AshigrainBarwny film odwracalny · Eksperymentalny
Technicolor Process II
Czerwień i niebieska zieleń, sklejone grzbietami.
A two-colour palette of red-orange and blue-green. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 16
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- 1922
- Wycofany
- Proces
- Technicolor two-colour cemented print (silver removed, records dyed, cemented back to back)
- Kopiowany na
- Materiał odwracalny, oglądany bezpośrednio
O filmie
Process II Technicoloru był pierwszym systemem barwnym, który niósł kolor w samej kopii eksploatacyjnej, więc jego filmy można było wyświetlać na każdym standardowym projektorze.
Technicolor założyli w Bostonie w 1915 roku inżynierowie Herbert Kalmus, Daniel Comstock i Burton Wescott, a jego pierwszy, addytywny proces wymagał specjalnych projektorów; po porażce filmu demonstracyjnego The Gulf Between z 1917 roku firma poświęciła jeszcze pięć lat na nową kamerę i metodę kopiowania. Kamera, zaprojektowana w 1921 roku przez 27-letniego Josepha Arthura Balla, dzieliła światło za obiektywem pryzmatem na wyciągi z filtrem czerwonym i zielonym na jednym czarno-białym negatywie. Każdy wyciąg kopiowano na osobny pasek taśmy o połowie zwykłej grubości, którą Eastman Kodak opracował wspólnie z Technicolorem, a paski barwiono, wyciąg czerwony na zielono, a zielony na czerwono, i sklejano grzbietami. Mając tylko dwie barwy, proces nie mógł oddać prawdziwych błękitów, fioletów ani żółci, więc produkcje starannie planowały kolorystykę. The Toll of the Sea (1922), pierwsza główna rola 17-letniej Anny May Wong, był pierwszym filmem fabularnym zrealizowanym tą metodą i odniósł sukces komercyjny, a w 1924 roku pojawił się całkowicie barwny western Paramountu Wanderer of the Wasteland. Częściej studia używały procesu do barwnych sekwencji w czarno-białych filmach, takich jak Ben-Hur i The Merry Widow, ale sklejane kopie łatwo się rysowały i w cieple projektora wyginały się, wychodząc z ostrości. Pod koniec lat 20. Technicolor przeszedł na jednopaskowe kopie wykonywane metodą przenoszenia barwników z tych samych negatywów kamerowych, a zachowane kopie w Process II wyblakły, przybierając pomarańczowy odcień.
Źródła tej historii
- Two-Color Process, George Eastman Museum
- Technicolor No. II, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- Dye-Transfer Printing, George Eastman Museum
- [The Black Pirate – Mary Pickford Technicolor No. 2 Test] (US 1926), George Eastman Museum
- 1915–1935, George Eastman Museum
- The Toll of the Sea (1922), National Film Preservation Foundation
- The Toll of the Sea, Internationale Filmfestspiele Berlin
- Technicolor No. III, Timeline of Historical Film Colors (University of Zurich)
- The Black Pirate, Library of Congress, National Film Preservation Board
- A Director Remembers Making the First Color Feature, Hollywood Studio Magazine (Media History Digital Library)
- Hidden treasure in a film can: notes on our Technicolor rediscovery, British Film Institute
Zrealizowane na filmie Technicolor Process II
The Toll of the Sea
Pierwszy film fabularny zrealizowany w Process II, wyświetlany w sklejanych dwubarwnych kopiach, które działały na standardowych projektorach.
Wanderer of the Wasteland
Całkowicie barwny western wytwórni Paramount; zdjęcia w sklejanym procesie Technicoloru wykonał Arthur Ball.
Fig Leaves
Częściowo: dwie sekwencje barwne, skopiowane w sklejanym procesie Technicoloru.
Charakter obrazu
Process II Technicoloru był dwubarwnym systemem z lat 20., którego kopie sklejano grzbietami. Dwa wyciągi, barwione na czerwonopomarańczowo i niebieskozielono, dają paletę czerwieni, pomarańczy i niebieskich zieleni; prawdziwe błękity dryfują ku niebieskiej zieleni, a żółcie ku pomarańczy.
Blues turn blue-green in a two-colour palette.
Skin and reds in two colours.
Najlepsze zastosowania
- Słoneczne ogrody, kwiaty i liście
- Pastisz kina niemego i dramat kostiumowy
- Stylizowane sceny kostiumowe i modowe
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Dwubarwny model inspirowany systemem, a nie reprodukcja Process II. Każda krzywa jest generowana z nazwanych założeń, prowadzonych muzealnymi opisami procesu.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD). Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.007803 | 0.008117 |
| G | 0.3 | 0.005515 | 0.005749 |
| B | 0.3 | 0.009648 | 0.010176 |
| R | 0.6 | 0.014313 | 0.014889 |
| G | 0.6 | 0.01121 | 0.011686 |
| B | 0.6 | 0.022259 | 0.023478 |
| R | 1 | 0.02296 | 0.023884 |
| G | 1 | 0.019274 | 0.020092 |
| B | 1 | 0.038135 | 0.040223 |
| R | 1.5 | 0.029592 | 0.030783 |
| G | 1.5 | 0.028175 | 0.02937 |
| B | 1.5 | 0.059435 | 0.06269 |
| R | 2 | 0.030736 | 0.031973 |
| G | 2 | 0.033158 | 0.034565 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Technicolor Process II to oznaczony zamiennik: dwubarwny model inspirowany systemem, a nie reprodukcja Process II.
- W źródłach nie ma krzywej charakterystycznej, czułości spektralnej, widma barwnika, MTF ani pomiaru ziarna Process II. Każda krzywa jest generowana z nazwanych założeń, prowadzonych jakościowymi opisami muzealnymi.
- Model prowadzi oba wyciągi w ścieżce trójwarstwowej: warstwa niebieska kopiuje wyciąg zielony i nie ma barwnika żółtego.
- Indeks ekspozycji 16, zrównoważenie do światła dziennego i format 35 mm są założeniami.
- MTF przejęto zastępczo z Kodak Vision3 50D (5203), a ziarno z Kodak Ektachrome 100D (5294).
- Własne widma oświetlenia, pomiar światła kamery i odbicie spektralne wywnioskowane z materiału ze stałym balansem bieli są założeniami modelu, a nie pomiarami tego filmu.
- Forsowanie i niedowołanie nie mają dla tego filmu opublikowanych krzywych i używają modelu ogólnego.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Zadymienie rozproszonym światłem w projekcji nie jest zmierzone w dostępnych źródłach. Jego modelowany udział podnosi czernie na ekranie; nie jest to zmierzone twierdzenie o kontraście projekcji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Process: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, s. 1
- Reconstructed: George Eastman Museum: Technicolor, Two-Color Process, Wayback capture 20260308185320 of www.eastman.org/technicolor/technology/two-color-process, s. 1
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT