points for Filmmakers, Eastman Kodak Company
- Kodak Enhances Vision3, American Society of Cinematographers
Zrealizowane na filmie Kodak Vision3 250D
Killers of the Flower Moon
Główny materiał barwny do scen dziennych, we wnętrzach i w plenerze; resztę pokryły 50D, 500T i Double-X.
Oppenheimer
Barwny materiał 65 mm do plenerów i jaśniejszych wnętrz dziennych, z 500T do słabego światła.
La La Land
Częściowo: nieliczne plenery w południe, naświetlane jako EI 100, z wywołaniem skróconym o jedną działkę przysłony. Większość filmu nakręcono na 500T 5219.
First Man
Częściowo: 7207 w formacie Super 16 na początku historii oraz 5207 w formacie 35 mm 2-perf do ujęć szerokich i scen w Houston.
Babylon
Częściowo: materiał do wnętrz dziennych, naświetlany jako EI 125, a następnie wywoływany forsownie o jedną działkę przysłony.
No Time to Die
Częściowo: jeden z trzech materiałów, obok 50D 5203. Głównym materiałem był 500T 5219.
Charakter obrazu
Kodak Vision3 250D to dzienny negatyw barwny o czułości EI 250, średnio czuły partner Vision3 500T. Zachowuje czyste cienie i około dwóch dodatkowych przysłon szczegółów w światłach, więc ujęcie może podążać za akcją z cienia w ostre słońce. Domyślnie jest kopiowany na Kodak 2383.
Soft daylight colour with natural skin on the Kodak 2383 print.
Window light indoors on a medium-speed daylight negative.
Najlepsze zastosowania
- Plenery w pochmurne dni i późnym popołudniem
- Jasne dzienne wnętrza w świetle z okna
- Akcja przechodząca z cienia w słońce
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny negatyw zrównoważony do światła dziennego, o wskaźniku ekspozycji 250. Porównaj jego odpowiedź na etapie kopii Kodak 2383.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.00901 | 0.009316 |
| G | 0.3 | 0.008772 | 0.009083 |
| B | 0.3 | 0.015726 | 0.016213 |
| R | 0.6 | 0.006903 | 0.007137 |
| G | 0.6 | 0.007274 | 0.007532 |
| B | 0.6 | 0.012436 | 0.012821 |
| R | 1 | 0.005371 | 0.005553 |
| G | 1 | 0.006304 | 0.006528 |
| B | 1 | 0.013381 | 0.013796 |
| R | 1.5 | 0.00458 | 0.004735 |
| G | 1.5 | 0.006885 | 0.007129 |
| B | 1.5 | 0.011878 | 0.012246 |
| G | 2 | 0.005246 | 0.005432 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Transmisja spektralna zalecanego filtra konwersyjnego 80A jest modelowana, a nie podana w karcie katalogowej.
- Gdy brakuje danych kalibracyjnych, model przybliża ilości barwników, oddziaływania warstw oraz forsowanie i skracanie wywoływania. Rozmiar ziarna jest założeniem: opublikowana ziarnistość RMS nie określa rozmiaru chmur barwnika.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Siła halacji, promień i wagi warstw korzystają z wartości modelowanych, bo karta techniczna ich nie określa. Usunięcie warstwy przeciwodblaskowej i poświata również opierają się na przybliżeniach.
- Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Exposure index: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, s. 1
- Process: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, s. 2
- Characteristic curves: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, s. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, s. 3
- Diffuse RMS granularity: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, s. 4
- Granularity density: KODAK VISION3 250D Color Negative Film 5207 / 7207 / SO-207 Technical Data, H-1-5207t, s. 4
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT