AshigrainBarwny negatyw · Naturalny
Fujifilm Eterna 250D
Dzienna Eterna dla naturalnej skóry w plenerze.
Restrained daylight colour and natural skin, printed Fuji-on-Fuji. Original vs Ashigrain.
W skrócie
- Wskaźnik ekspozycji
- 250
- Światło dzienne
- Wprowadzenie
- 2005
- Wycofany w 2013
- Proces
- ECN-2
O filmie
Eterna 250D była dziennym filmem drugiej fali serii Eterna Fujifilmu, z kodem 8563 w formacie 35 mm i 8663 w 16 mm.
Fujifilm wprowadził Eterna 400, 250 i 250D w 2005 roku, a jego amerykański oddział ogłosił dostępność wszystkich trzech w styczniu 2006 roku. Zaprojektowano je tak, by dzieliły paletę Eterna 500 i by produkcja mogła przechodzić w montażu między czułościami oraz między materiałami dziennymi i żarowymi bez widocznego skoku. Fujifilm opisywał tę paletę jako subtelną, z powściągliwym nasyceniem i drobnym ziarnem, i kierował filmy do produkcji kończonych zarówno w cyfrowej postprodukcji, jak i na kopiach optycznych. Ma czułość EI 250 w świetle dziennym lub EI 64 w świetle żarowym z filtrem 80A, a Fujifilm polecał go do naturalnych barw w zdjęciach na lokacjach, w plenerze i w mieszanym świetle. Fujifilm podał, że Barry Ackroyd nakręcił The Hurt Locker, zdobywcę Oscara za najlepszy film w 2010 roku, na Eterna 500T i Eterna 250D w formacie 16 mm. Przy Slumdog Millionaire Anthony Dod Mantle mówił Fujifilmowi, że sięgał po Eterna 250D, gdy zaskakiwało go światło wczesnego poranka lub gasnące światło późnego dnia. Produkcja zakończyła się wraz z resztą taśmy kinowej Fujifilmu 31 marca 2013 roku, podobnie jak osobnej, bardziej nasyconej Eterna Vivid 250D, którą Fujifilm dodał później.
Źródła tej historii
- FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (KB-0507ER), FUJIFILM Corporation
- Motion Picture Film Manual (KB-0707E), FUJIFILM Corporation
- 映画用カラーネガフィルム ETERNA シリーズの開発 (FUJIFILM RESEARCH & DEVELOPMENT No. 51), FUJIFILM Corporation
- GFX ETERNA 55 開発秘話 #1 – 製品コンセプト, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm Expands Eterna Family With The Introduction Of Eterna 400, Eterna 250, Fuji Photo Film U.S.A., Inc. (via WebWire)
- Fuji Eterna 250D 8563 / 8663, Timeline of Historical Film Colors, University of Zurich
- ETERNA 250D, FUJIFILM Corporation
- Discontinued Films, FUJIFILM Corporation
- Fujifilm, Film and Digital Times
- Announcement on Motion Picture Film Business of Fujifilm, FUJIFILM Corporation
- Originated on ETERNA 16mm Negative Stocks, The Hurt Locker picks up the Signis Award at the 65th Venice International Film Festival 2008 (UK), FUJIFILM Corporation
- 'Best Films' choose Fujifilm, Fujifilm UK Ltd
- Fujifilm congratulates Slumdog Millionaire on their Oscar® success, Fujifilm UK Ltd
Zrealizowane na filmie Fujifilm Eterna 250D
Låt den rätte komma in
Jeden z trzech materiałów Eterna, obok 250T i 500T, które van Hoytema nazwał wszechstronnymi, pozbawionymi ziarna i dobrą bazą do cyfrowej postprodukcji.
Precious
Ponieważ trzeba było powtórzyć 13 dni zdjęciowych, Andrew Dunn przeszedł z materiałów Kodaka, na których pierwotnie kręcono, na Fuji Eterna 500T i 250D, chwaląc fakturę i kremową czerń Fuji.
The Fighter
Jeden z trzech materiałów Eterna, obok 250T i 500T, które van Hoytema wybrał do zdjęć w formacie Super 35 z 2 perforacjami na klatkę, bo wiedział, jak oddają kolory.
Charakter obrazu
Fujifilm Eterna 250D to dzienny członek rodziny Eterna, o czułości EI 250. Ma powściągliwe nasycenie, naturalne odcienie skóry i czyste cienie, a zaprojektowano go tak, by bez widocznego szwu łączył się w montażu z Eterna 500. Domyślnie jest kopiowany na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Mixed light on a daylight Eterna film with restrained saturation.
Low sun and clean shadows on Eterna 250D.
Najlepsze zastosowania
- Plenery w świetle dziennym i naturalna skóra
- Lokacje w mieszanym świetle
- Światło wczesnego poranka i późnego dnia
Na tle innych filmów
Nauka i źródła
Barwny negatyw zrównoważony do światła dziennego, o wskaźniku ekspozycji 250. Fujifilm publikuje jedną wartość ziarnistości i jedną krzywą ostrości, więc ziarno i ostrość poszczególnych warstw są modelowane. Domyślnie jest kopiowany na Fujifilm Eterna-CP 3513DI.
Krzywe odpowiedzi i podstawy modelu
Porównaj dane producenta i model Ashigrain na tych samych osiach. Wykres pokazuje kalibrację do krzywych źródłowych; porównanie z obrazem zarejestrowanym na filmie to osobna kwestia.
Odpowiedź charakterystyczna
Ziarnistość RMS
Zmienność gęstości (σD) zmierzona przez aperturę 48 µm. Tam, gdzie karta katalogowa podaje jedną wartość ziarna, odpowiedź poza tym punktem jest przybliżeniem.
| Kanał | Gęstość | σD według karty katalogowej | σD modelu |
|---|---|---|---|
| R | 0.3 | 0.001917 | 0.001982 |
| G | 0.3 | 0.001917 | 0.001985 |
| B | 0.3 | 0.001917 | 0.001976 |
| R | 0.6 | 0.002711 | 0.002803 |
| G | 0.6 | 0.002711 | 0.002807 |
| B | 0.6 | 0.002711 | 0.002795 |
| R | 1 | 0.0035 | 0.003619 |
| G | 1 | 0.0035 | 0.003624 |
| B | 1 | 0.0035 | 0.003608 |
| B | 1.5 | 0.004287 | 0.004419 |
Ograniczenia modelu
Te obrazy pokazują działanie modelu filmu. Odpowiedź widmowa, oświetlenie i warunki oglądania zawierają przybliżenia, a halacja, poświata, rozmiar ziarna, niestabilność i migotanie nie są w pełni zmierzone dla każdego filmu. Rzeczywiste ujęcie zależy też od wywołania i ustawień kopiowania.
- Model przyjmuje założenia dotyczące własnych widm oświetlenia, pomiaru kamery i odbicia widmowego wywnioskowanego z materiału o stałym balansie bieli. Te dane wejściowe nie są pomiarami filmu.
- Model oblicza balans kopiowania barwnego i skanu przy dowolnym oświetleniu. Balans koloru skanera nie ma standardowej jednostki fizycznej.
- Krzywe charakterystyczne używają względnej osi naświetlenia wyskalowanej w stopniach przysłony kamery. Ich bezwzględny punkt normalnego naświetlenia nie jest podany; jego położenie jest przyjęte.
- Źródło publikuje tylko jedną wartość ziarnistości RMS, 3.5 × 10⁻³. Odpowiedź ziarnistości poza tym poziomem jest modelowana, a nie zdigitalizowana z krzywej ziarna.
- Źródło publikuje jedną funkcję przenoszenia kontrastu dla fali prostokątnej przy wizualnej gęstości rozproszonej 1.1, a nie osobne pomiary MTF dla fali sinusoidalnej dla warstw czerwonej, zielonej i niebieskiej.
- Opublikowane są tylko widma gęstości neutralnej i minimalnej, a nie osobne widma barwników cyjanowego, magentowego i żółtego. Kształty poszczególnych barwników są dopasowanymi założeniami.
- Transmisja zalecanego filtra Kodak 80A, wielkość ziarna, zachowanie przy obróbce push/pull i efekty międzywarstwowe są przybliżeniami.
- Odpowiedź charakterystyczna poza opublikowanym zakresem naświetlenia jest ekstrapolacją, a nie zmierzonymi danymi filmu.
- Źródło nie wskazuje warstwy przeciwodblaskowej. Przyjęto warstwę rem-jet; siła i promień halacji, wagi warstw i efekt Bloom nie są zmierzone.
- Dostępne dokumenty nie podają procesu wywoływania tego filmu. Przyjęto ECN-2; te źródła tego nie potwierdzają.
- Ten podgląd przybliża widma lampy kopiarki i filtrów oraz docelową szarość Status A. Źródło nie podaje danych widmowych ani laboratoryjnej wartości docelowej potrzebnych do kalibracji.
Przewodnik po filmach: założenia i praktyczne wybory
Źródła
- Diffuse RMS granularity: FUJICOLOR NEGATIVE FILM ETERNA 250D (35mm Type 8563 / 16mm Type 8663) data sheet, Ref. No. KB-0507ER (SK·07·05), s. 1
- Exposure index: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 17
- Characteristic curves: FUJIFILM Motion Picture Film Manual, Ref.No.KB-0707E, s. 18
Wprowadź ten film do swojej korekcji barwnej.
Wszystkie filmy w jednym zakupie, bez abonamentu.
€99 + VAT