AshigrainBarwny negatyw · Żywy i nasycony
Agfa Agfacolor Ultra 50
Najbardziej nasycony negatyw Agfy, do bladych, zamglonych scen.
Extremely saturated colour from a pale scene. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 50
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- najpóźniej w 1995 r.
- Wycofany
- Proces
- C-41
- Kopiowany na
- Skan
O filmie
Agfa sprzedawała Ultra 50 jako najbardziej nasycony ze swoich profesjonalnych negatywów barwnych, stworzony do wzmacniania bladych barw i słabych kolorów w zamgleniu lub mgle.
Zaczynał jako jeden z trójki z Portrait 160 i Optima 125, którą Amateur Photographer testował jako najnowszą próbę Agfy na rynku odbitek barwnych: jedna technologia filmu, a nasycenie ustalane przez mieszanie warstw emulsji o różnej czułości. Agfa podawała, że Ultra ma dwa razy większe nasycenie niż Optima, a Optima dwa razy większe niż Portrait. Ceną było ziarno: choć Ultra 50 był najmniej czuły z trzech, w testach magazynu wykazał najgrubsze ziarno, a bez podłoża był o połowę grubszy niż Portrait. Najgorzej też znosił błędy naświetlenia, przechodząc w ultramarynę przy niedoświetleniu i w jasny cyjan przy prześwietleniu. Recenzent Joël Lacey uznał, że jego podkręconym barwom brakuje naturalności, jakiej wymaga film uniwersalny, przyznając zarazem, że nigdy nie miał nim być. Przewodnik Agfy z września 1998 roku wciąż oferował go w formatach 35 mm i 120, z warstwami emulsji o grubości 27 µm wobec 18 µm w Portrait XPS 160. Do lipca 2003 roku zniknął z profesjonalnej gamy Agfy, która obejmowała filmy Optima, Portrait 160 i RSX II, ale nie Ultra.
Źródła tej historii
- Agfa Professional Films, Technical Data PF, Agfa-Gevaert AG
- Amateur Photographer test of Agfacolor Ultra, Optima and Portrait (13 October 1990), in Early Agfa colour materials, Amateur Photographer (transcribed on photomemorabilia.co.uk)
- Technische Daten: Agfa Professional Filmsortiment (F-PF-D4, 07/2003), Agfa-Gevaert AG
- Technical Data: Agfa Professional Films (F-PF-E4, 08/2004), Agfa-Gevaert AG
- Insolvenz-Poker um AgfaPhoto, photoscala
- Vor sieben Jahren gingen bei Agfa die Lichter aus, dpa (newsroom.de)
- Technical Data: Agfacolor Ultra 50 Professional (Stand 08/1995), Agfa-Gevaert AG
Charakter obrazu
Dzienny negatyw barwny ISO 50 na szczycie skali nasycenia Agfy, stworzony do wzmacniania bladych barw i zamglonych, mało kontrastowych scen. Agfa oceniała go jako dwa razy bardziej nasycony niż Optima, a zapłacił za to ziarnem i tolerancją naświetlenia. Otwiera się jako skan; domyślnie jest kopiowany na Agfa CP30, ale może trafić na każdy inny pozytyw.
Pale colours enriched by a saturated negative.
High-key colour with strong saturation.
Najlepsze zastosowania
- Zamglone lub pochmurne krajobrazy
- Jedzenie i martwa natura
- Efekty barwne w wysokim kluczu
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Fotograficzny barwny negatyw do światła dziennego o EI 50, bardziej kontrastowy niż Agfacolor Portrait XPS 160. Domyślnie daje skan. Kształty poszczególnych barwników przejęto z Kodak Vision3 250D, a ziarno z Kodak Vision3 50D, bo przewodnik ich nie publikuje.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.005932 | 0.00617 |
| G | 0.3 | 0.005482 | 0.005715 |
| B | 0.3 | 0.010254 | 0.010643 |
| R | 0.6 | 0.004755 | 0.004947 |
| G | 0.6 | 0.004734 | 0.004935 |
| B | 0.6 | 0.01034 | 0.010732 |
| R | 1 | 0.004784 | 0.004976 |
| G | 1 | 0.004387 | 0.004573 |
| B | 1 | 0.008925 | 0.009264 |
| R | 1.5 | 0.003864 | 0.00402 |
| G | 1.5 | 0.004835 | 0.005041 |
| B | 1.5 | 0.008457 | 0.008778 |
| R | 2 | 0.002686 | 0.002794 |
| G | 2 | 0.003738 | 0.003896 |
| B | 2 | 0.006729 | 0.006984 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Własne widma oświetlenia, pomiar światła kamery i odbicie spektralne wywnioskowane z materiału ze stałym balansem bieli są założeniami modelu, a nie pomiarami tego filmu.
- Korekcja świateł kopii barwnej i balans skanu przy dowolnym oświetleniu są modelowane. Balans barw skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Wydrukowane są tylko widmo neutralnej gęstości dla środka skali i widmo gęstości minimalnej, a nie osobne widma barwników cyjanowego, magentowego i żółtego. Kształty poszczególnych barwników są zapożyczone z filmu Kodak Vision3 250D (5207) jako zamiennik, a nie są barwnikami tego filmu.
- Źródło podaje jedną wizualną krzywą MTF, a nie osobne krzywe dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej. Model stosuje ją do wszystkich trzech warstw.
- Źródło publikuje jedną wartość ziarnistości RMS, 4.3 × 10⁻³, nie podając, czy odczytano ją przy gęstości brutto czy netto. Ziarno zastępczo przejęto z Kodak Vision3 50D (5203), więc pokazane wartości ziarnistości należą do tamtego filmu, a nie są pomiarami Ultra 50.
- Dla tego filmu nie podano warstwy przeciwodblaskowej; zakłada się podwarstwę. Siła, promień i wagi warstw halacji oraz bloom nie są zmierzone.
- Ilości poszczególnych barwników, oddziaływania między warstwami i zachowanie przy forsowaniu lub niedowołaniu są przybliżane tam, gdzie karta katalogowa nie podaje kalibracji. Wielkość ziarna jest założona; opublikowana ziarnistość RMS nie określa wielkości chmur barwnika.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Domyślnym wyjściem jest skan. Balans skanu nie ma standardowej jednostki i jest modelowany.
- Widma lampy i filtrów kopiarki oraz docelowa szarość Status A użyte w tym podglądzie są przybliżone; źródło nie publikuje potrzebnych danych spektralnych ani laboratoryjnych celów.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Process: Agfa Professional Films, Technical Data PF, Technical Data PF, 09/1998, 1st edition, s. 4
- Characteristic curves: Agfa Professional Films, Technical Data PF, Technical Data PF, 09/1998, 1st edition, s. 8
- Diffuse RMS granularity: Agfa Professional Films, Technical Data PF, Technical Data PF, 09/1998, 1st edition, s. 8
- Exposure index: Agfa Professional Films, Technical Data PF, Technical Data PF, 09/1998, 1st edition, s. 8
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT